­　　影片中壯麗的風(fēng)景、詭譎多變的氣候，和那些步履蹣跚的人們，讓觀眾重拾對(duì)于藝術(shù)審美的崇敬之情，讓藝術(shù)片的欣賞又回到了經(jīng)典的傳統(tǒng)的審美表達(dá)范疇中。吳冠平在《今日影評(píng)》中將《岡仁波齊》和其它的藝術(shù)片創(chuàng)作做出對(duì)比，并坦言：“我們的某些創(chuàng)作者在藝術(shù)片中往往沉迷于表達(dá)一些不具正能量的個(gè)人小情緒，而《岡仁波齊》這部影片對(duì)于大自然和精神世界致以崇高的敬畏，帶觀眾回歸了傳統(tǒng)的審美。”

­　　為了放大影片傳遞出來(lái)的藝術(shù)震撼力，張揚(yáng)在拍攝上非常注重表現(xiàn)人物行為和環(huán)境之間的關(guān)系。吳冠平在《今日影評(píng)》中分析道，張揚(yáng)用長(zhǎng)焦鏡頭把呼嘯而過(guò)的大貨車(chē)和那些執(zhí)著前行的人們放在一個(gè)畫(huà)面里，自然環(huán)境、人文環(huán)境與人物個(gè)體鑲嵌在一起，讓大自然本身帶給人類(lèi)精神世界的崇高和敬畏透過(guò)銀幕與觀眾實(shí)現(xiàn)了震撼的對(duì)視。

­　　瑰麗宏大的主題背后，傳遞的是滌蕩人心的正能量，而這正好與當(dāng)下都市人的心靈訴求相契合。吳冠平認(rèn)為，電影《岡仁波齊》之所以能夠取得成功，與當(dāng)下包括公司白領(lǐng)、學(xué)校教師等在內(nèi)的城市新興知識(shí)階層成為主流觀眾不無(wú)關(guān)系，因?yàn)檫@些都市人群對(duì)于這樣的一個(gè)符號(hào)具有精神向往。這部影片中經(jīng)常出現(xiàn)的318國(guó)道，從某種意義上已經(jīng)成為時(shí)下知識(shí)階層的時(shí)尚符號(hào)，人們向往通過(guò)318國(guó)道去大理麗江旅行，幻想可以放下內(nèi)心的重?fù)?dān)，心無(wú)旁騖。這也說(shuō)明《岡仁波齊》代表著都市人在高壓的生活中，內(nèi)心失去而又留戀的某種東西。

­　　藝術(shù)片缺少現(xiàn)象級(jí)作品 《岡仁波齊》成探路之作

­　　和眾多藝術(shù)片的命運(yùn)一樣，《岡仁波齊》取得如今成績(jī)，走得也是一條“逆襲路”。該片首周最低單日票房排片占比僅0.9%，經(jīng)過(guò)口碑的發(fā)酵，才不斷博得關(guān)注，觀影人次不斷上升之后，爭(zhēng)取來(lái)了5.9%的單日排片占比。為何藝術(shù)片一直以來(lái)不被市場(chǎng)看好，總要面臨坎坷的“逆襲”命運(yùn)，吳冠平在《今日影評(píng)》中分享了自己的觀察。

­　　“我們還沒(méi)有現(xiàn)象級(jí)的藝術(shù)片存在。”吳冠平認(rèn)為癥候在此。通觀近兩年來(lái)影響力較大的藝術(shù)片，無(wú)論是畢贛的《路邊野餐》、張大磊的《八月》這些新人新作，還是老牌導(dǎo)演侯孝賢的《刺客聶隱娘》和賈樟柯的《山河故人》，這些影片雖然對(duì)于特定人群具有吸引力，但都沒(méi)有達(dá)到一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的觀影效應(yīng)。而缺少現(xiàn)象級(jí)的效應(yīng)，票房成績(jī)始終徘徊在相對(duì)較低的數(shù)字，是導(dǎo)致院線(xiàn)低估藝術(shù)片市場(chǎng)容量的一個(gè)重要因素。