北京匡時(shí)2011秋拍即將拉開(kāi)帷幕，據(jù)悉此次秋拍書(shū)畫拍品近1500件。其中包括近現(xiàn)代名家佛教題材書(shū)畫、吳昌碩作品、渡海三家、海外回流近現(xiàn)代書(shū)畫、虛懷齋藏近現(xiàn)代書(shū)法、三寧齋藏近現(xiàn)代書(shū)法、融匯中西的近代大師作品等近現(xiàn)代書(shū)畫八大專場(chǎng)與明代吳門畫派作品、明清扇面、晚明五大書(shū)家作品、元人《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》、張學(xué)良藏古代書(shū)畫、八集堂藏書(shū)畫等古代書(shū)畫七大專場(chǎng)共冶一爐，保持一貫的精品特色。

　　一、榮寶齋舊藏鄭板橋巨幅精品《竹石圖》

　　這件鄭板橋《竹石圖》無(wú)論身份、尺幅均是絕無(wú)僅有?！吨袷瘓D》將近17平尺，包含國(guó)內(nèi)外出版著錄二十余次，可說(shuō)是將所有鄭板橋相關(guān)出版一網(wǎng)打盡。本幅系“民間小故宮”之稱的榮寶齋舊藏珍品，早在1986年，跟隨榮寶齋精選的幾十件書(shū)畫文玩精品遠(yuǎn)赴東洋，參加與西武百貨共同主辦的“榮寶齋秘藏美術(shù)品展”。該展覽由中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)，日本中國(guó)交流協(xié)會(huì)等共同組辦，對(duì)中日文化交流產(chǎn)生深刻影響。卞孝萱、周積寅、黨明放等鄭板橋研究權(quán)威專家都曾對(duì)此作給予肯定。

　　《竹石圖》創(chuàng)作于1763年2月，乃鄭板橋?yàn)槭澜焕嫌驯提壬鷵]毫而作，竹有凌霄之氣，石有擎天之勢(shì)。疏疏密密，枯枯濕濕，信手拈來(lái)，俊朗之氣滿幅，魄力巨大。創(chuàng)作于畫家藝術(shù)最成熟期，用筆老辣多變，畫面疏朗而意境幽遠(yuǎn)，詩(shī)書(shū)畫印四絕集于一身。

　　二、北京故宮舊藏唐伯虎行書(shū)：《自書(shū)詩(shī)卷》

　　唐寅是婦孺皆知的明代著名畫家和才子，流傳的書(shū)畫作品歷來(lái)為世所重，然贗品極多，真跡又大部分進(jìn)入公家博物館，故流傳于社會(huì)的真品甚為罕見(jiàn)，可謂鳳毛麟角?！皡情T畫派”專場(chǎng)領(lǐng)銜唐寅《自書(shū)詩(shī)卷》曾幾度出版，早在民國(guó)年間就由作品收藏者、漢軍正藍(lán)旗趙爾莘在所刊《五朝墨跡》中作為單行本出版；文革期間此卷入藏北京故宮博物院，在80年代國(guó)家文物局組織的全國(guó)文博單位書(shū)畫巡回鑒定時(shí)，經(jīng)謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉久庵、楊仁愷等五位專家一致認(rèn)可，并選定出版于《中國(guó)古代書(shū)畫圖目》第一冊(cè)故宮博物院藏品部分；八十年代后期作品退回原主，2000年長(zhǎng)虹出版社又將其出版在由徐邦達(dá)等專家作顧問(wèn)的《中國(guó)行書(shū)觀止》一書(shū)中。數(shù)次出版表明此卷是經(jīng)過(guò)權(quán)威專家認(rèn)定的、受到世人珍視的一件真跡，可謂市場(chǎng)唯一一件來(lái)源可靠的唐寅精品。

　　三、國(guó)寶級(jí)書(shū)法史詩(shī)巨制-元《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》

　　這件自美國(guó)回流的閻復(fù)《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》長(zhǎng)達(dá)八米，是目前所知元代最早的隸書(shū)。本幅出自清末民初上海道臺(tái)蔡乃煌舊藏，在明末清初江南名家所著的《平生壯觀》中即有著錄，它的面世不僅是古代書(shū)法的重要發(fā)現(xiàn)，更為研究元代詩(shī)歌和古代道教文化提出了重要佐證。

　　閻復(fù)《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》成書(shū)于1297－1299年間，卷上有元初家之巽、張楧、牟應(yīng)龍、方回、杜道堅(jiān)五人應(yīng)和，此五人皆為由宋入元之名士。除方回和張楧外，其它人物均未見(jiàn)墨跡遺世，堪稱存世孤本。本幅并附明代文征明、詹景鳳、清代陸堇庭鑒藏印以及清毛順甫跋一則，便于厘清本幅作品來(lái)龍去脈。

