郭大強在工作室檢查剛調(diào)完音的簫笛。

　　20世紀80年代至今，步入耄耋之年的郭汝灼和兒子郭大強已在惠福路竹篙巷“粵聲”簫笛工作室中堅守了幾十年，簫笛之聲在此繚繞。早在20世紀40年代，郭大強的外祖父賴權就已開設簫笛制作工坊?，F(xiàn)在郭大強也已是省級非遺——南粵簫笛制作技藝代表性傳承人，而郭氏簫笛以其選料、技藝、精準、音色、創(chuàng)新而聞名全國，并被譽為“南簫王”。

　　廣州簫笛制作離不開一個地名——濠畔街，早在清末，這里就成為簫笛制作的“黃埔軍校”。清末民初，這里聚集了多家樂器作坊，主要生產(chǎn)秦琴、三弦、簫笛等民族樂器。

　　郭氏簫笛的三代傳承，始于郭大強的外祖父賴權。1947年，高振興、廣昌泰和賴氏三兄弟等10余人重新開辦了簫笛制作工坊。其中賴氏三兄弟中的賴權就在其中。1956年5月，賴權聯(lián)合其他從事簫笛制作的師傅共同組成嶺南簫笛合作社，后更名為“廣州嶺南簫笛樂器廠”，該廠得到政府大力支持，還作為民族樂器制作業(yè)的代表，遠銷多國。

　　20世紀60年代，郭汝灼進入嶺南簫笛樂器廠，并擔任該廠“廣東樂器研究室”的主要技術骨干，“粵聲”簫笛傳承進入第二代。

　　“小時候家附近有兩家工坊，一家制笛，一家打鐵，母親問我想到哪一家學藝，我就選擇了相對輕松的制笛。”郭汝灼回憶道。當時廣州制作簫笛的人并不多，且?guī)缀醵荚阱┡辖郑袃?nèi)交流更是尋常，郭汝灼便與主要制簫的賴權熟絡起來，后來更是進入嶺南簫笛樂器廠工作并成為賴權的女婿。

　　憑借精湛技藝以及創(chuàng)新精神，時齡僅25歲的郭汝灼在1963年率先研制出“木質(zhì)簫笛系列”和“半音鍵改良中國笛”，并組建了嶺南管樂廠笛子樂隊。1966年，郭汝灼有感于笛子品種僅限于中高音，還與音樂家陳芳德等專家合作制作了長1.8米的重量級低音橫笛，創(chuàng)下了業(yè)界新紀錄。

　　上世紀80年代末，許多簫笛制作工人紛紛轉(zhuǎn)行，老一輩簫笛制作師也漸漸離休，只有郭汝灼一人堅守簫笛制作技藝。郭汝灼將簫笛制作技藝傳授給其子郭大強、郭大民及女兒珊珊，廣州簫笛制作技藝傳承到郭氏兄妹手中。

　　“現(xiàn)在我弟弟主要負責簫笛制作的工作，我則負責最關鍵的調(diào)音部分，妹妹則負責后勤保障。”“粵聲”簫笛掌門人、省級非遺——廣州簫笛制作技藝代表性傳承人郭大強說。

　　郭大強8歲就開始學習吹簫，15歲開始制作簫笛。在前兩代人的基礎上，郭大強對簫笛制作技藝不斷鉆研，融入現(xiàn)代音響理念，為簫笛制作引入科學鑒別標準和制作方式，其所制簫笛以選料、技藝、精準、音色逐漸聞名全國，為其贏得了“南簫王”的美譽。

希望未來簫笛制作“一脈多承”

　　記者了解到，制作簫笛過程并不簡單，包括選竹、拉直、打磨上漆、校音等二十多個步驟，在郭大強30多年的從業(yè)經(jīng)驗中，他總結出諸多經(jīng)驗，如做簫笛的竹子不能太老也不能太嫩,要挑選3~4年、竹壁厚薄在3.5厘米至4厘米之間的竹子,竹子太厚會導致音色發(fā)悶,太薄則音色飄浮等，但讓他覺得最關鍵的還是校音。即使是從弟弟手里出來的郭氏簫笛，到了他這里還要通過耳朵重新校一次。

　　南簫與北簫的區(qū)別在哪里呢?郭大強認為關鍵在音色：“北簫給人的感覺比較雅，很傳統(tǒng)；南簫比較有張力、穿透力，音量也比較大。南簫和北簫在做法上差不多，只不過南簫管徑大、吹口大就影響了它的音量。”

　　與眾多非遺一樣，廣州簫笛制作技藝也需要傳承，不過郭大強兄弟的下一代對簫笛制作并不感興趣。“相比一脈相承，其實我更希望未來簫笛制作能‘一脈多承’。”自2016年以來，郭大強應邀開始簫笛教學，如今成立了“郭家班”，而且有越來越多的學生加入，還有學生主動幫他推廣簫笛文化，這令他非常振奮。

　　不過，雖然學生眾多，但郭大強到目前為止卻還沒收徒弟。“師承具有嚴謹性，所以我對以后的徒弟會仔細考察。一方面，他不能太重功利，不能為了掙錢來學，而是熱愛;另一方面，他的心要正，還要學會付出，要為傳播南粵文化、簫笛文化來到我身邊。”他說。

　　文/廣報全媒體記者秦松

　　圖/廣報全媒體記者蘇俊杰