紀錄電影《二十二》把鏡頭對準22位慰安婦（圖）
后來，她落下了胃病。
老人開始哭泣，還在斷斷續(xù)續(xù)回憶那個凌辱她的40多歲的日本人。龍慶對著老人無聲地哭泣，耳機里傳來郭柯的聲音，“龍老師，可以了，停下吧。”
這段故事最終沒有被剪輯到成片里。 “把這些老人當作親人去看待，你的拍攝就有了分寸，問題就有了底線。”郭柯說，自己很倔，在市場面前，他也曾自我懷疑過，但從沒想過低頭。
如果這是個錯誤，那就讓它錯得浪漫些
紀錄片四處碰壁的那段日子里，郭柯曾不止一次地和龍慶說，大不了片子就作為資料片保存下來，30年后一定有它的價值。
其實，剪片子時，郭柯也有過掙扎。他那些“導演的臭毛病”時不時冒出來，讓他糾結(jié)要不要剪出一部“有故事情節(jié)、有節(jié)奏感”的片子。
但他心里沒底。他找到了知名剪輯師廖慶松，對方問他“你為什么要遷就觀眾？”
“你拍這個片子是為了什么？故事性嗎？”
“你為什么要剪得有節(jié)奏感？她們的生活是有節(jié)奏的嗎？”
郭柯覺得自己醒了，他決定徹底放棄歷史畫面和解說詞，“如果這是個錯誤，那就讓它錯得浪漫些”。
剪輯團隊翻來覆去啃完十多個硬盤，成片最終比粗剪版少了3分鐘，卻多了郭柯曾經(jīng)想都不敢想的內(nèi)容。比如，一個固定的鏡頭竟然放了一分鐘，沒有任何節(jié)奏可言。按過去，鏡頭對準5秒鐘后，這個年輕的80后導演就打算切走了，“該考慮觀眾是不是煩了，該切個近景什么的”。
可是這次，郭柯突然覺得，“人的心靈沒有節(jié)奏，就這樣放著，讓觀眾自己去體會吧。”
剪輯片子的幾個月里，他發(fā)現(xiàn)自己能慢慢聽懂廣西話了。那個說著“眼淚都往心里流了”的韋紹蘭在鏡頭前不止一次地說過，“世界真好”。
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