但是與此同時(shí),它又與大部分“語(yǔ)不驚人死不休”的“網(wǎng)大”在某些點(diǎn)上存在區(qū)別。
在電影的后半段,這種特征得到了全面的突出,在某些劇情點(diǎn),它完全不是“網(wǎng)大”。
當(dāng)劇情進(jìn)行到后半段,冥王最初設(shè)計(jì)的迷局逐漸揭曉。而此時(shí)的君有晴和賀無(wú)義之間的關(guān)系,已經(jīng)從剛相遇時(shí)的冤家發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變,經(jīng)典愛(ài)情電影必備的生離死別隨之而來(lái)。
按照以往的“網(wǎng)大”思路,這種非常細(xì)膩又不嘩眾取寵的戲份會(huì)被淡化處理。“網(wǎng)大”要的是能玩能鬧,要的是沒(méi)心沒(méi)肺沒(méi)營(yíng)養(yǎng),而不是訴說(shuō)兒女情長(zhǎng),那是大銀幕做的事情。
不同的是,《君賀奇遇記》并沒(méi)有草草地處理這些戲份,而是將它作為電影最重要的表達(dá)陣地之一。
事實(shí)上,《君賀奇遇記》是在以真正電影的態(tài)度來(lái)要求自己,電影漸漸地進(jìn)入了強(qiáng)化情感的階段。如果說(shuō)前半部分是打打鬧鬧的冥界版本的《我的野蠻女友》,那么后半部分就是陰陽(yáng)兩界的《藍(lán)色生死戀》。也能從中品到導(dǎo)演趙邈早期院線作品《哥哥,誰(shuí)帶你回家》的情懷與味道。
從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō),《君賀奇遇記》讓人有些刮目相看。