夏日、甜心、門戶、偶像、粉絲，這些關(guān)鍵詞放在等號的左邊，點(diǎn)擊率則一定是在右邊，同時還有經(jīng)濟(jì)效益。正如電視臺的主流觀眾是中老年婦女，網(wǎng)絡(luò)劇的受眾則絕對以青少年和小白領(lǐng)為主，只有順勢而為才能發(fā)展出相應(yīng)的市場規(guī)模，此后方可以變奏、顛覆和再造。《夏日甜心》短小、明快，是輕娛樂的代表性產(chǎn)品，非常符合小青年們的欣賞口味。作為大叔的筆者，絕對不做大而無當(dāng)?shù)呐u。粉絲愛偶像，以至于追逐其演出、代言，都是人類社會最正常的行為。

　　《夏日甜心》不說教，小情調(diào)耍得很開，對于類型片文化進(jìn)行戲謔，也可以說是微型結(jié)構(gòu)。就好像這第四集，武藝、易易紫主演的橋段，暗戀男生的女孩，借著塔羅牌，搞個拷在一起24小時的花招，這是愛情片的招數(shù)。不經(jīng)意間撞上歹徒，又被追殺，以至于被囚禁，編導(dǎo)故意漏洞百出的設(shè)計，再用字幕打出動作片的N多特點(diǎn)，又是為了給女孩解套、升華和與觀眾共鳴。請注意，這些預(yù)期觀眾都是青春少艾，正是對愛情懵懂、幻想和希冀的年紀(jì)，只要與愛情的人在一起，根本不在乎細(xì)節(jié)的真假。即便看穿，也是嘻嘻哈哈而過?，F(xiàn)實(shí)中何嘗不是如此，很多偶遇、奇遇，都不過是可以制造。

　　偶像效應(yīng)就是制造幻覺，粉絲消費(fèi)便是如此，非如此不能以說明人類的本質(zhì)，特別是青春期對于偶像的夸張光環(huán)的贈予，粉絲會主動用自己的想象力補(bǔ)足偶像的演技，這種思維眼光便是娛樂工業(yè)的核心基礎(chǔ)。偶像的一言一行、喜怒哀樂、嗔歡魔怔，都有特別的意義所在，偶像是粉絲的“神話”呈現(xiàn)者。偶像劇的產(chǎn)生與生產(chǎn)力的高企，是給粉絲們造夢的機(jī)會。娛樂產(chǎn)品通過在線觀看、互動交流，形成生產(chǎn)者、消費(fèi)者的共贏，與此同時第三方（傳媒、廣告主等）也各取所需，從而形成偶像消費(fèi)鏈條的流動性。德裔美籍社會理論家馬爾庫塞說“在異化社會里有感性解放”，對偶像的熱忱便是單純的消費(fèi)行為，無論如何，偶像都要被加工，偶像每次出現(xiàn)都已經(jīng)被賦予其他形形色色的符號，偶像劇是相對來說很具有善意和真誠的方式，話又說回，一個好演員、好偶像就是要將自己的各種角色信以為真。

　　搜狐娛樂與搜狐視頻加大門戶劇的制作，特別是以偶像劇為主，可以說是在準(zhǔn)備完成娛樂產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈上中下游的布局，這個思路是準(zhǔn)確的。目前來看，《錢多多嫁人記》、《瘋狂辦公室》、《夏日甜心》等一系列短片，都在引領(lǐng)15-30歲之間的觀眾來關(guān)注，同時也實(shí)現(xiàn)了大面積的廣告植入，以套拍的手法減輕了投資壓力。執(zhí)行力比較出色，值得長期看好。