這部影片之所以驚艷,是因為這個類型從來沒有出現(xiàn)在中國電影的歷史中,它不按套路出牌的敘事結構完全超出了大眾既定的審美經(jīng)驗。尤其是影片最后長達30分鐘之久的長鏡頭,除了讓人們感嘆于導演畢贛圓熟的調度能力之外,更沉迷于其一氣呵成地扭轉時空的能力。主人公在一個循環(huán)封閉的地理環(huán)境中完成了從過去到未來的跨越,單是這大膽的思路,就讓人們嘆為觀止。
更讓人驚訝的是,這么沉穩(wěn)的表述,竟出自一位并非出身名校、生于1989年的青年導演之手,這讓很多人不由得感慨“看到了中國電影的未來”。但我并不認為導演畢贛年輕,就代表了年輕一代的走向。我更愿意相信他是難得一遇的天才。《路邊野餐》表現(xiàn)手法之老到,層層揭開人物過往經(jīng)歷的沉穩(wěn)氣質,對小人物內心情感及情緒起伏的細致洞察,以及對之抽絲剝繭般的細膩展示,都似乎與年齡無關,只與人的心性與智慧有關。當然,隨著互聯(lián)網(wǎng)長大的新生代導演,較之于背負著沉重歷史與傳統(tǒng)的60后導演,思維必然會更加自由和開闊,我們期待他們能為我們帶來更加瞠目結舌的電影表現(xiàn)手法。
《驢得水》非常尖銳