　　四、周叔弢舊藏石濤名作《剩水殘山》

　　眾所周知張大千酷嗜石濤，收藏古濤占其總量的五分之一。周叔弢舊藏石濤《剩山殘水》由1943年的張大千《大風(fēng)堂書(shū)畫錄》等多重著錄，張大千題簽條，這對(duì)古今師徒、隔代知己，綜而合之，堪稱絕響。

　　此畫歷經(jīng)名家收藏，首被清代大收藏家尹簡(jiǎn)堂收藏，尹氏為“察四山館”主人，曾跟隨曾國(guó)荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫。入民國(guó)，即為張大千所藏。大千受恩師李瑞清影響，酷愛(ài)石濤，所鈐“大千居士供養(yǎng)百石之印”，亦為其常用印。又有著名鑒藏家周叔弢遞藏。周叔弢為民國(guó)時(shí)期我國(guó)北方民族工業(yè)代表人物，建國(guó)后曾任天津市副市長(zhǎng)，全國(guó)工商聯(lián)副主席，家藏豐厚。本幅又有新中國(guó)早期書(shū)畫鑒定權(quán)威之一韓慎先過(guò)眼，“夏山樓主”韓慎先與張珩、啟功、謝稚柳等同為1962年第一次書(shū)畫巡回鑒定小組成員，任天津藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)。另有謝稚柳、徐邦達(dá)、徐建鑒藏印，遞藏有序，殊為可貴。

　　五、黃道周最精草書(shū)立軸《草書(shū)五言詩(shī)》

　　黃道周乃明朝第一飽學(xué)之士，乾隆贊其“不愧天下第一完人”。又因其視書(shū)法為“第七八乘事”，多為即興而作而非應(yīng)制，保留下來(lái)的墨跡不多，黃道周書(shū)法早在九十年代初期，便超過(guò)王鐸，與倪元璐同踞晚明書(shū)法最高價(jià)位。如今王鐸書(shū)法已如日中天，黃氏作品卻還沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。

　　黃道周《草書(shū)五言詩(shī)》軸的行草書(shū)如其為人，有一種凜然正氣，肅穆之感。他雖然勤習(xí)二王為主的晉人之法，但一反元明以來(lái)的柔弱之風(fēng)，以剛健的筆鋒與方整的體勢(shì)來(lái)表達(dá)自己的書(shū)法追求。其草書(shū)波磔較多，體現(xiàn)出一種雄健的力量感。本幅并經(jīng)高士奇、吳云遞藏，一展黃氏書(shū)法離奇絕妙的豐姿。

　　六、王世杰舊藏王鐸第一長(zhǎng)卷《草書(shū)唐詩(shī)》

　　本幅乃王世杰舊藏海外回流瑰寶。王氏歷任民國(guó)教育、宣傳、外交部長(zhǎng)，家藏甚豐。曾想方設(shè)法，從日本東京大火后，搶救購(gòu)回蘇東坡《黃州寒食帖》捐給臺(tái)北故宮博物院，對(duì)文物珍護(hù)有嘉。一般王鐸手卷，多一丈為幅，此卷《草書(shū)唐詩(shī)》丈八之幅，堪稱巨制，而且歷經(jīng)戰(zhàn)亂，還能保存如此完美，流傳至今，誠(chéng)屬難能可貴。

　　本幅并經(jīng)萬(wàn)承紫、魏耆、宗源翰遞藏，可謂系出名門。萬(wàn)承紫乃著名書(shū)畫收藏家，周恩來(lái)外曾祖父。魏耆乃清代大思想家魏源之子。王鐸書(shū)法變幻萬(wàn)千，將“漲墨法”發(fā)揮到極致，在中國(guó)書(shū)法史上，留下熠熠生輝的足跡。此卷的整體氣勢(shì)，猶如江河奔騰，真力彌漫，渾然天成。其筆力雄健酣暢，出神入化，線條沉雄遒勁，方圓兼?zhèn)洌中谓Y(jié)體欹側(cè)奇崛，千姿萬(wàn)態(tài)。章法布局跌宕開(kāi)闔，大小錯(cuò)落有致，再加上墨韻的滋潤(rùn)淋漓，層次氤氳，是王鐸“自化期”最完美的篇章。

　　七、李可染晚年山水代表作《山嵐松云》

　　70-80年代之交，山水大師李可染意識(shí)到，社會(huì)改革的外部環(huán)境，正在融入一個(gè)開(kāi)放的宇宙，而自己內(nèi)部的精神世界，也正在走向創(chuàng)新的自由。在他生命的最后極限里，第二次自我超越，第二次變法，連續(xù)推出一系列山水畫曠世杰作，在20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代畫史上，立起一座跨世紀(jì)豐碑。

