馬伊琍、高偉光主演的民國探案劇《旗袍美探》，講述的從法國巴黎回國的女偵探蘇雯麗（馬伊琍 飾）與法租界警務(wù)局中央巡捕房探長羅秋恒（高偉光 飾）一同破解懸案的故事。

　　這幾年以民國為背景的探案劇不少，但幾乎都是拍著拍著就變成了民國華麗舞臺(tái)劇+民國時(shí)裝劇，凸顯出的是“民國范兒”，“一種趣味、一種風(fēng)尚和一種美學(xué)”。它們幾乎都是以上海租界為背景，男主角西裝革履、女主角洋裝旗袍，住的是獨(dú)門獨(dú)戶的歐式別墅，開的是進(jìn)口的高檔車輛……絲毫看不出民國是一個(gè)政府混亂、軍閥混戰(zhàn)、外國入侵的“亂世”。

　　就像《八佰》中，一條蘇州河、一座垃圾橋相隔的是兩個(gè)上海，一邊宛如天堂，燈紅酒綠、紙醉金迷，一邊則宛如地獄，一邊是水深火熱、生靈涂炭。這兩面才構(gòu)成一個(gè)完整的民國上海，構(gòu)成完整的民國。但現(xiàn)在的民國劇凸顯的只是民國風(fēng)情，雖然這有助于它的大眾化和流行，但這也在根本上決定了它們的藝術(shù)價(jià)值不會(huì)太高。

　　《旗袍美探》淡化了年代背景，觀眾只能大概知道故事發(fā)生在1930年代，而從第一個(gè)鏡頭開始，《旗袍美探》極力放大和凸顯的都是民國風(fēng)情，美術(shù)、置景和服裝組都相當(dāng)用心，但它拍攝的只是一個(gè)片面的民國。

　　細(xì)心的觀眾也會(huì)注意到，民國探案劇男女主角的身份常常是“巡捕”。為什么是叫做“巡捕”而不是“警察”？鴉片戰(zhàn)爭后，西方列強(qiáng)開始在通商口岸劃定居留區(qū)，設(shè)立租界。1845年，英國人在上海建立第一個(gè)租界。1854年，上海英租界成立了中國近代歷史上第一個(gè)真正意義的警政機(jī)構(gòu)——上海英租界巡捕房，其職責(zé)主要是維護(hù)租界的治安，保護(hù)西方人利益。

　　影視編劇把主人公的身份設(shè)為巡捕，也就意味著故事的發(fā)生地是在租界，民國的“亂世”與租界無關(guān)，就像《八佰》中一河之隔的戰(zhàn)爭與租界無關(guān)，凸顯民國風(fēng)情也就理所應(yīng)當(dāng)了。這是討巧的寫法，也是避重就輕的寫法。但這一點(diǎn)不僅僅是《旗袍美探》的問題，我們也不必苛責(zé)。

　　《旗袍美探》翻拍自澳劇《費(fèi)雪小姐探案集》（Miss Fisher‘s Murder Mysteries），然后把故事挪到民國，做了本土化改編。人物關(guān)系、人物性格以及案件，大抵還是以澳劇為藍(lán)本。案件模式也是觀眾很熟悉的大案件套小案件，蘇雯麗為妹妹伸冤貫穿始終，平均每兩集一個(gè)獨(dú)立的小案件。

　　破案效率大大提升，劇集的節(jié)奏很快，這是優(yōu)點(diǎn)。但也因?yàn)楣?jié)奏太快了，所以對(duì)案件的刻畫基本都是粗線條和梗概式的，沒有太多復(fù)雜的本格推理的內(nèi)容。懸念的揭曉基本都在最后關(guān)頭，要么是人物愚蠢地自己露出馬腳，比如第一個(gè)案件殺人兇手竟然把摻了砒霜的糖包放辦公室；要么是經(jīng)由美探之口，通過臺(tái)詞揭曉一些關(guān)鍵細(xì)節(jié)，比如第二個(gè)案件。

　　觀眾的推理參與感不強(qiáng)，基本就是看個(gè)熱鬧。好在《旗袍美探》也有熱鬧可看。案件雖然不夠縝密，但也不至于漏洞百出，并且得益于制作上的投入和用心，還是營造出了不錯(cuò)的懸疑感。

　　《旗袍美探》的“探”一般，劇集的核心魅力在于“旗袍美”上。之前的民國探案劇，都是由男性擔(dān)綱第一主人公，女性角色主要是輔助作用?！镀炫勖捞健穭t讓女性角色挑大梁，果然賦予了千篇一律的民國探案劇不一樣的美學(xué)氣質(zhì)。

　　馬伊琍飾演的蘇雯麗構(gòu)成了《旗袍美探》這部戲的“戲眼”。蘇雯麗這樣的角色不僅在民國劇里少見，在中國電視熒屏也很少見。

　　她首先是個(gè)白富美。從巴黎回來后，住豪宅，開豪車，出手闊綽，隨便送人都是豪車。

　　她又嗲又作。講話嗲嗲的，姿態(tài)嬌滴滴的，很會(huì)撒嬌。但如果你以為蘇雯麗是個(gè)啥也不會(huì)的花瓶，那又大錯(cuò)特錯(cuò)了。她在法國常住，見過世面；她受過高等教育，知識(shí)淵博、邏輯縝密；她思想開化，秀外慧中，人格獨(dú)立；她善良、正義并且對(duì)弱者有同理心……動(dòng)與靜、俗與雅、嗲與強(qiáng)、作與真等看似相反的氣質(zhì)，在蘇雯麗身上融為一體。馬伊琍也出色地詮釋了這個(gè)角色豐富的氣質(zhì)。有時(shí)她講話那做作的口吻讓人聯(lián)想到《我的前半生》中前期的羅子君，但蘇雯麗認(rèn)真探起案來，她又是《在遠(yuǎn)方》中獨(dú)立強(qiáng)大的路曉鷗。而跟這兩個(gè)角色相比，蘇雯麗身上還有一股“媚”，蘇雯麗幾乎每一集都要換上不同的旗袍和洋裝，修身的旗袍將角色的婀娜與風(fēng)韻，體現(xiàn)得一覽無余；馬伊琍本身就是上海人，蘇雯麗偶爾說上幾句軟糯婉轉(zhuǎn)的上海話，也極襯這個(gè)角色的軟糯嬌媚。

　　可以說，《旗袍美探》的氣質(zhì)和質(zhì)感，都靠蘇雯麗烘托。雖然是新式女性，但也不影響蘇雯麗嬌滴滴；雖然妹妹的命案一直是蘇雯麗的心結(jié)，但《旗袍美探》不暗黑沉重，也沒太多理會(huì)那個(gè)時(shí)代的苦大仇深。它的整體基調(diào)輕松俏皮。

　　高偉光飾演的探長羅秋恒又高又帥又聰明，外冷內(nèi)熱，每次蘇雯麗遇到危險(xiǎn)的關(guān)鍵時(shí)刻他總會(huì)出現(xiàn)。他很快也對(duì)蘇雯麗產(chǎn)生好感，變成了深情的羅秋恒。幾集過后，羅秋恒和情感互動(dòng)戲，都可以察覺到愛意在流動(dòng)，馬伊琍和高偉光的CP感出乎意料的強(qiáng)烈。

　　《旗袍美探》不是嚴(yán)肅的民國正劇，但還是適合拿來當(dāng)下飯劇的。