­　　上映18天，電影《戰(zhàn)狼2》票房已破45.5億元，躋身全球影史前一百。關(guān)于它的最終票房，充滿想象。與此同時，根據(jù)中國電影專項資金辦公室的數(shù)據(jù)，該片的累計觀影人次邁過一億關(guān)口。

­　　盡管從專業(yè)眼光來看，《戰(zhàn)狼2》并非是一部盡善盡美的影片，但這些數(shù)據(jù)疊加在一起，以及該片在普通觀眾中廣泛獲得的高口碑，使它對于當(dāng)下及未來一段時間的中國電影產(chǎn)業(yè)具有了樣本乃至標(biāo)桿意義。當(dāng)高票房低口碑成為電影市場的一種普遍現(xiàn)象，《戰(zhàn)狼2》展示了電影產(chǎn)業(yè)將“商業(yè)成功”轉(zhuǎn)化為“文化成功”的路徑，證明了對于中國電影來說，好的文化內(nèi)核加上一流的工業(yè)技術(shù)，完全可以產(chǎn)生巨大的文化傳播力。有業(yè)內(nèi)專家將這一轉(zhuǎn)化概括為：戰(zhàn)狼模式。

­　　決定一部電影面貌和命運(yùn)的，歸根到底是觀眾的愿望

­　　《戰(zhàn)狼2》的觀眾統(tǒng)計分析數(shù)據(jù)顯示：票房基本均勻抵達(dá)各城市。這部電影所帶來的強(qiáng)大文化影響力，已在人群中劃出了最大半徑。

­　　在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光看來，《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)象是一種水到渠成的結(jié)果；影片中國家形象建構(gòu)原則和敘事邏輯，既基于中國崛起的事實，更呼應(yīng)了當(dāng)下國勢和民心，契合當(dāng)下中國廣大民眾日益增強(qiáng)的國家自豪感和民族自信心，并因此成為中國崛起的時代隱喻和中國夢的集體表達(dá)。

­　　中國文藝評論家協(xié)會副主席路侃和中國藝術(shù)研究院青年學(xué)者孫佳山不約而同地認(rèn)為，《戰(zhàn)狼2》對于海外華人群體的直接展示和正面展現(xiàn)，是國產(chǎn)影視作品在題材上的一大突破。一方面，過去的影視作品鮮少大范圍觸碰和表現(xiàn)這一群體；另一方面，影片對于該群體的刻畫，也擺脫了《北京人在紐約》等過往影視作品中的壓抑感和屈辱感。而這種題材上的突破所依托的背景，就是改革開放近40年來國民心態(tài)的重大轉(zhuǎn)變，以及中國與世界在空間感上發(fā)生的巨大變化。

­　　當(dāng)主人公冷鋒高擎五星紅旗順利穿越交戰(zhàn)區(qū)，字幕打出“在你身后，有一個強(qiáng)大的祖國”時，銀幕上下的共情被推向最高點。孫佳山說，今天，中國電影觀眾群體范圍已實現(xiàn)了極大拓展，三四線城市觀眾成為電影產(chǎn)業(yè)的巨大增量，這樣的共情就顯得更有意義：充分證明影片所表達(dá)的對于國家與民族的認(rèn)同感和自豪感，在中華大地上獲得了廣泛的呼應(yīng)。而這就是一部電影所能實現(xiàn)的最大的文化成功之一。電影不是一個人的作品，而是人民心理深層傾向的反映。也就是說，決定一部電影面貌和命運(yùn)的，歸根到底是觀眾的愿望?！稇?zhàn)狼2》再次證明了這一點。

­　　《戰(zhàn)狼2》之后，期待真正意義上的國產(chǎn)大片

­　　在孫佳山看來，《戰(zhàn)狼2》還不是一部完整意義上的大片，也有著這樣那樣的缺點，但它卻為今后真正意義上國產(chǎn)大片的涌現(xiàn)，開辟出了一條值得借鑒的道路：“主旋律同樣可以獲得商業(yè)成功，并在此基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)化成文化成功。”

­　　而這種轉(zhuǎn)化之所以能夠完成，依靠的就是主旋律的類型化轉(zhuǎn)型。孫佳山說：“事實上，成功的商業(yè)大片都具備呼應(yīng)時代需求的主旋律屬性，好萊塢大片所做的，就是摸索出了一套將主旋律表達(dá)巧妙融合進(jìn)商業(yè)類型片的創(chuàng)作方法。”《戰(zhàn)狼2》無疑也走了一條這樣的路：以現(xiàn)代動作片為主打類型，兼容戰(zhàn)爭(軍事)、超級英雄、武俠動作等各種亞類型，通過強(qiáng)情緒強(qiáng)節(jié)奏，實現(xiàn)了類型的加強(qiáng)。

­　　具體到細(xì)節(jié)上，特定的故事發(fā)生地，不完美的英雄，這些遵循類型片模式的設(shè)定，都讓情節(jié)和人物步步緊扣。同時，《戰(zhàn)狼2》帶來的視聽體驗可用“極致”二字形容。上天入海飛機(jī)導(dǎo)彈坦克齊上陣，場面宏大；四倍于普通電影的鏡頭數(shù)量，確保全片剪輯酣暢淋漓；所有道具都與故事的發(fā)生場景嚴(yán)絲合縫，逼真到嚴(yán)苛———一部動作類型片該有的品相，它都具備。更重要的是，這些藝術(shù)化、奇觀化的視聽表現(xiàn)，不僅帶來強(qiáng)烈的審美觀感，而且與影片內(nèi)容相契合，最終引發(fā)觀眾對內(nèi)容的呼應(yīng)。

­　　要在視聽效果上達(dá)到大片的質(zhì)感，資金是起點。吳京在拍攝過程中連番追加投入的幕后戲，已被多次披露。影片開頭六分鐘的一場水下戲一鏡到底，被許多影評人點贊。為這場戲掌鏡的團(tuán)隊是《加勒比海盜》的原班人馬，這水下六分鐘也刷新了他們的職業(yè)體驗。為確保入水動作完美，吳京反復(fù)跳海26次。演員的真實表演引發(fā)觀眾的真實感受，由此形成的情感共鳴順理成章。

­　　“這么多年來，我們拍攝大片一直對標(biāo)好萊塢，但卻忽略了一個前提：好萊塢大片是在眾多好萊塢類型片土壤中發(fā)育起來的。”孫佳山這樣對記者表示。在他看來，成熟的大片都是從成功的類型片中選取各類元素進(jìn)行整合的，而我們恰恰缺少一大批成功的商業(yè)類型片作為行業(yè)基礎(chǔ)。孫佳山認(rèn)為，《戰(zhàn)狼2》的出現(xiàn)標(biāo)志著中國電影來到了一個臨界點：在有了該片以及之前的《湄公河行動》等作品在不同層面上的探索，我們完全可以期待更多真正意義上的扎根于中國經(jīng)驗的中國式大片的出現(xiàn)。一個成熟的電影產(chǎn)業(yè)，需要大片。（記者　王彥　邵嶺）