昨日，高甲戲《鄭成功》劇本評審會在泉州市戲劇研究所舉行，來自泉州、南安、晉江等地的戲劇編劇、評論員認為劇本初稿已具備排練、演出條件。南安市領(lǐng)導(dǎo)黃文福、李清安參加評審會。

　　2014年南安·國際鄭成功文化節(jié)上，南安正式啟動大型高甲戲《鄭成功》編排工作，邀請了來自廣州的國家一級編劇梁郁南執(zhí)筆創(chuàng)作，南安市高甲戲劇團團長張芳頌協(xié)助創(chuàng)作并指導(dǎo)排演。歷時近1年，《鄭成功》劇本初稿完成。

　　“劇本是不是真金，要經(jīng)過泉州戲劇研究所專家的檢驗。”張芳頌說，集思廣益有助于提高劇本的含金量。

　　評審會上，專家們就劇本的結(jié)構(gòu)設(shè)置、選材角度、思想內(nèi)容、角色設(shè)定、人物關(guān)系、語言等方面進行了仔細分析，并提出了意見和建議。

　　“這是個好劇本，很有排練、演出的價值。”國家一級編劇、泉州戲劇研究所原所長王仁杰表示，劇本回歸了歷史，從荷蘭殖民者手中收復(fù)臺灣是鄭成功最大的歷史功績，但很多人都忘了鄭成功做的另外一件事，那就是抵御外族侵略，忠君愛國。

　　“劇本塑造的是一個有血有肉的英雄形象。”王仁杰說，鄭成功與劇情人物的交集、沖突，讓觀眾看到了他心理成熟的過程。

　　王仁杰還提出，歷史上鄭成功“焚青衣”是一個非常重要的轉(zhuǎn)折點，但是在這個劇本中卻沒有體現(xiàn)。“青衣”是明末書生穿的衣服，代指書生這個身份，“焚青衣”表示鄭成功拋棄書生身份，棄筆從戎。“我覺得這個重要的細節(jié)是不能省的。”

　　聽完專家的意見和建議，梁郁南和張芳頌兩人表示，在消化完大家的想法后，將對劇本進行微調(diào)。

　　據(jù)了解，劇本定稿后，按照計劃，4月將進行初排、細排、合成和響排，5月進行彩排，在6月的南安·國際鄭成功文化節(jié)上正式上演。

國家一級編劇梁郁南：

避免過于高大上 塑造人性化形象

　　記者：編寫《鄭成功》，您覺得最大的困難是什么？

　　梁郁南：如何推陳出新是我們面臨的最大難題。鄭成功這個題材的文藝創(chuàng)作有很多，梨園戲、話劇、電視劇、電影等類型都有。此次用高甲戲的形式創(chuàng)作這個題材，無疑是一種挑戰(zhàn)。鄭成功一生充滿傳奇色彩，人生卻太過短暫，僅30多年，我們大家對他的形象界定非常清晰，這些因素增加了編劇的難度。因此，戲劇編劇里有一戲話：“鄭成功，難成功”。

　　記者：您是如何克服這個困難的？

　　梁郁南：我和張芳頌一直保持著密切的聯(lián)系，不斷地交流。我們兩人幾乎翻閱了所有有關(guān)鄭成功的文獻資料，包括一些傳說，了解鄭成功的生平、當(dāng)時的政治經(jīng)濟情況和人民生活狀況。同時，還要參考其他同題材的文藝創(chuàng)作。在這些基礎(chǔ)上來構(gòu)思劇本，歷時近一年，劇本修改了七八次，這才完成初稿。

　　記者：高甲戲《鄭成功》的創(chuàng)新點在哪？

　　梁郁南：最大的創(chuàng)新點應(yīng)該是塑造了一個人性化的英雄形象。以往文藝創(chuàng)作中的鄭成功形象都太過于高大上，甚至有點遙不可及。我們希望通過劇情與人物的推進，展現(xiàn)鄭成功的父子情、母子情、夫妻情、同學(xué)情、知己情，挖掘其內(nèi)心，使鄭成功這個形象有血有肉。

　　記者：翻看劇本初稿后發(fā)現(xiàn)，劇情集中在鄭成功收復(fù)臺灣之前，而收復(fù)臺灣反而成了話外音，為什么？

　　梁郁南：一場高甲戲的演出時間是有限的，大約兩個小時。如何在有限的時間里塑造好鄭成功形象，需要對故事進行取舍。這樣處理主要是為了表現(xiàn)鄭成功報國情懷的形成過程，展現(xiàn)他是如何從一個書生棄筆從戎，慢慢成長為愛國將領(lǐng)的。（記者 蘇明明）