《大護(hù)法》講述大護(hù)法為了尋找離家出走的太子來到花生鎮(zhèn),遇到了形形色色的居民花生人,這些花生人的狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)生活中的我們有很多相似之處。他們的居住地花生鎮(zhèn)就如同一個(gè)小社會(huì);制度分明、人物豐富、相互間關(guān)系緊張又有著某種利益的牽絆。“掌權(quán)者”吉安大人培育出花生人,而“居住者”花生人們完全聽命于吉安,地位低微。除了階級秩序,這里還有自己的經(jīng)濟(jì)與法律系統(tǒng),花生人們可以在商鋪購買假眼假嘴,行法者負(fù)責(zé)維持花生鎮(zhèn)的秩序。除了外形特別外,花生人的日常生活似乎與普通人一般無二。大護(hù)法到來后,機(jī)緣巧合下,花生人們從逆來順受到自我懷疑,再到發(fā)現(xiàn)真相找尋自我的三個(gè)階段。影片重彩水墨烘托的殺戮氣氛與新奇的“中國式暴力美學(xué)”,呈現(xiàn)出一個(gè)刀光血雨的江湖。
《大護(hù)法》是導(dǎo)演不思凡的電影導(dǎo)演首秀,但他之前以《黑鳥》和《小米的森林》等短片在業(yè)內(nèi)擁有不少擁躉,驚艷的角色處理、大膽的內(nèi)容和詭異的風(fēng)格是其特色。不思凡笑說,本來沒有拍電影的計(jì)劃,但是他的“腦殘粉”偏不怕賠錢,讓他拍了這部《大護(hù)法》。
對于《大護(hù)法》創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn),不思凡解釋,影片講述的是個(gè)人束縛和群體束縛的問題,并能夠突破束縛尋找自己。而“我是誰”這一問題本身在他心中是無解的,因此在劇情設(shè)置中,比起給這個(gè)問題給出明確答案,導(dǎo)演更多是將其呈現(xiàn)出來,引發(fā)觀眾的思考和自省。
對于《大護(hù)法》較為重口味的獨(dú)特故事設(shè)定,觀眾用“反烏托邦的無比暗黑的神cult動(dòng)畫電影”形容。不思凡表示,這種完全原創(chuàng)性與個(gè)人創(chuàng)作習(xí)慣有關(guān)。他說,他不太喜歡做“那些昨天的東西”,如果覺得故事或者設(shè)計(jì)與過去相似,“我肯定有非常強(qiáng)烈的意圖想要推翻它。” 《大護(hù)法》的主題和暴力美學(xué)的鏡頭,并不適合孩子,“建議13歲以上觀眾觀看”?!洞笞o(hù)法》很早就自我分級:就想拍給“大孩子”看。(記者 肖揚(yáng))