­　　《奔跑吧》節(jié)目中，鹿晗和迪麗熱巴進行的心跳測試游戲設計得很假。

­　　本報記者 徐顥哲

­　　熱門綜藝《奔跑吧》一直不缺話題。最近，作為本季《奔跑吧》中的一對組合，鹿晗逗戴玩具頭的迪麗熱巴，迪麗熱巴踢球時、奔跑時，鹿晗做出一些關切的小動作，被一些觀眾認為十分“曖昧”，兩人互動也屢次出現(xiàn)在熱搜榜，甚至引發(fā)了雙方粉絲的罵戰(zhàn)。不少網(wǎng)友認為，節(jié)目肯定有劇本，兩位藝人并沒有炒作意圖，但為了收視不得不配合劇本演出。

­　　綜藝節(jié)目到底有沒有劇本？隨著近幾年綜藝節(jié)目的火爆，不斷有觀眾提出這個疑問。而在海量真人秀激增的背后，傳統(tǒng)編導被賦予了“綜藝編劇”的新身份。正如不少業(yè)內(nèi)人士所言，真人秀不夠真，節(jié)目效果不理想，恰恰說明了綜藝編劇的功力還不夠。

­　　觀眾誤解

­　　綜藝編劇并非專門寫臺詞

­　　在國內(nèi)，早期的綜藝節(jié)目的核心是編導。所謂編導，也就是一個人身兼編劇和導演兩職。2013年，以《我是歌手》《爸爸去哪兒》為代表的韓式綜藝大舉進軍中國市場，綜藝節(jié)目的內(nèi)容更加豐富，也由此出現(xiàn)了綜藝編劇這個新工種。

­　　說到綜藝編劇，可能很多觀眾會產(chǎn)生誤解，以為綜藝編劇是像影視編劇一樣，為綜藝節(jié)目規(guī)定情節(jié)和撰寫臺詞。其實，綜藝編劇只是設計規(guī)則、情境或者游戲，至于藝人在節(jié)目中說了什么、做了什么，其實還是自由發(fā)揮的結(jié)果。編劇團隊需要做的是，對整個真人秀臺本進行反復推演和計算，大到節(jié)目流程、框架設計，小到節(jié)目噱頭、輸贏獎懲。

­　　黃磊和何炅領銜的“慢綜藝”《向往的生活》，看似很少編劇的痕跡，但實際上編劇在其中起到了重要作用?？倢а萃跽饔畋硎荆瑥目腿顺允裁床说剿嚾擞惺裁磁d趣愛好，到拍攝期間的臨時調(diào)整和適時干預，再到提供剪輯大綱、故事大綱這一系列的工作，都是編劇需要完成的工作。

­　　影視編劇想要轉(zhuǎn)換成綜藝編劇，事實證明成功率很低。明星推理綜藝《明星大偵探》導演何忱坦言，當時節(jié)目最大的難度是劇本的創(chuàng)作，“我曾找了很多影視專業(yè)編劇團隊，但發(fā)現(xiàn)他們在和綜藝節(jié)目的融合上有很大難度，所以最后只能組成了一個15人左右的編導團隊，其中包含韓國原版的兩位編劇指導、推理雜志的主編、懸疑小說的寫手、電視臺的編導等?！?/p>

­　　創(chuàng)意難點

­　　最難平衡真實和戲劇設計

­　　在不少觀眾看來，大量綜藝節(jié)目的游戲設計大同小異，創(chuàng)意缺乏，很難不讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。在本季的《奔跑吧》中，節(jié)目組安排了鹿晗和迪麗熱巴的心跳測試環(huán)節(jié)，游戲設計是讓對方心跳指數(shù)升高者獲勝，但其實這一游戲早在2014年的韓版《running man》中就已經(jīng)使用過。一直關注這檔節(jié)目的白領江江直言：“說了本季是原創(chuàng)節(jié)目，但用的還是別人家的‘老?！?，有點遺憾?！?/p>

­　　如何在真實感和戲劇沖突設計之間找到一個平衡點，也是綜藝編劇在創(chuàng)作過程中遇到的最大難題。作為一檔24小時不間斷觀察記錄的節(jié)目，《向往的生活》始終堅持還原明星最真實最自然的狀態(tài)，節(jié)目總導演王征宇回憶：“最磨人的是，你看到你面前的嘉賓在忙來忙去，但其實兩個小時過去了，什么事都沒發(fā)生?！币虼?，對于綜藝編劇來說，能在節(jié)目中體現(xiàn)出像電影、電視劇中曲折緊張的情節(jié)，又能保證真人秀的真實性和連貫性，始終是努力追求的方向。

­　　曾創(chuàng)作《無限挑戰(zhàn)》《叢林的法則》的韓國王牌編劇朱基卜認為，王牌綜藝編劇必須具備在短時間內(nèi)迅速判定出嘉賓性格的能力。在她看來，節(jié)目一般會選擇使用明星，而對于缺乏印象的新面孔來說，則要考驗編劇的辨人能力，“雖然每個人的性格都有可塑的一面，但快速分辨出不同的性格，挑選出性格反差大的人物，將其歸入適當?shù)奈恢茫苊馔|(zhì)化，這些都是編劇能力的體現(xiàn)?！?/p>

­　　人才尷尬

­　　沒十年功力做不好綜藝編劇

­　　在國內(nèi)，綜藝編劇行業(yè)起步較晚，綜藝編劇大多是85后或者90后。1988年出生的《奔跑吧》總編劇王璐，已是做過了四季節(jié)目的“元老級員工”。而在韓國，一位剛畢業(yè)的大學生，從負責調(diào)查資料的“老幼作家”，到負責劇本構成的“輔助作家”，再升到負責全劇本的“主作家”，大概需要10年。王征宇感慨：“無論是數(shù)量還是質(zhì)量，我們和綜藝發(fā)達國家的編劇之間都有不小差距?！?/p>

­　　在悅?cè)粍?chuàng)想綜藝編劇學院創(chuàng)始人馬忠君看來，綜藝編劇的工作不是具體的某一項工作、某一個職位，而是一個工作的體系、流程以及方法。他直言，韓國的編劇體系是在很長一段時間借鑒日本節(jié)目之后，形成自己的一套方法。但就目前來說，國內(nèi)行業(yè)環(huán)境加上各種現(xiàn)實問題，使得編劇學院還處于“空殼”狀態(tài)，“大部分團隊對自己編劇的培養(yǎng)都依賴于實踐，通過大量的項目實操在不斷試錯過程中摸索套路?！?/p>

­　　一個尷尬的現(xiàn)實是，中國的綜藝編劇還遠沒有市場化，大部分的編劇都在電視臺或者制作公司的團隊中。反觀韓國，綜藝編劇是自由職業(yè)，他們的版權、創(chuàng)意都受到良好保護，也有相應的報酬回饋和完善的行業(yè)協(xié)會機制，綜藝編劇在市場中的價值可以得到充分體現(xiàn)?！锻跖茖ν跖啤房倢а輩峭疅o奈地表示：“第一季節(jié)目制作時就想設立編劇崗位，但根本不知道去哪兒找這些所謂的編劇?！?/p>