­　　同樣取材于現(xiàn)實(shí)，商業(yè)類(lèi)型片、藝術(shù)片和主旋律電影各有不同的應(yīng)對(duì)方式。作為“革命歷史題材大片”，《勇士》鐘情于對(duì)歷史細(xì)致真實(shí)的再現(xiàn)，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》著重演繹戰(zhàn)火背景下的熾烈愛(ài)情故事，《鐵道飛虎》則營(yíng)造戲劇性的戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇。同為關(guān)注普通人生活命運(yùn)的藝術(shù)電影，《路邊野餐》用記錄的風(fēng)格呼喚生命體驗(yàn)，《塔洛》以富于表現(xiàn)力的黑白影像，寓言化地表達(dá)現(xiàn)代化進(jìn)程中的文明思考。

­　　但電影畢竟是“造夢(mèng)者”，鏡頭里的現(xiàn)實(shí)又是經(jīng)過(guò)電影人的腦力創(chuàng)造出來(lái)的，人們要看的，不僅是現(xiàn)實(shí)，更要看創(chuàng)作者是如何呈現(xiàn)的?！睹廊唆~(yú)》被指“無(wú)厘頭”，《長(zhǎng)城》的評(píng)論也兩極分化，但仍然票房大賣(mài)，吸引觀眾的正是它們所構(gòu)建的奇幻世界，這說(shuō)明觀眾需要更有想象力的電影，而我們傳統(tǒng)的電影理念已經(jīng)很難滿(mǎn)足今天的現(xiàn)實(shí)需求。這并不是否認(rèn)電影與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，而是要求電影以更富于想象力的方式折射現(xiàn)實(shí)，呼喚情感共鳴。

­　　形形色色的影片都以各自的方式，講述著不同的“中國(guó)故事”，重要的不只是在題材和細(xì)節(jié)層面多么貼近現(xiàn)實(shí)，更是在電影中用多樣化的方式表現(xiàn)和推動(dòng)人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)、傳遞積極的生活態(tài)度及對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)同，向觀眾盡可能有效地傳遞中國(guó)文化精神和正面價(jià)值。這不僅考驗(yàn)創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)生活的能力，更考驗(yàn)他們的藝術(shù)想象力。

­　　無(wú)疑，中國(guó)電影需要更多強(qiáng)有力的風(fēng)格色彩，需要?jiǎng)?chuàng)作者更多的主體創(chuàng)造性和想象力。這不僅是創(chuàng)作的應(yīng)有之義，也是電影市場(chǎng)的發(fā)展要求。近幾年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)上，過(guò)去那種虛浮做作的偶像大片少了，跟風(fēng)起舞的惡搞喜劇不靈了，而像《七月與安生》這樣有藝術(shù)含量的作品更多地露出水面，說(shuō)明觀眾逐漸成熟，他們對(duì)想象力和創(chuàng)造力更為看重。歸根結(jié)底，源于現(xiàn)實(shí)并超拔于現(xiàn)實(shí)才更接近藝術(shù)的本質(zhì)。

­　　2016年是電影的“小年”，除了票房增長(zhǎng)速度減緩，主流商業(yè)電影大多重復(fù)著前兩年的成功類(lèi)型。改進(jìn)內(nèi)容生產(chǎn)，以更富想象力的方式講好中國(guó)故事已經(jīng)成為中國(guó)電影繼續(xù)前進(jìn)的當(dāng)務(wù)之急。