­　　可以說正是這些獎(jiǎng)項(xiàng)，讓這部新人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、沒有明星幾乎全是非職業(yè)演員參演的文藝片，成為了能上到院線與普通觀眾見面的“幸運(yùn)兒”。細(xì)觀這兩年市場對(duì)于藝術(shù)電影的反饋，可以發(fā)現(xiàn)如今已不再像早些年那樣所有片子只得面對(duì)“血本無歸”的慘烈，名導(dǎo)、明星或獎(jiǎng)項(xiàng)的加持曾使多部文藝片在票房上有所作為。前年《白日焰火》票房逾億元，去年低成本的《心迷宮》票房超千萬，賈樟柯《山河故人》也達(dá)三千萬左右。不久前，文藝片《百鳥朝鳳》制片人方勵(lì)的“悲情一跪”更是引發(fā)全民大討論，在輿論的高關(guān)注度下，公映第二、第三周影片成功“逆襲”，最終收獲八千多萬票房。

­　　然而自7月15日上映以來，市場對(duì)《路邊野餐》這部新人新作并不友好：上周五首日票房不足百萬元，周末單日票房也只略高于百萬元，截至昨日18時(shí)票房勉強(qiáng)達(dá)到四百萬，排片占比一直徘徊在1%左右。“幾十場路演跑下來，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)觀眾的口味相差蠻大的。我小時(shí)候所有人都站在同一層次上，而現(xiàn)在觀眾都有自己的需求。”畢贛自覺不會(huì)有票房上的壓力，一直以來只希望拿出最純粹的狀態(tài)去構(gòu)筑自己的電影世界。當(dāng)被問到會(huì)否嘗試“跪求排片”時(shí)，畢贛給出了否定的回答：“我可以連軸轉(zhuǎn)參與路演，但我不同意這種做法。”

­　　看到諸多名導(dǎo)的影子

­　　“并不想當(dāng)下一個(gè)某某”

­　　洛迦諾電影節(jié)選片人馬克·佩蘭森曾在《路邊野餐》短評(píng)中寫道，畢贛“創(chuàng)造性地構(gòu)建出一種詩意地進(jìn)入家鄉(xiāng)凱里的途徑”。金馬獎(jiǎng)國際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)的評(píng)審團(tuán)也認(rèn)為，影片的視覺呈現(xiàn)與詩意表達(dá)極具創(chuàng)意，與當(dāng)下失序的生活與時(shí)代聲氣相通，意在弦外，充滿哲理。許多觀眾表示在影片中看到了諸多名導(dǎo)的影子，有些媒體也喜歡在畢贛的名字前加上“下一位賈樟柯、侯孝賢”這樣的前綴。

­　　對(duì)此，畢贛坦承，他在影像上受侯孝賢的影響很大，精神上則受到了塔可夫斯基的影響，“這兩人加上周星馳是我很喜歡的少數(shù)幾個(gè)導(dǎo)演。侯導(dǎo)作品里我喜歡《南國再見，南國》，我覺得自己吸收了他的電影美學(xué)。其實(shí)臺(tái)灣有些地方跟貴州很像，有種特有的神秘潮濕氣息，所以在影像上會(huì)有一種血緣關(guān)系。”對(duì)于電影氣質(zhì)很“阿彼察邦（泰國名導(dǎo)）”的評(píng)價(jià)，畢贛自認(rèn)為在視聽處理上的差別非常大，“我和蔡明亮導(dǎo)演更像是同一種植物”。雖然畢贛一一分析了這些影子，但他并不想當(dāng)下一個(gè)某某，“任何一個(gè)導(dǎo)演他都只能給你一雙鞋，路還是要自己走。”