­　　觀眾的差異化審美正在形成

­　　2016年我國(guó)新增9552塊大銀幕，漲幅超過(guò)30%；去年末我國(guó)以4.1萬(wàn)塊的銀幕總數(shù)超過(guò)美國(guó)，成為世界上擁有最多電影銀幕的國(guó)家。

­　　歐衛(wèi)國(guó)分析，正是由于電影市場(chǎng)的急速擴(kuò)張，近年來(lái)大量缺乏電影觀看經(jīng)驗(yàn)的“新觀眾”、特別是“網(wǎng)生代”觀眾進(jìn)入電影消費(fèi)。當(dāng)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富，他們對(duì)電影多元化的呼聲自然也就愈發(fā)強(qiáng)烈。

­　　以2016年為例，第四代導(dǎo)演吳天明創(chuàng)作的一部手法傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影《百鳥(niǎo)朝鳳》，在超長(zhǎng)的放映周期中，取得了超過(guò)7000萬(wàn)元以上的票房成績(jī)。“這至少說(shuō)明中國(guó)觀眾對(duì)非商業(yè)電影的接受能力在明顯提高。”歐衛(wèi)國(guó)還提到，具有一定表現(xiàn)主義風(fēng)格的《路邊野餐》《長(zhǎng)江圖》這樣的非常小眾的藝術(shù)電影，以及《我們誕生在中國(guó)》《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片也獲得了一定的市場(chǎng)空間，這說(shuō)明中國(guó)觀眾的差異化審美正在形成，也說(shuō)明國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)具有更大的包容和開(kāi)放度。

­　　國(guó)產(chǎn)科幻片和歌舞片最受期待

­　　“從整體上看，近年國(guó)產(chǎn)電影在類型多樣化上已有所進(jìn)步。但是，相比于越來(lái)越強(qiáng)勁的市場(chǎng)需求和越發(fā)多樣的審美需求，當(dāng)下類型片仍有很大的發(fā)展空間，還有一些市場(chǎng)空白有待填補(bǔ)，比較突出的是國(guó)產(chǎn)科幻片和歌舞片。”影視制作人毛云分析。

­　　毛云認(rèn)為，這些類型片缺失的原因有多方面：科幻片對(duì)影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的科學(xué)素養(yǎng)、想象力和創(chuàng)造力要求很高，同時(shí)視覺(jué)特效等技術(shù)難題也亟待完善提高；而歌舞片不僅對(duì)原創(chuàng)歌舞作品和編排有高要求，尋找到能唱、能跳、又有票房號(hào)召力的高素質(zhì)演員同樣是一大難題。

­　　“從市場(chǎng)的走向來(lái)看，‘老IP’已不是吊起觀眾口味的靈藥，新意和驚喜才是他們進(jìn)入電影院的實(shí)際需求。”毛云認(rèn)為，要改變現(xiàn)狀，電影人需要放下浮躁，沉下心來(lái)鉆研劇本創(chuàng)作與創(chuàng)新。

­　　另一方面，歐衛(wèi)國(guó)則建議不妨向國(guó)外學(xué)習(xí)這些類型片的成功模式，探索適合中國(guó)市場(chǎng)的本土化表達(dá)。“例如可否借鑒其在編劇、攝影、場(chǎng)景選擇、剪輯包裝等方面的長(zhǎng)處，在人物塑造和敘事方式上融入中國(guó)特色的元素，這都需要國(guó)內(nèi)電影人認(rèn)真思考。”（記者 畢嘉琪 實(shí)習(xí)生 陳丹凡）

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