­　　用微書在陶瓷上作畫

­　　在汕頭市衡山路的王芝文陶瓷微書工作室，記者見(jiàn)到了溫文爾雅的王芝文。他留著一頭富有藝術(shù)家氣息的微卷中長(zhǎng)發(fā)，神態(tài)瀟灑，只是臉頰略顯黝黑。“長(zhǎng)時(shí)間在燈光下創(chuàng)作，臉上的皮膚都是被烤黑的。”王芝文幽默開場(chǎng)。

­　　說(shuō)起與陶瓷微書結(jié)緣，王芝文稱自己“從小就有顆古董的心”。他從小就愛(ài)好書法和美術(shù)，不僅寫得一手好字，還對(duì)古代經(jīng)典著作頗有探究的興趣。后來(lái)讀了美術(shù)專業(yè)，上世紀(jì)80年代，他畢業(yè)后被分配到陶瓷廠負(fù)責(zé)陶瓷設(shè)計(jì)。

­　　微書工藝古已有之，但之前多寫于布、絹或紙上，不易保存。能不能將微書寫在陶瓷上呢？王芝文這么想著，也就這么試了。很快，他在陶瓷上寫的字越來(lái)越小，小到別人認(rèn)不出來(lái)，于是很有成就感。這還不夠，除了在微書材質(zhì)上有所創(chuàng)新外，他還在書寫風(fēng)格上獨(dú)樹一幟。“我把微書在陶瓷上寫成畫，使它既是書法，也是繪畫。”王芝文稱。

­　　如今，看王芝文的陶瓷微書作品，遠(yuǎn)看是一件造型藝術(shù)品，近看是一幅畫，再拿放大鏡細(xì)看，才能看出畫里是無(wú)數(shù)的密密麻麻的漢字，可謂集詩(shī)、書、畫、瓷為一體。多年來(lái)，王芝文的這種陶瓷微書作品多次被作為國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)政要。“它們集合了多種中國(guó)元素，深受外國(guó)人的喜愛(ài)。”王芝文稱。

­　　2014年底，陶瓷微書被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而這項(xiàng)國(guó)家級(jí)非遺的特殊之處在于，王芝文既是它的創(chuàng)造者，也是它唯一的傳承人。“一個(gè)人撐起一項(xiàng)國(guó)家非遺”——業(yè)界這樣評(píng)價(jià)王芝文和他的陶瓷微書。專辟展室展出殘缺之作

­　　“選擇這條路，基本就是與寂寞結(jié)緣。”王芝文稱，自從開始創(chuàng)作陶瓷微書，他放棄了好多業(yè)余愛(ài)好，甚至從來(lái)沒(méi)看過(guò)一集電視連續(xù)劇。

­　　最初的創(chuàng)作條件非常艱苦，盛夏天氣炎熱，蚊蟲橫飛，又沒(méi)有空調(diào)，王芝文一般都是打開門窗赤膊上陣。在陶瓷上寫那么小的字需要精神高度集中，甚至物我兩忘，且一寫就是好幾個(gè)小時(shí)。“往往結(jié)束時(shí)才發(fā)現(xiàn)，我已被蚊子咬得全身是包。”王芝文說(shuō)。

­　　而陶瓷又不同于其他材質(zhì)，是要經(jīng)過(guò)燒制才能完成的。每一件陶瓷微書作品都需要經(jīng)過(guò)3次燒制，第一次是燒成坯，第二次是上墨后再燒，第三次才是上了顏色后再燒。由于陶瓷燒制有很多不可控性，因此每一件作品背后都有無(wú)數(shù)次失敗的嘗試。

­　　王芝文告訴記者，上海世博會(huì)舉辦前，他應(yīng)邀制作一件《三虎圖》的陶瓷微書作品在世博會(huì)廣東館展出。8個(gè)月過(guò)去，《三虎圖》的前兩次燒制都順利完成，可是就在最后一次燒制時(shí)，意外發(fā)生了，作品出爐時(shí)出現(xiàn)了一條小裂縫。“當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直是心在滴血！”王芝文說(shuō)。最后，他只好臨時(shí)換了另外一件作品去參展。

­　　如今，這件有裂縫的《三虎圖》被擺放在他的工作室一層“隕”主題展廳里，展廳里除了這件作品，還有其他多件殘缺之作。“陶瓷微書作品就是這樣，往往花了好幾個(gè)月做出的東西，就在最后燒制時(shí)功虧一簣。”王芝文說(shuō)，“但也正是因?yàn)槿绱耍沾晌髌凡艜?huì)顯得彌足珍貴。”

­　　王芝文告訴記者，因?yàn)檩d體特殊，相較于一般紙質(zhì)的書畫作品，陶瓷微書作品則有易保存、可視度高的優(yōu)點(diǎn)。