《黑處》王一淳談結(jié)尾大改動：審查要求案子必須破
影片已于10月14日在全國上映，票房并不算理想，上映6天，成績550萬。但比票房成績更令導演王一淳頭疼的是，老有人在看了電影后輾轉(zhuǎn)周折托人問她：“請你無論如何告訴我，兇手到底是誰？”
她不知道如何去告訴別人，那些在成長過程中內(nèi)心里的兵荒馬亂和驚心動魄，那些埋在案件表象背后，與成長互相映照的不安氣息，才是她的意圖所在。在接受時光網(wǎng)記者專訪時，面對無法被觀眾“接收”到的現(xiàn)狀，王一淳無奈地開玩笑說：“審查部門要求案子必須要破，確實是有群眾基礎(chǔ)的。”
另一種90年代：不美好的青春與尷尬的性啟蒙
大多數(shù)的國產(chǎn)青春電影，把回憶作為最強大的濾鏡，篩掉了那些“黑處”，剩下的多是些符號性的美好，這是一種90年代。還有另外一種90年代，教育的僵化，刑偵手段不成熟，社會氣氛壓抑，建構(gòu)了少女在危機四伏下隱約不安的幽微記憶，這是《黑處有什么》里，導演王一淳成長的90年代。
《黑處有什么》以一樁發(fā)生在90年代的強奸殺人案作為少女生活的小鎮(zhèn)背景，就像白銀案、聶樹斌案、呼格吉勒圖案等發(fā)生在當年的大案要案一樣，它被漫長的追蹤過程，也成為很多人青春記憶里一個“危險”的傳說，“所以這樣的90年代它可能美好嗎？”王一淳腦中的問號，也成為她標志性的另一種“不美好”青春視角。
《黑處》以一樁強奸案作為青春故事的背景
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