紀錄電影《二十二》把鏡頭對準22位慰安婦（圖）
她悄悄跑到地里干活，可是，她太老了，老到已經(jīng)扛不起鋤頭、背不起麥子了，她對著鏡頭揪自己的手背和臉頰。老人的皮膚很松很干，“沒有血了，活久了活久了，是個廢人了。”
片子拍到尾聲，幾乎全是“無聊”的日常，還有老人的嘆息聲和笑聲，“這是一部關于慰安婦的紀錄片嗎？”郭柯很沒底。
“無聊不就是他們的真實狀態(tài)嗎？為什么要假裝熱鬧？”拍了十幾年劇情片的郭柯說服了自己，他決定剔除掉一切來自想象的“矛盾”和“沖突”。
這個年輕的導演說，自己認清了一件事，“電影可以設計、可以構(gòu)思，但生活永遠是無法想象的。”
鏡頭慢下來后，那些歷史的隱痛就露出來了
鏡頭里，有人讓老人毛銀梅進屋拿個杯子，她卻聽成了被子，嘟囔著“拿不動啊”，緩緩起身到臥室抱起了被子。這個喜歡背著手遛彎的老人，會去房子邊的溝渠掏樹葉，會摘下新開的梔子花擺在床頭，滿室清香。
韓國駐武漢總領事館的工作人員送來賀卡，可毛銀梅拿著賀卡卻認不出上面的字，她呆呆地看了半天。她把賀卡拿反了。
那段“歷史”的痕跡只在不經(jīng)意間流露。來了客人，“歡迎光臨”“請進”“請坐”……一個接一個的日語單詞從毛銀梅嘴里蹦出來。
毛銀梅還會唱朝鮮民歌《阿里郎》和《桔梗謠》，但她對著鏡頭說，當初離開韓國時的情景記不太清了。她只記得分別是在火車站，戰(zhàn)爭年代，一切都是亂哄哄的，母親在火車上，她在月臺上跑啊跑，可怎么也追不上。有人從火車上扔下食物，她也不知道為什么，就沖過去撿起來大口大口地吃。
“都過去了，不說了，不說了。”這個90多歲的老人哭了。
郭柯發(fā)現(xiàn)，當鏡頭慢下來后，那些歷史的隱痛就露出來了。他去尋訪這些慰安婦老人時，只有村子的地址，可幾乎每次到了村子后，所有的村民都知道外人為何而來，能準確無誤地指出老人的房子。
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