­　　昨晚11時(shí)40分，當(dāng)忙碌了一天的城市漸漸歸于寧靜時(shí)，保利劇院的觀眾席間卻幾近沸騰，于當(dāng)晚6時(shí)30分開演的北京國(guó)際音樂節(jié)歌劇巨制——瓦格納《女武神》在舞臺(tái)上一片熾熱的烈火中落下了帷幕。指揮大師梵志登執(zhí)棒香港管弦樂團(tuán)，攜手男高音斯圖亞特·斯蓋爾頓、男低音維塔利·科瓦廖夫、女高音克里斯蒂內(nèi)·利波等近年來活躍的瓦格納實(shí)力唱將，帶來了又一場(chǎng)“馬拉松”式的歌劇體驗(yàn)。雖然五個(gè)小時(shí)堅(jiān)持下來有些辛苦，看到最后的觀眾卻覺得過癮極了，“畢竟在國(guó)內(nèi)看原版瓦格納歌劇的機(jī)會(huì)不多，得好好珍惜”，一位觀眾這樣對(duì)記者說道。

­　　之所以說“原版”，是因?yàn)檫@一版《女武神》重現(xiàn)了1967年薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)初創(chuàng)時(shí)卡拉揚(yáng)大師親自導(dǎo)演的版本的風(fēng)貌。如今，半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間倏然而逝，在薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)迎來五十周年慶典之際，北京國(guó)際音樂節(jié)與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)聯(lián)合制作了最新舞臺(tái)版本的《女武神》，高度復(fù)原了舞美設(shè)計(jì)大師施奈德·西姆森當(dāng)年的創(chuàng)作，并在其中融入了很多現(xiàn)代的舞臺(tái)元素。新版《女武神》于今年3月首演，由著名指揮大師克里斯蒂安·蒂勒曼執(zhí)棒，并在全歐洲進(jìn)行實(shí)況轉(zhuǎn)播。此次登臺(tái)音樂節(jié)，是該劇首度在亞洲亮相，同時(shí)也是音樂節(jié)繼2013年的《帕西法爾》后再度與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)合作。

­　　“卡拉揚(yáng)大師的導(dǎo)演手稿在首演后就遺失了，我們所謂的‘重置’，其實(shí)也是一種全新的創(chuàng)作”，本版的導(dǎo)演維拉·涅米諾娃說，“我們的舞美設(shè)計(jì)彥斯·基立安參考了很多當(dāng)年的資料，這個(gè)過程像是一個(gè)建筑工程，也如同一本回憶錄。瓦格納歌劇有一種永恒的特質(zhì)，大家會(huì)看到我們?cè)诟攥F(xiàn)代性的舞臺(tái)元素中保留了同樣的精髓。”而不同于許多標(biāo)新立異的現(xiàn)代版瓦格納歌劇，此次《女武神》更多地體現(xiàn)了《尼伯龍根的指環(huán)》原著中返璞歸真的神話意境。

­　　《女武神》不僅是《尼伯龍根的指環(huán)》四聯(lián)劇中最膾炙人口的一部，也是最具人情味的一部。它講述了英勇的女武神布琳希德為了幫助落難的齊格蒙和齊格林德兄妹，觸怒了父親天神沃坦，最終遭到罷黜和烈火囚禁的故事。無論是愛情、兄妹情還是父女情，在瓦格納既溫婉迷人又熱力四射的音樂演繹下，都十分動(dòng)人心弦。其實(shí)早在2005年的第八屆北京國(guó)際音樂節(jié)上，德國(guó)紐倫堡國(guó)家劇院就受邀帶來過全套《尼伯龍根的指環(huán)》的中國(guó)首演。從那以后，《唐豪瑟》、《帕西法爾》、《紐倫堡的名歌手》、《玫瑰騎士》、《艾萊克特拉》等一連串以瓦格納、理查·施特勞斯為代表的德國(guó)浪漫主義歌劇相繼來到中國(guó)，而它們的每一部，無疑都奠定了北京國(guó)際音樂節(jié)在中國(guó)歌劇舞臺(tái)上的重要地位。（實(shí)習(xí)記者 高倩）

­　　10月27日晚，《女武神》將繼續(xù)在保利劇院上演。