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­　　25日—26日晚，“大美晉江”惠民舞臺工程高甲戲折子戲公益專場演出在晉江戲劇中心舉行。本次專場演出，演員們?yōu)閼蛎詡兎钌狭恕蹲椒胖荑ぁ贰犊谋贰稉Q包記》等三出精彩的折子劇目。

­　　在這三出經(jīng)典折子戲成功演出的背后，得益于三位高甲名師親自執(zhí)導(dǎo)、執(zhí)教，他們通過這些經(jīng)典的折子戲，無私地將自身的本領(lǐng)、“絕活”都傳授給年輕一代演員。

­　　據(jù)了解，演出由中共晉江市委、晉江市人民政府主辦，晉江市文化體育新聞出版局、晉江市高甲柯派表演藝術(shù)中心承辦，由晉江市高甲柯派表演藝術(shù)中心演出。本報記者_董瑞婷陳巧玲文圖

­　　以戲促傳承老師傅手腳并用傳“本領(lǐng)”

­　　楊繼業(yè)兵敗兩狼山，既無援兵又有追兵、經(jīng)喪子之痛瀕臨絕境之時，卻仍慷慨激昂、與三軍將士同袍相惜。最后，楊繼業(yè)以身報國的精神，撞死在李陵碑下……一出高甲折子戲《磕碑》，充滿了蒼涼悲壯，陳榮星扮演的楊繼業(yè)表演感人，令現(xiàn)場觀看備受感染，不禁淚下。

­　　“要演好楊繼業(yè)這一個角色，要準(zhǔn)確地把握這個人物的內(nèi)心情感，只有思想上融入這個角色中，表演的時候，語言、動作才能自然而然地流露出來。”演出結(jié)束后，卸妝后的陳榮星一身熱汗，由于《磕碑》這一出戲中包含有唱念做打，對聲音的要求又高，一出戲下來，運動量差不多是邊跑邊唱跑5公里。

­　　觀眾雖然滿意，但是陳榮星自認(rèn)為自己的表演，和指導(dǎo)老師姚道成還要差很多。為了彩排這出戲，姚道成近段時間以來，天天和陳榮星一起排戲。

­　　“姚道成老師言傳身教，他的一個眼神、一個動作，總能給你帶來啟發(fā)。”陳榮星說。

­　　姚道成是非遺項目泉州高甲戲的代表性傳承人，國家二級演員，晉江市勞動模范。他1960年考入晉江高甲戲劇團，師從高甲戲表演藝術(shù)家肖迪吉，深得真?zhèn)?，專攻文武老生，聲、色、藝俱佳，唱、念、做、打樣樣精通，有扎實的基本功。姚道成還能演能導(dǎo)，為晉江民間職業(yè)劇團導(dǎo)演二三十個大戲并多次獲獎。

­　　和姚道成一樣熱心培養(yǎng)年輕演員的還有王炳輝。王炳輝的音色洪亮，風(fēng)格粗狂，剛毅勇猛，威壯魯莽，善于利用其過硬的基本功體現(xiàn)形形色色人物特征。在排練《捉放周瑜》這出折子戲時，為了更好地表現(xiàn)出人物特征，在指導(dǎo)新人的時候，王炳輝常手腳并用，以身示范，令年輕的演員們感動不已。

­　　柯派傳承人

­　　改編搶救傳統(tǒng)柯派折子戲

­　　三出折子戲能夠演專場，主要還是得益于最后壓軸的柯派丑行表演藝術(shù)傳統(tǒng)折子——《換包記》。

­　　《換包記》在繼承高甲柯派的傳統(tǒng)表演方式基礎(chǔ)上，又有創(chuàng)新。情節(jié)設(shè)置上，采用“倒敘”手法，將公堂戲放在開頭，后引出為何到公堂。同時，該劇還融入了當(dāng)下的生活元素。

­　　《換包記》的導(dǎo)演曾文杰是柯派第二代傳承人、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目高甲戲代表性傳承人，原晉江市高甲戲劇團團長。曾文杰師從高甲戲柯派丑行表演藝術(shù)創(chuàng)始人柯賢溪，并向高甲名丑李珍蕊學(xué)習(xí)傀儡丑表演。曾文杰的戲路較廣，善演女丑，更以公子丑、傀儡丑見長，他的表演幽默、風(fēng)趣，富有生活氣息，特別是傀儡丑表演模仿逼真，活靈活現(xiàn)，尤重人物刻畫，入骨三分。

­　　《換包記》是高甲柯派的傳統(tǒng)劇目，曾文杰說，以前，他跟著柯賢溪老師傅在學(xué)劇的時候，老師傅用的是口傳心授的方式，沒有劇本，臺詞都是一句一句背下來的。現(xiàn)在，為了恢復(fù)這出折子戲，也為了通過這出戲培養(yǎng)柯派藝術(shù)的傳人，曾文杰將該經(jīng)典折子戲進行再改編，寫了劇本，將原來30分鐘左右的戲，改編成時長約一個小時、具有舞臺綜合藝術(shù)的中型戲，戲中演員都是新生代演員。