崔健用6張專輯滋養(yǎng)著三代人 因?yàn)檎嬲\(chéng)所以經(jīng)典
新專輯同名主打歌《光凍》，在全篇的開始便為我們刻畫了一個(gè)透明的墻。人被擠壓在時(shí)間和空間里，外面的空氣成為監(jiān)獄。然后崔健上天入地地四處尋找突圍的方向，“我想離開海水，卻使不出力氣”（《飛鳥與魚》）；“我只能在水下飛”“呼呼 呼呼 吸吸 吸吸，渾水就是新鮮空氣”（《渾水湖漫步》）；“外面的妞，你的身旁是北斗，我躺在床上起，我要射中你的星球”，“外面的妞，請(qǐng)你帶我離家出走，外面的妞，帶我飛出這地球。”（《外面的妞》）；“墻外到底是什么，等我把南墻穿透。”（《死不回頭》）
作為自由象征的鳥，始終在試圖沖破或時(shí)代或傳統(tǒng)或自我給自己制造的框架，這框架如透明的冰，如粉紅的天空，如自由的水和空氣，看起來(lái)都不是給人以致命壓抑的事物，甚至讓人沉醉其中的事物，但敏感的崔健依然覺(jué)得無(wú)法忍受。這是崔健之所以成為崔健的原因，他的清醒，他對(duì)歌舞升平的警惕從來(lái)沒(méi)有松懈過(guò)。這也許不是刻意而為，敏感似乎已經(jīng)內(nèi)化成他的基因。
“姑娘”是崔健歌詞里頻頻出現(xiàn)的意向，有的時(shí)候姑娘承擔(dān)安慰心靈的作用，有的時(shí)候則要扮演跟從者支持者的角色（比如《死不回頭》中“姑娘你跟在我的身后，恐懼變憂愁，你是否還要跟我走，如果我死不回頭”），對(duì)此，人們有諸多解讀。而崔健自己則解釋道：“姑娘不是一個(gè)具體的形象，她可能代表我內(nèi)心的另一個(gè)自己。”
通攬整張專輯，我們會(huì)感覺(jué)《光凍》中的歌詞既實(shí)又虛，看似寫的是兩性的故事，但意向又充滿變幻的詩(shī)意，給人以抽象的感覺(jué)。人凍在光里，鳥在水里呼吸，黑暗是自由的，空氣像是監(jiān)獄……這些顛覆性的意向、獨(dú)特的看待事物的視角也許正是音樂(lè)給予崔健的靈感。
當(dāng)然，我想更多人也許會(huì)喜歡《死不回頭》這種直白的表述：“廢話穿過(guò)耳朵，恐懼壓歌喉，土地松軟沉默，骨頭變成了肉。”這是典型的崔氏經(jīng)典語(yǔ)句，我想不久的將來(lái)，這些歌詞會(huì)與之前所有被奉為經(jīng)典的歌詞一樣，會(huì)被很多困悶于時(shí)代的理想主義者當(dāng)成新一輪自我激勵(lì)的口號(hào)。（文/唐拉拉）
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