2月15日，懸疑情感劇《方圓八百米》在江西豐城順利殺青。

　　該劇始于一樁發(fā)生在20世紀(jì)90年代末的焚尸殺人案，通過(guò)發(fā)生在“楚門”式小鎮(zhèn)上兩代人的情感故事，將現(xiàn)實(shí)裹挾下的無(wú)奈與掙扎、法與情的對(duì)抗與糾纏、善與惡的交織與較量融入其中，圍繞著命運(yùn)、救贖、復(fù)仇與抉擇四個(gè)關(guān)鍵詞，通過(guò)理性邏輯與感性共鳴的交鋒，對(duì)人類情感的復(fù)雜性進(jìn)行了深入剖析與探討。

　　《方圓八百米》由騰訊視頻出品，慈愛(ài)傳媒承制，李爾云、虎軼飛擔(dān)任總制片人，劉志民、姜瑋、劉薩陽(yáng)任制片人，裘仲維執(zhí)導(dǎo)，畢鑒威編劇，許凱、丁勇岱、鄧恩熙領(lǐng)銜主演，胡可、涂松巖特別主演，曲柵柵、趙麒、何奉天、蘇鑫、張潮、任正斌、駱達(dá)華、王若衫、王沛祿、趙千紫等一眾實(shí)力派演員共同出演。

　　殺青特輯凸顯創(chuàng)新品質(zhì) “冷暖對(duì)抗”影像特征直擊精神內(nèi)核

　　官方今日釋出“小鎮(zhèn)疑云”殺青特輯，劇集中冷暖色調(diào)交替使用的視覺(jué)效果極具沖擊性，這也正是該劇的特色所在。據(jù)介紹，以冷暖色調(diào)區(qū)分不同場(chǎng)景是《方圓八百米》拍攝之初便已經(jīng)確定的方案。劇集中，無(wú)論是陳輝（許凱飾）與女友高松格（鄧恩熙飾）在旱冰城的休息室，還是這對(duì)小情侶一起爬過(guò)的煙囪、眺望的火炬塔，抑或是陳紅兵（丁勇岱飾）與丁月（胡可飾）共同居住的家庭環(huán)境，又或者是高松格與丁月兩個(gè)女性相處的場(chǎng)景，都通過(guò)明亮溫馨的暖色調(diào)進(jìn)行呈現(xiàn)。因?yàn)檫@些地方承載著主人公們的濃郁情感，是角色的精神寄托之所與棲息港灣。但每當(dāng)涉及到案件情節(jié)之時(shí)，劇集的空間色調(diào)便會(huì)整體趨冷，讓觀眾的心境也不由隨之沉浸其中。

　　事實(shí)上，《方圓八百米》對(duì)色彩的應(yīng)用并未局限于場(chǎng)景，創(chuàng)作者還為每個(gè)人物都制定了一個(gè)主色彩背景，例如陳輝，因?yàn)槠浣巧哂袃擅嫘?，便以紅色來(lái)代表其危險(xiǎn)感；陳紅兵則因?yàn)樯砑婕议L(zhǎng)與警察的身份，便以藍(lán)綠色來(lái)代表其希望與正義感；高松格對(duì)生活追逐的渴望與希冀幻化成金色，來(lái)渲染對(duì)未來(lái)的憧憬；而作為整個(gè)案件蝴蝶效應(yīng)中扇動(dòng)翅膀的一環(huán)，霍開(kāi)明（涂松巖飾）的代表色便是火焰燃燒的紫色；而以鮮明的色調(diào)為角色賦予感觀靈魂，也將為觀眾提供一個(gè)全新的觀劇感受。

　　正如導(dǎo)演裘仲維所述那般，《方圓八百米》從底色上來(lái)講其實(shí)是一部現(xiàn)實(shí)主義劇集，并意圖通過(guò)現(xiàn)代式審美再現(xiàn)一個(gè)90年代礦區(qū)小鎮(zhèn)的繁榮。通過(guò)對(duì)案件的層層撥開(kāi)，在抽繭剝絲的線索中去揭示人物的命運(yùn)，給觀眾展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代人性的多面性及人物關(guān)系的復(fù)雜性。

　　以濃郁情感為核心紐帶 串聯(lián)“楚門小鎮(zhèn)”風(fēng)雨20年

　　總制片人虎軼飛接受采訪時(shí)表示，講好《方圓八百米》這個(gè)故事最核心的要素是情感。豐陽(yáng)小鎮(zhèn)是“方圓八百米”最具象化的展示，那些被案件牽扯其中的人物，在生活當(dāng)中也彼此相識(shí)相知，人與人之間的親情、愛(ài)情、友情、鄰里情、發(fā)小情等等情感關(guān)系都被囊括在這里。而幾乎與財(cái)富畫(huà)等號(hào)的90年代末礦區(qū)背景的設(shè)置，讓小鎮(zhèn)的人群構(gòu)成足夠復(fù)雜，這里匯聚了五湖四海的追夢(mèng)人群，不同地域的語(yǔ)言與思想等相互碰撞，令豐陽(yáng)小鎮(zhèn)足夠包羅萬(wàn)象。

　　與既往其他懸疑劇有所不同的是，《方圓八百米》力圖在懸疑的外殼下完成對(duì)人性多樣性的刻畫(huà)、對(duì)人物情感復(fù)雜性的剖析。當(dāng)人類情感在最為激烈的事件中發(fā)生碰撞，必將上升為另一維度的敘事格局，例如故事中警察父親與“嫌疑人”兒子之間的彼此試探，又例如主角陳輝自我人性的崩塌與批判，都令故事的走向充滿了不確定性，也令角色的刻畫(huà)更具想象空間。

　　除此之外，實(shí)景取景拍攝也是這部劇集的一重要特點(diǎn)。該劇通過(guò)場(chǎng)景的真實(shí)還原和服裝道具的細(xì)微變化，體現(xiàn)豐陽(yáng)小鎮(zhèn)從70年代到千禧年時(shí)隔20多年的時(shí)代跨越。據(jù)悉，旱冰城作為劇集中的主要場(chǎng)景，設(shè)計(jì)圖紙?jiān)?jīng)歷無(wú)數(shù)次修改，大到整體色調(diào)，小到墻面上的每一處燈光，甚至是跑馬燈的轉(zhuǎn)動(dòng)速度等等，都經(jīng)過(guò)了反復(fù)調(diào)整才最終確定。墻面上的小標(biāo)語(yǔ)，柜臺(tái)中的小食品，以及極具年代感的旱冰鞋，都能讓人瞬間產(chǎn)生時(shí)光穿越之感。

　　復(fù)雜的父子關(guān)系在礦區(qū)小鎮(zhèn)之中將走向何處？愛(ài)情的表象之下隱含的是罪孽還是希望？騰訊視頻獨(dú)播的懸疑情感劇《方圓八百米》將會(huì)給出我們答案，目前該劇正在緊張的后期制作過(guò)程中，期待其早日帶領(lǐng)我們走入“楚門”小鎮(zhèn)的世界。