2016華語電影各種種類盤點(diǎn)：風(fēng)格化勝過類型化
宣傳期的《驢得水》把自己裝扮成一個(gè)喜劇的模樣，吸引了眾多想去影院里大笑一場的普通觀眾入場，劇情的荒誕和對白的精彩的確讓大家哈哈大笑了，但看到后來，差不多每個(gè)人都沉默了。他們發(fā)現(xiàn)這不僅是一個(gè)寒徹骨髓的悲劇，而且這悲劇與每個(gè)觀眾都脫不了干系。知乎上有人說：“這是我看過的中國當(dāng)代第一部把銀幕前的所有觀眾老爺一個(gè)不剩罵了個(gè)遍的電影。無一幸免。”
實(shí)際上，這正是本片的批判意義所在——每個(gè)走進(jìn)影院的人，都難免從中觀照到現(xiàn)實(shí)中的自己。人有趨光性的本能，所以《驢得水》中幾個(gè)鄉(xiāng)村教師滿懷理想地奔赴鄉(xiāng)村，試圖通過教育來改變社會；但人性又是多面和復(fù)雜的，不同的環(huán)境、不同的事件會讓人暴露出人性的不同層面，所以他們的人性最終被現(xiàn)實(shí)擊得潰不成軍，原形畢露。而人性之惡的大爆發(fā)則共同地將故事推向悲劇的巔峰。所以，這個(gè)荒誕可笑的故事其實(shí)只是一個(gè)載體、一個(gè)舞臺，人性的表演才是這個(gè)舞臺上真正的主角。所以這個(gè)故事的背景雖然設(shè)置在民國時(shí)代，卻讓每個(gè)觀眾都感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判意義。
青春的細(xì)膩回溯：《七月與安生》
自網(wǎng)絡(luò)微電影《老男孩》和趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》以來，青春類型片一直都是票房的寵兒，去年的《重返20歲》、《夏洛特?zé)馈返惹啻浩矠榇嗽俅巫隽俗糇C。但2016年的青春片卻一片荒蕪，直到出現(xiàn)了非典型青春片《七月與安生》。
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