　　1979年創(chuàng)作的這件《山嵐松云》奇崛壯美，呈現(xiàn)在我們眼前的是第二次超越的又一峰。本幅峰巒雄奇，氣象萬(wàn)千，筆墨氣度不凡來(lái)。具有良好的收藏和拍賣紀(jì)錄：來(lái)自于香港著名實(shí)業(yè)家，和記行董事長(zhǎng)李永森先生舊藏。并在香港佳士得2000年秋季近現(xiàn)代書(shū)畫專場(chǎng)“李永森藏品專拍”中高價(jià)拍出，更為本幅加分不少。

　　八、徐悲鴻抗戰(zhàn)時(shí)期代表作《柳蔭三駿》

　　本幅《柳蔭三駿》創(chuàng)作于1944年。這年的作品相對(duì)1943年數(shù)量銳減，而質(zhì)量極高，充滿對(duì)生命最真摯的感悟，著名的《巴人汲水》圖即創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期?！读a三駿》以悲鴻筆下最經(jīng)典的畫面“駿馬”為題，描述了一派風(fēng)和氣象：微風(fēng)拂柳，綠草青青，郊外曠野，三匹駿馬相互對(duì)應(yīng)，意態(tài)叢生。較遠(yuǎn)一匹瘦馬緩行坡上，昂首凝望；較近的兩匹駿馬，一匹伏首覓食，另匹昂首嘶鳴，與遠(yuǎn)方的瘦馬遙相呼應(yīng)。本幅曾為“養(yǎng)和堂”主、臺(tái)灣著名實(shí)業(yè)家張?zhí)砀f藏。早在1987年便參加日本出光美術(shù)館“養(yǎng)和堂珍藏中國(guó)近代書(shū)畫與清朝陶瓷展”，殊為難得。

　　九、文化史奇景弘一 長(zhǎng)卷《楷書(shū)“安本分學(xué)吃虧”》

　　本幅乃弘一為蔣國(guó)榜書(shū)“家訓(xùn)”，集合近30位文化名人的題跋和簽名于一卷，其中馬一浮、弘一法師三大弟子劉質(zhì)平、豐子愷、夏丏尊題跋集合于一卷，并有早年出版著錄，無(wú)論對(duì)于蔣家家族史，還是文化史都具有極大的借鑒意義，填補(bǔ)一段史料空白。蔣家在清代咸豐、 同治年間為南京一帶屈指可數(shù)的富豪，在當(dāng)?shù)孛耖g俗稱為“蔣半城”。此家訓(xùn)即是弘一應(yīng)蔣國(guó)榜父親蔣厚民之請(qǐng)而書(shū)。蔣家一門人才輩出，蔣國(guó)榜為著名文人、學(xué)者、詩(shī)人，與國(guó)學(xué)泰斗馬一浮齊名，蔣國(guó)榜之子蔣錫夔，1991年當(dāng)選為中國(guó)科學(xué)院院士，是我國(guó)當(dāng)代物理有機(jī)化學(xué)的奠基人之一。

　　“安本分學(xué)吃虧”六字“斜劃緊接，平劃寬結(jié)”，浩然正氣一覽無(wú)余。內(nèi)文小楷同取北魏《張猛龍碑》筆意，以方筆為主，兼施圓筆，結(jié)字中宮緊收，四面開(kāi)張呈放射狀。線條渾厚，用墨滋潤(rùn)，結(jié)構(gòu)精絕，奇正相生，一派北魏風(fēng)骨，是弘一未出家以前相當(dāng)罕見(jiàn)的墨跡。

　　十 、啟功最長(zhǎng)手卷《臨董其昌草書(shū)<琵琶行>》

　　啟功的書(shū)法巨制《草書(shū)琵琶行》是啟功依照著名文史專家王伯祥的舊藏神州國(guó)光社影印本《董其昌草書(shū)琵琶行》，摹寫的一本長(zhǎng)達(dá)19米的書(shū)法手卷，此手卷是目前市場(chǎng)上啟功最長(zhǎng)的手卷。

　　啟功是當(dāng)代文人書(shū)風(fēng)的代表人物，曾榮獲“中國(guó)書(shū)法藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。他書(shū)法既傳承董其昌文人“書(shū)卷氣”一脈，卻又典雅挺拔，秀而不俗，在當(dāng)代書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟，被書(shū)畫界奉為“啟體”?！恫輹?shū)琵琶行長(zhǎng)卷》可謂深得董氏“淡意”、“士氣”之風(fēng)，并上追唐人書(shū)法，筆墨精到，既平白卻不失雅趣，是啟功先生難得的精品巨制，今年已先后由北京師范大學(xué)出版社和文物出版社以單行本出版發(fā)行。