愛巴黎，也愛北京。

　　愛性別政治，也愛上床實戰(zhàn)。

　　愛深度采訪公知，更愛尋求工人之愛。

　　我不是母狗，我很缺愛。

　　我是花。

　　“你都要結(jié)婚了，還來跟我睡覺，你真是個婊子！”

　　《預(yù)言者》的主演塔哈.拉希姆這次再沒能對路邊躥出一頭母鹿而未卜先知。在婁燁的新作《花》（之前譯名為《母狗》）中，這次主動躥到路邊他身旁的，是一只因剛失戀而失魂落魄的“母狗”。以至于在充斥全片的床上肉搏戰(zhàn)近乎結(jié)束的時候，才輪到喪失預(yù)言能力的他，對這條“母狗”做出最終定義。

　　另一邊，這頭失魂落魄的中國母狗“花”，沮喪的在巴黎雨中轉(zhuǎn)悠，哭喪著臉，不經(jīng)意撞到拉希姆飾演的這個叫做馬修的苦力工。撞個滿懷、步行一段，一杯咖啡、一次強暴，竟然就在這個研究性別政治的大齡留學(xué)女生身上激蕩出真正的愛情來。那注定不是知識分子聊了大半夜女權(quán)主義與法西斯話題卻依然沒能“插入”的主題，而是來自發(fā)達國家勞工階層的響亮“亮劍”。

　　電影一開始，“花”追到甩了她的法國男人特里跟前，“我們再做一次愛，好嗎？”

　　“你去找個別的男人搞吧，我們就好聚好散”，法國男人幾乎沒一丁點肉體和情感的占有欲，并建議前女友放棄占有欲，向一個“公有制社會”裸奔而去。

　　搖頭晃腦的跟鏡，聲嘶力竭的鐵絲網(wǎng)，翻云覆雨的床第之間，暴力性的遭遇馬修后，經(jīng)過一夜的采陽補陰，花的面色紅潤了起來，樣子美麗了起來，實在像極了一朵需要日日辛勤澆灌的真實花朵。

　　只不過，在法國勞工馬修看來，這就是一個缺愛的女人，隨時處于人盡可夫的性饑渴狀態(tài)。他有意的把花丟給工友分享——依然一個放棄占有欲的“公有制社會”——卻意外的發(fā)現(xiàn)這條母狗帶著傷回來，它竟然成了有情有義誓死不從的可貴“烈女”。我得娶了她。

　　似乎真正的愛情，非得從這么極端的體驗而滋生。是感動？是責(zé)任？是青春尾巴尚余的熱血？沒有邏輯解釋，沒有過多敘事鋪墊，和婁燁以往一貫重視的情緒展示一脈相承的，是一次次導(dǎo)演認為就該到時候了的沖動行為。馬修隔開自己的手頜，要求與愛人來一次超越情感、超越性愛的終極“血交”，以示某種破釜沉舟的決心。至于這個“到時候了”觀眾是否認同，那就不再是導(dǎo)演的責(zé)任了。就像大病初愈后的花突然決定分手回北京一樣，在婁燁日益明顯的電影語言和風(fēng)格下，邏輯不再能比情緒重要。

　　知識女性與勞工階層的床底激情，伴隨著越發(fā)響亮的呻吟，竟充斥了電影的2/3時間。有觀眾不滿的表示：“拍毛片還要講故事?！倍沂且粍t缺愛、邂逅、做愛、哭喪、再做愛、吵鬧、再來一次的日常故事。

　　另外1/3的時間里，則是屬于女主角花的學(xué)習(xí)和社交生活，那里面的人群，都是靦腆、自傲又不拖沓著不實操的文藝青年。他們可以是怒斥花“怎么都以為找個法國大學(xué)教授，卻居然找了這么個傻逼”的中國男生（他也在出租屋里和花翻弄了一夜）；可以是講授男性視野下的女權(quán)運動窘境的大學(xué)老師，禮貌的一天天吻面送別著花。

　　即便回到北京，也是苦求花而不得，卻以爛嘴巴來傳播“這母狗在巴黎睡遍了男人”的中國知識分子——花最后竟然決定不折騰了，嫁給他。更有意思的是，婁燁的好友們，電影學(xué)院的三位著名公知教授，崔衛(wèi)平、張獻民、郝建紛紛以法國電視臺采訪對象的真實身份，出現(xiàn)在花的故事線索里。說著無關(guān)電影劇情又形而上的哲學(xué)，以及西方意識形態(tài)永遠關(guān)注的自由民主議題，而一點也不介意電影對知識階層的暗諷?；蛟S也不算暗諷，因為真實的生活確實如此。

　　花回到了法國，為定居北京做著最后的準備，順便去找了被她放棄的“血交”愛人。

　　“你真是個婊子”，馬修憤怒而失望的試圖打響“最后一槍”，卻再也無力Reload。對于一個性與愛必須完整相融的男人，他的愛連帶著一切的精力，已經(jīng)被可憐的“母狗”所掏空。