­　　直播技術(shù)門檻高

­　　影院直播技術(shù)涉及拍攝、制作、傳輸?shù)确矫?，要求較高。

­　　高清拍攝和制作工作一般由演出主辦方的制作團(tuán)隊擔(dān)任。在日本，受歡迎的演出均會配備專業(yè)攝制團(tuán)隊，他們既有先進(jìn)技術(shù)設(shè)備，又具備專業(yè)攝制水平，可以勝任影院直播的技術(shù)需要，也大大降低制作成本。根據(jù)規(guī)模的不同，單場演出制作費(fèi)用在100萬日元到幾千萬日元不等（1日元約合0.06元人民幣）。一般的劇場演出，如寶冢歌劇團(tuán)的演出，只需要6至7臺攝像機(jī)；大型演出，如在東京巨蛋體育館的演唱會，則需要50至60臺攝影機(jī)，有時還需動用轉(zhuǎn)播車。

­　　在傳輸方面，日本影院目前多由日本電報電話公司提供光纜設(shè)備的相關(guān)服務(wù)，并為接收信號配備專業(yè)天線。同時，日本很多影院安裝有巨型超大銀幕（IMAX）、動感特效影廳（MX4D）、杜比全景聲（ATMOS）等不同類型的高清銀幕，在直播效果上區(qū)別不大。近年來，觀眾對3D逐漸失去興趣，但隨著4K技術(shù)的引入，影院直播效果有望進(jìn)一步提升。

­　　“雙刃劍”效應(yīng)凸顯

­　　影院直播產(chǎn)業(yè)的優(yōu)劣也體現(xiàn)得比較明顯。

­　　優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)為四個方面：

­　　第一，解決購票難問題。在日本，很多人氣演出因座位有限，多采取抽簽購票方式，對大多數(shù)買不到票的粉絲來說，影院直播可以彌補(bǔ)遺憾。主辦方也易于接受，并看作對粉絲的一種補(bǔ)償。

­　　第二，節(jié)約時間和成本。影院直播票價一般是現(xiàn)場演出票價的1/3至1/2，還可節(jié)約異地觀看演出所需的交通、住宿費(fèi)用。

­　　第三，高科技帶來新感受。日本影院直播技術(shù)可將特定明星、場景放大，使觀眾獲得比現(xiàn)場更加清晰的觀看效果。如對美國大都會歌劇院演出直播時，還利用幕間休息時間對演員現(xiàn)場采訪，轉(zhuǎn)播舞臺轉(zhuǎn)換等幕后實(shí)景，為影院觀眾提供比現(xiàn)場觀眾更加豐富的觀賞體驗。此外，日本電報電話公司開發(fā)的轉(zhuǎn)播技術(shù)，可投射出真人大小的體育選手的虛擬立體影像，讓人仿佛置身比賽之中。

­　　第四，觀看效果接近現(xiàn)場。與家中收看網(wǎng)絡(luò)直播相比，影院直播的觀看效果、視覺震撼、音響效果，都更接近現(xiàn)場，還可與現(xiàn)場觀眾互動。

­　　與此同時，缺點(diǎn)也有不少：成本方面，由于影院直播需要鋪設(shè)光纜等專業(yè)設(shè)備，前期投入較高，收回成本需要一定周期。觀眾方面，畢竟不是現(xiàn)場演出，很多觀眾仍希望在現(xiàn)場觀看演出。售票方面，由于一般是在現(xiàn)場演出票基本售罄或預(yù)判現(xiàn)場票不能滿足需求的情況下，再開始影院直播的售票，也曾出現(xiàn)個別演出因估計不足出票情況慘淡而不得不取消直播的情況。此外，隨著直播種類逐漸增多、內(nèi)容不斷豐富，呈現(xiàn)出觀眾被分化、單場入場人數(shù)下降的趨勢，影院直播業(yè)出現(xiàn)了增長瓶頸。