­　　在音樂史的長河中，少年成名的音樂家間或有之，最有名的，大概就是莫扎特。正如一位作家所言，音樂和數(shù)學(xué)這樣的領(lǐng)域，易出少年天才。

­　　但在中國當(dāng)今的民樂中，像胡帥這樣的年輕才俊，也屬罕見。僅看胡帥的履歷簡介，就讓人目眩：

­　　12歲考入中國音樂學(xué)院附中，18歲考入中央音樂學(xué)院，26歲成為北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的教師。曾擔(dān)任中國青年民族樂團(tuán)管樂聲部聲部長，中央民族樂團(tuán)特邀演奏家，參加國內(nèi)外音樂節(jié)無數(shù)，參與數(shù)十種影視音樂作品創(chuàng)作，參與擔(dān)任多項(xiàng)國內(nèi)外重要項(xiàng)目的音樂總監(jiān)……

­　　更傳奇的是，著名話劇導(dǎo)演賴聲川劇場史詩《如夢之夢》找到胡帥擔(dān)任音樂總監(jiān)，當(dāng)時(shí)他只有21歲。對(duì)于這段經(jīng)歷，媒體曾報(bào)道說“擁有賴聲川導(dǎo)演、葉錦添等世界一流藝術(shù)家的《如夢之夢》核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，有一位值得被載入史冊(cè)的最年輕的優(yōu)秀音樂總監(jiān)”，更稱其為“集演奏與創(chuàng)作于一身的兩棲‘音樂天才’。”

­　　但胡帥自己更愿意將這次經(jīng)歷看做難得的“緣”。他說：

­　　“從第一次和賴?yán)蠋熞娒?，到現(xiàn)在一直合作，有媒體說我是‘音樂天才’，所以能進(jìn)入賴聲川的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。但其實(shí)我覺得人生講‘緣’。如夢之夢是生死輪回的一個(gè)圈。我想，不僅是我，每一位參與其中的都有同樣的感受，那是光排練就3個(gè)多月的戲，第一輪巡演就一年，這里有一種特別的力量，否則，這一切都很難實(shí)現(xiàn)的。”

­　　胡帥最令業(yè)界稱道的，是他演奏與創(chuàng)作的兩棲能力。他因旺盛驚人的創(chuàng)造力獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，近日更是獲得了文化部2017年度國家藝術(shù)基金項(xiàng)目。他表示要“以傳統(tǒng)文化在當(dāng)代發(fā)展”的角度建立項(xiàng)目：“有了國家藝術(shù)基金的支持，我會(huì)努力把這一項(xiàng)目落實(shí)好。”

­　　傳統(tǒng)在當(dāng)代發(fā)展的主題，也是胡帥在音樂創(chuàng)作中經(jīng)常觸及到的領(lǐng)域。他的創(chuàng)作風(fēng)格多元，新穎，將古典音樂、民族音樂、流行音樂等諸多音樂元素融合，依照我的理解，胡帥追求的，是將經(jīng)典、傳統(tǒng)音樂融合到時(shí)代的聲音之中，他不做孤高的堅(jiān)守，而是把音樂的種子灑向大眾，因?yàn)樗J(rèn)為這是最好的堅(jiān)守。

­　　而說到中國民族音樂的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展，胡帥同樣有自己獨(dú)特的觀點(diǎn)，他認(rèn)為民樂不應(yīng)當(dāng)“離觀眾越來越遠(yuǎn)”，而應(yīng)當(dāng)在變化、創(chuàng)新中，找到符合觀眾需求的聲音。

­　　布道，而不衛(wèi)道。也許，這就是年輕的音樂家胡帥想做、也正在做的事 。

­　　以下是胡帥接受華音網(wǎng)專訪問答：

­　　Q：華音網(wǎng) A：胡帥

­　　Q：首先恭喜您獲得國家藝術(shù)基金項(xiàng)目，獲得這一項(xiàng)目對(duì)您來說有哪些特別的意義？

­　　A：謝謝！很幸運(yùn)。我注意到您在問題當(dāng)中用的“特別”，與其他的項(xiàng)目相比，國家藝術(shù)基金本身就比較 “特別”，它是文化部直屬的專項(xiàng)基金，在我們國家文化建設(shè)方面，這應(yīng)該是最具有文化發(fā)展傾向的基金支持了。我的項(xiàng)目是建立在以傳統(tǒng)文化在當(dāng)代發(fā)展這樣的一個(gè)大的核心角度上。所以，國家藝術(shù)基金帶給我最大的特別是，極大鼓舞了信心，更加堅(jiān)定了信念，將我心中對(duì)這一視角的認(rèn)識(shí)結(jié)合到我的音樂創(chuàng)作當(dāng)中，有國家藝術(shù)基金的支持，我也會(huì)更加努力的把項(xiàng)目落實(shí)好。

­　　Q：您在非常多的舞臺(tái)劇以及影視作品都有音樂創(chuàng)作，在你看來，影視、舞臺(tái)劇作品和獨(dú)立音樂作品創(chuàng)作有哪些不同之處？

­　　A：音樂創(chuàng)作本身沒什么不同，音樂在哪都還是音樂，音樂本身的屬性都是一樣的。

­　　但一定把影視、舞臺(tái)劇的音樂和獨(dú)立音樂作品對(duì)比的話。我想一點(diǎn)點(diǎn)感觸就是，可能前者能有更多比例的作品離生活更近。我們現(xiàn)在很多的音樂，首先應(yīng)該說“嚴(yán)肅音樂”（流行音樂相對(duì)要好一些）有一些是存在著問題的。國樂問題就更顯著，歷史上國樂從來沒像現(xiàn)在這么“非主流”，從來都是人們生活的一部分，但現(xiàn)在，總的趨勢是作品離觀眾越來越遠(yuǎn)，全然注意不到臺(tái)下已經(jīng)深睡的觀眾。你睡你的，我演我的。這樣的國樂太自我了，我們創(chuàng)作給誰？演給誰？國樂得找這個(gè)時(shí)代的人去聽。必須自己認(rèn)識(shí)到，自己活在當(dāng)下，而不能做不屬于時(shí)代的魂魄。不改變，毀掉的不是觀眾，而是這些文化。