《擺渡人》主題曲幕后解讀 陳奕迅鹿晗《讓我留在你身邊》
某天他接到朋友的電話，被告知王家衛(wèi)的新電影要用他寫的歌。“我當時被驚到了，王家衛(wèi)是我最喜歡的導演。”王家衛(wèi)非常有效率，接上線后立馬提出要和唐漢霄碰面，于是唐漢霄第二天就飛去上海，連夜約見王家衛(wèi)。“那是正在拍鹿晗的那場戲，王導給我講戲的時候，我每一根神經(jīng)都是緊繃的，且這任務時間緊迫，分秒必爭，真是有無限的壓力！”
《讓我留在你身邊》的最初版叫《渺小》，當時最早的demo比較接近鹿晗這一版，所以鹿晗的版本比較快速的確定了制作方向。而陳奕迅的版本則前后做了十幾版，更是破天荒錄了三次，“這也創(chuàng)我的記錄了，因為王導永遠不會很明確地告訴我他要什么，總是很飄渺的形容。記得在香港錄第三次時，陳奕迅問我是否知道王家衛(wèi)的想法，我依舊不知道，隨后我們不斷地嘗試，最后效果讓所有人起了一身雞皮疙瘩，太好聽了！”
唐漢霄認為王家衛(wèi)的慢時在挖掘每個人身上的潛能，“包括梁朝偉唱《十年》時也是一樣，我在香港幫梁先生錄了兩次，王導一直在旁邊和我共同監(jiān)制，知道梁先生最后喉嚨有點唱不動了，我都很不好意思，不過梁先生和王導二位巨蟹還真是永遠沉得住氣，所有制作過程受益匪淺。”
唐漢霄說：“我向往過閑散的日子，且什么都不顧及的去做音樂，但這很難也很矛盾，對于工作與喜好的尺度把握，以及音樂與聽眾的尺度把握，當音樂的表達變成了有命題的作文，類似電影的主題曲，其實這目的就不再單純，是很可怕的，但每個音樂工作者都要坦誠的面對這個問題，這就像村上春樹所說的’作者和讀者的尺度’，這是在感性與理性之間的，你怎么樣在這樣的前提下去表達自己，我覺得’讓我留在你身邊’就是我的一次勇敢的嘗試！”
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