衰落

　　1993年，武俠動(dòng)作片在全年票房超過(guò)千萬(wàn)的35部香港電影中占18部，比例超過(guò)50%，堪稱該類型潮流的最高峰。但遺憾的是，自1994年始，武俠片迅速走向衰落，尤其《黃飛鴻之龍城殲霸》、《火云傳奇》、《新火燒紅蓮寺》、《刀劍笑》等票房多數(shù)停留在200萬(wàn)至600萬(wàn)之間，與之前《黃飛鴻》、《男兒當(dāng)自強(qiáng)》、《東方不敗》、《新龍門客?！?、《白發(fā)魔女傳》等“起步2000萬(wàn)，突破3000萬(wàn)”的票房佳績(jī)相比更是“天差地別”，甚至導(dǎo)致1996年后，武俠片幾乎在影壇徹底消失。

　　1998年，《風(fēng)云雄霸天下》大賣4000萬(wàn)，卻因成本過(guò)于龐大而未能引起跟風(fēng)，武俠片“復(fù)蘇”自然無(wú)從談起；2000年后，《臥虎藏龍》在中港臺(tái)三地不受重視、徐克操刀的《蜀山傳》票房慘敗，更流露出武俠片在華語(yǔ)電影市場(chǎng)上的尷尬；2002年至2006年，雖有張藝謀陸續(xù)拍出《英雄》、《十面埋伏》及《黃金甲》等頗有“武俠特色”的影片在票房上呼風(fēng)喚雨，這些制作卻多數(shù)被觀眾、影迷及影評(píng)人批評(píng)為“燒錢大片”——換言之，它們根本無(wú)法被用來(lái)與真正的武俠片相提并論！

　　突破

　　任重道遠(yuǎn)，無(wú)疑是2000年后華語(yǔ)武俠動(dòng)作片發(fā)展之路的寫(xiě)照。但有道是“守得云開(kāi)見(jiàn)月明”，近年，該類型漸迎來(lái)突破：2009年，《葉問(wèn)》重掀功夫人物傳記片的風(fēng)潮，盛況一如當(dāng)年《黃飛鴻》，以將真實(shí)歷史上的名家事跡改編的劇情及燦爛奪目的真功夫身手贏得市場(chǎng)關(guān)注；2010年，吳宇森攜手蘇照彬的《劍雨》被譽(yù)為“《臥虎藏龍》后最好的武俠片”，其口碑反應(yīng)亦如當(dāng)年輿論評(píng)價(jià)《黃飛鴻》般，是為市場(chǎng)久違的“正宗武俠”；2011年，《龍門飛甲》成為中國(guó)電影史上首部3DIMAX電影，身為導(dǎo)演，徐克仍續(xù)寫(xiě)他最熱衷的武俠與動(dòng)作，更難得的是，此番徐克與李連杰的再度組合，更勾起無(wú)數(shù)觀眾對(duì)《黃飛鴻》的經(jīng)典回憶，并由此猜想：未來(lái)的華語(yǔ)電影再起“群雄逐鹿”之局面，會(huì)否將以武俠及動(dòng)作兩大類型為先頭部隊(duì)？

　　預(yù)示

　　就在《龍門飛甲》上映之時(shí)，多部將于其后兩年間呼之欲出武俠動(dòng)作片也紛紛為觀眾談?wù)?，諸如《一代宗師》、《倭寇的蹤跡》、《四大名捕》、《光輝歲月》、《大鬧天宮》、《在清朝》、《3D急凍奇?zhèn)b》等，都呈現(xiàn)出一派摩拳擦掌之勢(shì)，一旦陸續(xù)投入市場(chǎng)大戰(zhàn)，華語(yǔ)影壇再次出現(xiàn)當(dāng)年《黃飛鴻》誕生后的類型創(chuàng)作盛況，又何嘗說(shuō)不可能？

　　事實(shí)上，“各擅勝場(chǎng)，多面開(kāi)花”的創(chuàng)作環(huán)境，正是《黃飛鴻》后武俠動(dòng)作片熱潮的特征：在此期間，既有改編自武俠名著的作品(包括《東方不敗》、《六指琴魔》、《飛狐外傳》、《絕代雙驕》、《新流星蝴蝶劍》、《邊城浪子》、《新仙鶴神針》等)，也有走瘋狂喜劇路線的作品(包括《東成西就》、《笑俠楚留香》、《武俠七公主》、《神經(jīng)刀與飛天貓》等)，更有翻拍自昔日經(jīng)典的作品(包括向《龍門客?！分戮吹摹缎慢堥T客?！?，向《獨(dú)臂刀》致敬的《刀》等)，甚至有“武俠”為外殼包裝、內(nèi)容主題卻與傳統(tǒng)武俠風(fēng)骨相去甚遠(yuǎn)的作品(包括《東邪西毒》、《白發(fā)魔女傳》、《九四獨(dú)臂刀之情》等)，盡管只維持了兩三年，卻呈現(xiàn)出一派百花齊放的景象，也成就香港電影衰落前得最后輝煌。

　　若細(xì)心留意，或可發(fā)現(xiàn)，《龍門飛甲》后將陸續(xù)問(wèn)世的多部同類影片，也在無(wú)形中承襲起這個(gè)特征：《一代宗師》劇情同以詠春名家為原型，卻是相當(dāng)罕見(jiàn)的以“文藝”風(fēng)格演繹的功夫片；《倭寇的蹤跡》成本雖有限，卻力求全然顛覆傳統(tǒng)武俠功夫的套路，形成自己的一派格局；《在清朝》是非主流導(dǎo)演首次嘗試主流商業(yè)類型的第一部；《大鬧天宮》與《3D急凍奇?zhèn)b》是用先進(jìn)電影技術(shù)演繹古裝神話及時(shí)裝武俠的進(jìn)一步挑戰(zhàn)，較先開(kāi)風(fēng)氣的《龍門飛甲》走得更遠(yuǎn)；至于《光輝歲月》，更是向獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年的華語(yǔ)動(dòng)作大片致敬的野心之作，俠骨柔情與激烈動(dòng)作，皆在片中逐一上演…。

　　貳、心路歷程——《黃飛鴻》主創(chuàng)當(dāng)年今日

　　二十年前，《黃飛鴻》重振了武俠功夫片的聲威，二十年后，《龍門飛甲》再為武俠功夫片添上技術(shù)神采，兩者皆意義深遠(yuǎn)，又彼此遙相呼應(yīng)，可謂華語(yǔ)電影史上一件既巧合又奇妙的之大事。

　　不過(guò)，從《黃飛鴻》到《龍門飛甲》的這二十年，在曾參與其中的幾位主創(chuàng)而言，卻不是一段“一帆風(fēng)順”的歲月。畢竟，他們雖曾立于榮耀頂峰接受贊譽(yù)，也曾在創(chuàng)作的低潮時(shí)自我迷失，更遭遇過(guò)事業(yè)的打擊與挫折，如今一路走來(lái)，各自對(duì)人生起伏的感悟與思考，實(shí)非外人所能理解與體會(huì)——正如徐克在《龍門飛甲》里寫(xiě)下一句對(duì)白：“六十年一甲子，就是人的一生?！逼鋵?shí)，二十年又何嘗不是他人生的縮影之一？

　　《黃飛鴻》走過(guò)二十年輝煌，今前有“老怪”徐克與“黃師傅”李連杰合作的《龍門飛甲》票房報(bào)捷，后又有“鬼腳七”熊欣欣與“梁寬”莫少聰參與的《光輝歲月》緊鑼密鼓……