《盜墓筆記》探墓橋段公開放出 暗梗伏筆全面揭秘
吳邪踏上尋秘之旅
時間伏筆構(gòu)成空間交錯 浮生似夢亦假亦真
《盜墓筆記》之所以吸引了眾多讀者與影迷，憑借的是引人入勝的劇情和巧思妙用的伏筆。影片中最重要而巧妙的評彈吟唱首尾呼應(yīng)，兩次響起，彈詞中更蘊含著貫穿全片的脈門——時間與空間。當(dāng)我們仔細(xì)觀察電影開篇時，會發(fā)現(xiàn)有五處鏡頭特寫在各種鐘表：康巴部落賬內(nèi)裘德考懷表時間四點整、作家放牌鐘表齊鳴時間四點三十分、吳邪敘述故事四點五十分、吳邪出生前產(chǎn)房時間四點五十分、以及吳邪出生五點整。盡管不在同一時空，但是這些時間線完整且連續(xù)的構(gòu)成了事件的發(fā)展，更是吳邪拼接記憶的敘事構(gòu)成。若縱觀整部電影，吳邪出生、秘鑰倒計時被激活、七星聚首蛇母陵開棺都發(fā)生在同一時間節(jié)點——申酉之交。當(dāng)所有重大事件都發(fā)生在同一時間，就并非是物理時間的推移巧合，而必定是時空變幻的結(jié)果，正如同彈詞所唱“浮生似夢夢浮生，真作假時假亦真”，究竟何為起點又何為終點，或許一切只是浮生一夢。
鏡像映射人物內(nèi)心 宿命回憶真假世界
“人生如鏡鏡映人，但愿是影避凡塵”彈詞中同時出現(xiàn)了電影里最關(guān)鍵的道具——鏡子。很多燒腦電影中都喜歡用鏡子來表現(xiàn)亦幻亦真的情景，因為鏡子不僅可以將畫面中的物理空間進(jìn)行充分拓展，更可以反射人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)真假難辨的虛幻世界。影片中幼年吳邪誤闖九門祠堂，鏡頭并非全景直入，而是從鏡子中的小吳邪切進(jìn)，出現(xiàn)了無窮的鏡中鏡深淵，既暗示了幼年吳邪內(nèi)心存在的恐懼與心魔，又提示了故事發(fā)生的真實性是否存在。無論是康巴部落張起靈面對鏡子，亦或是趕赴蛇母陵路上車床對小哥面部的映射，將人物內(nèi)心中迷失自我和尋找自我間兩者的共存表現(xiàn)的淋漓盡致。“這個故事是我和他的故事，應(yīng)該用他來講述我，還是用我來講述他”，當(dāng)“瓶邪CP”初次相遇時，鏡頭同樣是從鏡中切入，是宿命還是回憶？模糊般的回憶早已分不清真假。
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