閩南網(wǎng)10月14日訊 南音新劇《鳳求凰》完成了它的首次亮相，11月2日即將在第十一屆中國泉州國際南音大會唱開幕式上華麗登場（南音新作《鳳求凰》昨晚預演 將亮相亞藝節(jié)（圖））。光鮮的演出服裝、具有張力的現(xiàn)代舞表演，伴隨著詞曲的清麗悠揚，司馬相如和卓文君的經(jīng)典故事在泉州南音的演繹下，既有新意又不失古樸。

　　昨天，海都記者連線《鳳求凰》主創(chuàng)人員，探秘新劇背后的故事。

　　文本：引導反思當下

　　新劇的創(chuàng)意文本作者，是廈門臺灣藝術(shù)研究院的院長曾學文。

　　曾院長說，從去年7月開始創(chuàng)作，到排練使用的文本，他總共改了四稿。雖然早年有許多改編古典題材入南音的經(jīng)歷，但操作南音文本，他總是心懷敬畏和忐忑。新劇對結(jié)局做了適當改編。“我希望新戲能尋找當下的意義，讓人們思考愛情對今天的價值和意義，其實依然是最美好的。”

　　臺灣的南音表演創(chuàng)新，是通過嫁接梨園戲表演元素來實現(xiàn)的。曾院長說，這在泉州沒必要，人們看梨園戲就好了，他認同導演通過舞蹈表現(xiàn)現(xiàn)代感。

　　作曲：恪守南音精髓

　　為本劇作曲的，是廈門南樂團前團長吳世安老師。他本人7歲學南音，今年已經(jīng)67歲了，如今是國家級南音傳承人。

　　今年5月下旬，吳世安才正式接到創(chuàng)作《鳳求凰》曲譜的任務(wù)。要為寫成的詞寫曲，對創(chuàng)作者來說要求更高，在創(chuàng)作時，要深刻地領(lǐng)會詞作者的想法，還要對傳統(tǒng)的故事有一定的領(lǐng)悟。

　　2000年，吳世安曾將同樣經(jīng)典的《長恨歌》引入南音，獲得文華獎的音樂創(chuàng)作獎，積累了一定經(jīng)驗。新劇《鳳求凰》創(chuàng)作不能說沒有遺憾，吳老師認為，若能有三個月以上時間打磨，或許作曲會更完美。

　　導演：現(xiàn)代舞演繹情緒

　　中國評劇院的國家一級導演安鳳英擔任新戲?qū)а?，她的作品曾多次獲得文華獎。從7月起，安鳳英吃住都在學校，和師生們在一起。

　　新劇使用的舞美、燈光、服裝設(shè)計都是她從北京請來支援的團隊。安鳳英表示，南音是一種內(nèi)斂而唯美的藝術(shù)表演形式。然而在堅持演員現(xiàn)場演唱的高水準展示的同時，希望大膽嘗試，通過舞蹈表現(xiàn)男女主人公的內(nèi)心世界和思想感情。以舞蹈的形式，把南音的美學特質(zhì)彰顯出來。

　　學院：有創(chuàng)新但不偏離

　　討論文化傳承與創(chuàng)新，泉州師范學院音樂與舞蹈學院、泉州南音學院院長王丹丹認為，形式上不能偏離南音文化這條主線。

　　對師院南音專業(yè)的學生們來說，從往常正襟危坐的傳統(tǒng)表演形式，變成動態(tài)的舞臺表演，可是一件不小的考驗。從今年7月開始的排練可謂困難重重。整場表演一個半小時，其中還需要侍女長時間跪坐。女生們膝蓋都腫了，甚至連腿都抬不起來。每天排練時間從早上七八點開始，持續(xù)到晚上。

　　觀眾：古樸不失新意

　　東北來的王先生此前對泉州南音接觸不多，看完《鳳求凰》后，他表示雖然聽不懂，但感覺曲調(diào)糅合，不像北方的音樂戲劇鏗鏘有棱角，總體很柔和，再加上劇情是熟悉的“司馬相如和卓文君”的故事，容易引發(fā)共鳴。

　　從事古建筑設(shè)計維修工作的姚先生也是觀眾之一。他認為《鳳求凰》作為南音新作，在傳承的基礎(chǔ)上進行了大膽的創(chuàng)新，為觀眾呈現(xiàn)了嶄新的南音舞臺視聽效果，令人驚喜。

　　傳承悠久的南音表演形式創(chuàng)新，尺度把握不易。也有行內(nèi)觀眾提出疑問，既是南音，就必須用音樂形式為主來演繹，采用戲劇或其他形式來演繹，又恐喧賓奪主。但嘗試創(chuàng)新的思路，是值得鼓勵的。（海都記者 吳月芳 謝向明）