­　　拍文戲講愛情，爾冬升是擅長的，當(dāng)年的《新不了情》就是最好的證明。

­　　但拍武俠要拍出"浮沉隨浪滄海笑"的江湖感，必須服徐克，《新龍門客?！贰ⅰ缎Π两畺|方不敗》都是他的佳作。

­　　我們常說的保留原著精髓不單單是指保留核心故事，還指保留著故事的精氣神。

­　　淋漓盡致、精彩絕倫的打斗戲固然能給觀眾以最直接的視覺享受，《三少爺?shù)膭Α防锏膸讏龃蚨窇蚨际志?，無論是開場的燕十三與高通的橋上決斗，還是高潮戲中三少爺謝曉峰、燕十三與反派的決戰(zhàn)，又或是結(jié)尾處三少爺與燕十三兩大主角的生死之戰(zhàn)，視覺沖擊都是有的。

­　　長劍如芒，衣袂蹁躚，動靜皆宜，如塵如風(fēng)，或凌厲，或輕巧，或厚勁，或游離，長劍相交之處，便是人與劍的相合，氣與魂的相撞。

­　　這些是動作的想象都可以實(shí)現(xiàn)成外化的影像，但要拍好一部武俠片，絕對不止拍好動作戲這么簡單。

­　　武俠之所以是武俠，先于"武"，而最終是要落于"俠"字上，《三少爺?shù)膭Α酚兄鴤b之精義。

­　　即便是沒有讀過很多原著小說的觀眾也會知道，所有英雄式的主角人物絕不會是只為小我小愛的凡人，他們有普通人的七情六欲，但他們更有憫愛蒼生的大愛精神，金庸筆下的喬峰是，郭靖是，古龍筆下的謝曉峰也是。

­　　這種俠之大愛，我們稱之為武俠小說的精義和魂，如果沒有這樣的俠之大愛作為根本作為升華，大師們的作品也只怕是要淪為不入流的網(wǎng)絡(luò)小說了，哪里能成為百看不厭的經(jīng)典。

­　　古龍寫主角總愛給人安上極端的命運(yùn)，仿佛這樣"有故事"的主角才更像是"人"。

­　　先是不可一世的大俠，因?yàn)槟撤N際遇原因總要窮困潦倒或醉生夢死一陣，像是李尋歡，一出場那么牛逼，而后因?yàn)閾磹奂夼c他人而整日流連于煙花之地，以酒為伴；又像是謝曉峰，先是聞名于天下的天才劍客，而后因?yàn)閰捑霘⑷硕翜S于市井 ......

­　　而這些人最終都會因?yàn)樨?zé)任因?yàn)榇罅x而重拾自己，然后完成救贖人們也救贖自己的使命?，F(xiàn)在的很多影視小說就誤入了市場的某個(gè)誤區(qū)：

­　　所有一切類型的小說，摻入各種諜戰(zhàn)、后宮、懸疑推理、青春勵志、妖魔鬼怪等元素，最終都是為包裹一場所謂感人肺腑的凡人愛戀。

­　　很慶幸，電影版的《三少爺?shù)膭Α窙]有為了迎合市場需要而刻意著重情愛，沒有玩浪漫，沒有用激情戲吸睛，又或者是去刻意賣腐，而是真真切切表現(xiàn)了那種江湖兒女的敢愛敢恨，和英雄與英雄間惺惺相惜的真情義。

­　　講真，如果真要賣腐，那三少爺和燕十三之間絕對可以做出一手好腐，好在沒有。

­　　故事的最后，燕十三死在了謝曉峰的劍下，謝曉峰不愿意殺他，但謝曉峰明白燕十三作為一個(gè)劍客不愿死于病痛而甘愿死于天下最光榮的劍下的心思，所以他讓燕十三死于自己的劍下。

­　　讓他死即是讓他生，這是男人之間的默契。

­　　整部《三少爺?shù)膭Α窙]有搞出那些偶像劇般的濃烈氣氛，保持了最明顯的江湖味，所以的人物都沒有裝腔作勢，沒有"宇宙我最帥"的即視感。

­　　所有的情情愛愛也沒有拍成拖泥帶水糾纏不休的狗血感，一切都按照江湖兒女的習(xí)性來。

­　　愛就是愛，恨就是恨，生就是生，死就是死。妓女就是接客，劍客就是殺殺殺，一切那樣簡單而純粹。

­　　這才是武俠啊！你說呢？