2016華語(yǔ)電影盤點(diǎn)解析：《潘金蓮》突破自我的良心之作
影片里如此精心的音效設(shè)計(jì)比比皆是，充分烘托了劇情和人物情緒。影片里的音樂(lè)也是被大家津津樂(lè)道的。日本作曲家梅林茂為影片作曲的《帶我回上?！?，恰到好處地渲染了命運(yùn)無(wú)法自主、被押離上海的章子怡其時(shí)的悲愴心境。而片尾曲尚雯婕和左小祖咒反復(fù)吟詠的“本來(lái)你能活得久一點(diǎn)，本來(lái)你能離他近一點(diǎn)”，則將陸先生和小六之間壓抑的情愫和被浪費(fèi)的時(shí)光，泄洪般地傾瀉了出來(lái)，使得劇情高潮結(jié)束后又把觀眾的情緒帶入了感傷的高潮。同時(shí)，也緊緊地扣了主題——羅曼蒂克消亡史——被時(shí)代裹挾、被強(qiáng)權(quán)碾壓的個(gè)人命運(yùn)，怎有資格奢談浪漫？
有人評(píng)價(jià)說(shuō)，程耳為國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影樹(shù)立了一個(gè)新高度，我認(rèn)為并不為過(guò)?！读_曼蒂克消亡史》既滿足了商業(yè)訴求，又完成了個(gè)人化的表達(dá)，同時(shí)完美地呈現(xiàn)了導(dǎo)演的審美追求。2016年因?yàn)橛辛诉@部影片，便成為了一個(gè)不再是面目模糊的電影年份。
小結(jié)
縱觀2016年華語(yǔ)電影，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，能真正留下印跡且值得大書(shū)特書(shū)的都是那些極端風(fēng)格化的影片。從80后的畢贛(《路邊野餐》導(dǎo)演)，到50后的馮小剛(《我不是潘金蓮》導(dǎo)演)，從業(yè)已成名的曹保平(《追兇者也》導(dǎo)演)，到剛剛受到普遍關(guān)注的程耳(《羅曼蒂克消亡史》導(dǎo)演)，從香港年輕導(dǎo)演曾國(guó)祥(《七月與安生》導(dǎo)演)，到話劇編導(dǎo)出身的周申、劉露(《驢得水》導(dǎo)演)等，我們不難發(fā)現(xiàn)，大家都在努力地摒棄陳詞濫調(diào)，都在敘事手法上嘗試創(chuàng)新，并以自己個(gè)性化風(fēng)格化的影像豐富著中國(guó)電影的語(yǔ)言。從這點(diǎn)上來(lái)看，2016依然不失為一個(gè)能令人感受到中國(guó)電影多元化前景的年份。
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