­　　Q：在您的作品中，自己有特別偏愛的作品嗎？

­　　A：作品就像自己的孩子，大家常這么說。確實(shí)，感覺作品都是自己骨肉，都是傾情打造出來的，他們各自有自己的優(yōu)缺點(diǎn)，不太忍心去偏愛哪一個(gè)。

­　　Q：演奏、教學(xué)、音樂創(chuàng)作、音樂總監(jiān)等等多種身份和工作，您自己更喜歡哪一種？

­　　A：教學(xué)。其實(shí)他們沒有本質(zhì)的區(qū)分，是一種疊加。教學(xué)是另外那幾類工作的集合精華，只有不斷的在舞臺(tái)上歷練，不斷的進(jìn)行音樂創(chuàng)作，才能讓教學(xué)好。演奏、創(chuàng)作這些就是音樂事業(yè)的科研工作，不搞科研教不好，反過來，教學(xué)又讓你靜下來思考，思考后再把總結(jié)運(yùn)用到演奏與創(chuàng)作中。

­　　Q：您個(gè)人創(chuàng)作的靈感通常來自于哪里？

­　　A：生命中。心中的愛、成長、平淡的生活、特別的經(jīng)歷、夢境等等吧。

­　　Q：從您的履歷來看，您給人的感覺都是都順風(fēng)順?biāo)?，有沒有自己感到非常難的時(shí)候？

­　　A：我覺得我是幸運(yùn)的，但其實(shí)看得到的光鮮都有你說的那種“非常難”，還有更多的是沒看到的光鮮，那些是更“難”?？赡芮О俅蔚臎]那么幸運(yùn)后會(huì)幸運(yùn)一次。所以我覺得，我們都要努力每一天，讓我們在每一天都做“有準(zhǔn)備的人”。

­　　Q：音樂家個(gè)人的成功因素，您認(rèn)為是天賦的因素還是后天努力的因素更多一些？

­　　A：20％天賦、80％努力。但音樂家的定義很模糊，現(xiàn)在我們能看到的很多音樂家可能就是做了80％的努力。這樣定義音樂家的話，那其實(shí)又是100%的后天努力，像木匠等技術(shù)職業(yè)一樣，這后天的努力就是努力技術(shù)，轉(zhuǎn)為技能。

­　　Q：如何看待民族音樂的傳統(tǒng)繼承和創(chuàng)新之間的關(guān)系？

­　　A：中華民族音樂的傳統(tǒng)傳承最重要的生命力就是在不斷的創(chuàng)新。這是我們的文化傳統(tǒng)，唯一不變的就是在變，傳承并不是時(shí)間概念，而是時(shí)間與空間共同的。前一代音樂的在這一代的空間中存在，本身就是發(fā)展，創(chuàng)新也就在其中，即便是同一個(gè)人的同一部作品，他也始終在創(chuàng)新。

­　　Q：你認(rèn)為，民樂要想有好發(fā)展，應(yīng)當(dāng)走怎樣的道路？

­　　A：我們共同努力慢慢把丟了的觀眾請回來。觀眾喜歡的就是符合時(shí)代需要的，這種“供需關(guān)系”必須要重視，觀眾不需那就是自冶，帶動(dòng)不了發(fā)展。發(fā)展的條件，不只是從事音樂的人，還需要觀眾。

­　　Q：最近有什么新的計(jì)劃或新的作品介紹給大家？

­　　A：現(xiàn)在在做后期的一部電視劇是我做的音樂總監(jiān)，《重耳傳》。從創(chuàng)作到笛簫塤的演奏，可能年底會(huì)和觀眾見面，到時(shí)候大家可以視聽到。