?。ㄎ?愛地人）前段時(shí)間看《2016超級(jí)女聲》時(shí)，因?yàn)樯婿╂加袔讏?chǎng)出任了超級(jí)評(píng)審，這一露面也勾起了對(duì)她新專輯的惦念。仔細(xì)回想一下，自從三年前的《Graceland恩賜之地》之后，尚雯婕除了一些零星的單曲之外，就再?zèng)]有推出個(gè)人專輯，已經(jīng)打破了她入行以來(lái)最長(zhǎng)的專輯間隔紀(jì)錄，對(duì)于一向“愛折騰”的尚老板來(lái)講，這顯然有點(diǎn)不太科學(xué)。這種結(jié)果只有兩種可能，一是尚雯婕這幾年偷懶了，二是尚雯婕在憋一票大買賣。

　　隨著《Black & Golden . pure》的出現(xiàn)，終于證實(shí)了此前的尚雯婕，確實(shí)在準(zhǔn)備大買賣。而且，一向在音樂上特立獨(dú)行的她，這一次又在發(fā)行概念和模式上，做出了至少在華語(yǔ)樂壇前所未有的創(chuàng)新。那就是在這張尚雯婕的“新專輯”《Black & Golden . pure》里，你卻找不到尚雯婕的影子。那么，尚老板究竟去哪里了？

　　從音樂呈現(xiàn)上來(lái)講，《Black & Golden . pure》就是一張純音樂專輯。實(shí)際上，這也是下個(gè)月即將發(fā)行的《Black & Golden黑金》專輯的暖場(chǎng)，官方則把這張專輯釋義為“先導(dǎo)概念唱片”。環(huán)顧世界流行樂壇，那種多版本的專輯銷售模式，可以說(shuō)屢見不鮮，什么豪華版、慶功版、超值版、紀(jì)念版，但通常來(lái)講，都是歌手在發(fā)行正式的首版專輯后，唱片公司以各種名義追加的版本。這種追加的方式，往往和超市促銷活動(dòng)，甚至菜場(chǎng)里賣大白菜送蔥沒什么區(qū)別，只不過在前作的基礎(chǔ)上，送一張MV，送一些Demo，送幾首現(xiàn)場(chǎng)或Remix的版本等等，就是掌握了消費(fèi)者覺得不買就遺憾的心理，這種的追加版本，往往是一種商業(yè)模式。

　　而尚雯婕的這張《Black & Golden . pure》，從傳統(tǒng)的商業(yè)角度來(lái)講，似乎有點(diǎn)“本末倒置”了。因?yàn)橐话銇?lái)講，像這樣的專輯衍生版本，應(yīng)該是在正式專輯發(fā)行后才推出的，用來(lái)鼓勵(lì)第二輪銷售。但《Black & Golden . pure》卻先于正式專輯《Black & Golden黑金》而發(fā)行了，既然商業(yè)上沒有前例，也沒有講得通這么做的理由，那么就只有從音樂上來(lái)講了。

　　《Black & Golden . pure》從庸俗的角度來(lái)說(shuō)，它就是一張“伴奏”專輯，但其實(shí)它是一張編曲專輯。也許，伴奏和編曲在有些歌迷來(lái)看，就是一回事兒，但認(rèn)識(shí)和見解的不同，也導(dǎo)致了對(duì)待音樂態(tài)度的不同。

　　誠(chéng)然，在很多人的理解里，編曲的意義就在于為歌曲伴奏而已，這種思維甚至還根植到現(xiàn)在很多的音樂制作人里。也因此，越來(lái)越多的作品開始變得沒有創(chuàng)造力，當(dāng)創(chuàng)意型的編曲，變成了單純?yōu)楦枨涮椎陌樽喙ぷ鳎魳冯y免就失去了活力。

　　而尚雯婕這些年在音樂上的成功，除了她本人的電子唱作人標(biāo)簽之外，主要的原因就在于整個(gè)音樂團(tuán)隊(duì)的攜同作戰(zhàn)能力。這里沒有弱化尚雯婕功勞的意思，但不可否認(rèn)的是，這些年的尚雯婕，就是通過和David Kosten、Daniel Merlot、Jean-Fran?ois Maljean、譚伊哲、孔瀟一等國(guó)內(nèi)外頂尖音樂人的合作，從而塑造出一個(gè)更強(qiáng)大的音樂人格，在強(qiáng)與強(qiáng)的碰撞中，讓自己的唱作變得更強(qiáng)。

　　所以說(shuō)，編曲不僅僅是個(gè)技術(shù)活，它也是音樂創(chuàng)作里一個(gè)最重要的媒介。編曲的多元素，會(huì)激發(fā)歌手的創(chuàng)作力；編曲豐富的架構(gòu)，更可以讓一首作品通往無(wú)限可能性。甚至可以說(shuō)，編曲在音樂的自由度上，還要超過只有旋律的歌曲主體，它不僅僅只是三大件在固定和弦上的組合，而是可以用一切可以用的樂器，甚至是并非樂器的音色、音源，在想象力的組織下，營(yíng)造出一個(gè)強(qiáng)大的音樂時(shí)空。

　　即使如此，還是有很多人不知道編曲的作用、功能和意義。甚至在很多作品的List里，除了詞曲作者的名字之外，你根本找不到編曲人的名字。很多歌手都會(huì)說(shuō)尊重音樂，但一首歌曲里音樂技術(shù)含量最高的編曲部分，卻常常被忽略，這樣的忽略和如今音樂創(chuàng)造力的不足，恰恰也是成正比的。

　　欲尊重音樂，先尊重編曲。尚雯婕在自己正式專輯推出時(shí)，先發(fā)行這個(gè)編曲專輯，首先就是一種對(duì)音樂人尊重的態(tài)度。而且這種態(tài)度還執(zhí)行得很徹底，因?yàn)檫@張專輯的所有作品，均以編曲音樂人的名字命名。這要是換做一個(gè)有商業(yè)頭腦的團(tuán)隊(duì)，把這些歌曲名的廣告位招租，可是能搞到不少細(xì)碎銀子的。

　　另一方面，沒了尚老板的歌聲，如饑似渴近三年的歌迷，也會(huì)因?yàn)樯婿╂歼@個(gè)品牌，更多關(guān)注于音樂的內(nèi)容和內(nèi)在，這對(duì)于習(xí)慣了聽歌模式的歌迷來(lái)講，更是一次提升音樂欣賞水準(zhǔn)的機(jī)會(huì)。