對(duì)于《倭寇的蹤跡》成為威尼斯電影節(jié)“地平線單元”唯一華語影片,我是不驚訝的。我跟《倭寇的蹤跡》導(dǎo)演有過幾面之緣,但跟這個(gè)片子的制作方了解比較多。這是一個(gè)崇尚藝術(shù)的團(tuán)隊(duì),藝術(shù)層面又每個(gè)細(xì)節(jié)崇尚真實(shí),比如拳拳到肉,比如絕不用威壓。去現(xiàn)場看過他們拍這個(gè)片子,再想到他們要去出征威尼斯,9月的水城,“倭寇”定不會(huì)只是蜻蜓點(diǎn)水。
我對(duì)這個(gè)片子充滿好感和期待是有原因的。
去年冬天,《倭寇的蹤跡》拍攝時(shí),我跟導(dǎo)演徐浩峰在劇組聊這個(gè)片子。他沒有多談當(dāng)下流行的炫技,也沒有跟一些編導(dǎo)一樣有出彩的故事必定大說特說,他就跟我聊這個(gè)片子的細(xì)節(jié),說他在人性方面另類卻溫暖的表達(dá),說他的武術(shù)功底和對(duì)文學(xué)對(duì)電影的熱愛。他認(rèn)真的樣子讓你很恍惚這是個(gè)電影學(xué)院導(dǎo)演系的老師,他不像,他像你一位儒雅的哥們,他接受市場,他又不妥協(xié)市場,他認(rèn)定做最好的故事才有出路,他認(rèn)定最好的故事一定要有最好的形式來包裝才能被更多人接受。他說,那些積攢多年的想法,都在這部處女作中了。
《倭寇的蹤跡》其實(shí)源于徐浩峰2006年出版的一本紀(jì)實(shí)文學(xué)《逝去的武林》。電影故事為了強(qiáng)化矛盾跟原著有了一些不同,講述了明朝末年江湖上的四大門派以及“倭刀”之間撲朔迷離的斗陣故事。制片人跟導(dǎo)演徐浩峰認(rèn)識(shí)很久,倆人都是習(xí)武之人,都迷戀流派,崇尚藝術(shù)美感,這樣的倆人一相逢,“勝卻人間無數(shù)”。于是,《倭寇的蹤跡》誕生。
制片人認(rèn)同徐浩峰要將此片打造成不同于以往的港臺(tái)武打片的說法,沒有威亞,沒有快速剪切,沒有炫,更多的是發(fā)力,他們要的,是一種新式的真實(shí)的硬派武俠。跟他聊天時(shí),他總強(qiáng)調(diào)這個(gè)片子肯定不會(huì)讓大家失望,是特別的,有意思的,不枯燥的,帶著商業(yè)的皮,卻有著藝術(shù)的里子的。他總說自己是個(gè)有文化的商人,就我所認(rèn)識(shí)的他來說,這話沒錯(cuò)。如果你跟他聊武術(shù)聊藝術(shù),他會(huì)樂此不疲地跟你秉燭夜談。
威尼斯電影節(jié)地平線單元總是會(huì)出現(xiàn)一些精彩的有濃重藝術(shù)氣息的商業(yè)電影,這部《倭寇的蹤跡》我覺得就是。此片在探討“放下屠刀,寬恕眾生”方面做得據(jù)說很極致,我還沒有看到片子,但因?yàn)橐陨戏N種,充滿期待。
而對(duì)此片威尼斯之行的另一個(gè)期待的原因,是賈樟柯?lián)蔚仄骄€單元的主席??v觀以往華語片在威尼斯電影的表現(xiàn),這都是個(gè)利好消息。