《我在故宮修文物》為何引發(fā)“故宮網(wǎng)紅”等一系列文化現(xiàn)象
早在2010年，《我在故宮修文物》主創(chuàng)團隊就已開始關(guān)注這一隱于宮墻內(nèi)且身懷絕技的匠人群體，10萬字的田野調(diào)查報告，4個月集中拍攝，100小時素材，7個月重新剪輯推出電影版，這些數(shù)字的背后，是中國紀錄片人的“匠心”。“能夠把片子拍得如此從容，因為影片主創(chuàng)與文物修復(fù)師們是一樣的人。”清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻說。也正是這樣的精神、這樣的生命質(zhì)感，深深打動了互聯(lián)網(wǎng)和院線的觀眾，引發(fā)了輿論的廣泛關(guān)注。
好的故事、高質(zhì)量的影片，為《我在故宮修文物》在新媒體平臺崛起打下了基礎(chǔ)。蕭寒認為：“相較于其他類型影片而言，紀錄片的創(chuàng)作靠的就是情懷。這部影片中感動觀眾的就是真實樸素的情懷。”
“互聯(lián)網(wǎng)+紀錄片”大有可為
2016年，是新媒體紀錄片播出的井噴之年。“互聯(lián)網(wǎng)+”模式下，紀實影像的全網(wǎng)點擊量已達49.4億次。在相關(guān)利好政策的推動下，各大視頻網(wǎng)站開始發(fā)力，緊抓新的發(fā)展機遇，開發(fā)優(yōu)質(zhì)便捷的紀錄片平臺。觀看量過億的紀錄片項目批量出現(xiàn)，真正意義上的新媒體紀錄片越來越多，新媒體已成為紀錄片不可或缺的傳播平臺。
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