昨天，86歲高齡的蘇文茂先生在天津去世后引來很多人追思，這位“文哏”巨匠給觀眾留下不少經(jīng)典作品，那段《歪批三國》更是被傳為經(jīng)典。

　　相聲演員苗阜回憶，小時候聽完這段，會不自覺地去查閱三國的知識。李菁說，現(xiàn)在的年輕演員只關注包袱密集度，而蘇老先生這種“于無聲處說相聲”的風格更加難得。

晚輩追憶：苗阜聽完不自覺地翻看經(jīng)典

　　昨天，相聲演員苗阜接受京華時報記者采訪前，剛給蘇先生燒完紙，過幾天也將趕赴天津送別蘇先生。“前兩年，我就聽說蘇先生身體不好，但突然沒了讓人很難受。我中午還給天津的同行打電話，都哭得稀里嘩啦的。在微博、微信朋友圈已經(jīng)刷屏了，各行各業(yè)的人都在懷念蘇先生，他是一代‘文哏’巨匠。”

蘇文茂

　　苗阜回憶，自己小時候學相聲時還不太知道相聲的概念，但聽到蘇先生的《歪批三國》就覺得好。“那時也說不出好在哪，這段聽完后，能讓人有重新翻看經(jīng)典名著的欲望，我會不自覺地去查一些三國的知識，很多影響都是潛移默化的。”讓苗阜印象深刻的還有《汾河灣》，“現(xiàn)在的演員演《汾河灣》就特別鬧，蘇先生演的就有滋味，能讓人回味”。

　　提到蘇先生的藝術風格，苗阜說：“我?guī)煾福ㄠ嵭∩剑└艺f，你看看蘇文茂先生，他就像京劇行當里的小生，英俊、溫文爾雅。我覺得蘇先生在第七代相聲演員里，應該是文哏最好的。中國相聲界人多了，但一提到文哏相聲，大家首先想到的就是蘇文茂，他的段子值得觀眾細細品味，反復去聽。而且包袱不急不慌。我原來登臺時兩個包袱抖不響，心里就慌了，蘇先生在那說五分鐘，看似沒包袱，觀眾也能聽下去，有一種期待在里面。”

　　苗阜和王聲的相聲被觀眾稱為“新文哏”，他說：“我和王聲的表演風格受影響最大的有三個人，李伯祥先生的表演節(jié)奏，馬季先生對相聲的概念，還有蘇文茂先生對相聲內容的填充。你看像我們的《滿腹經(jīng)綸》《學富五車》，明顯有蘇先生的影子。相聲是表演的藝術，它不是背段子的藝術，蘇先生塑造了溫文爾雅的典型人物、典型性格，一下能讓觀眾記住。”苗阜透露，他現(xiàn)在正在創(chuàng)作相聲《歪批三國志》，也是對蘇先生的一種致敬。

李菁：于無聲處說相聲更難得

　　相聲演員李菁得知蘇先生去世的消息后，也十分惋惜，他對京華時報記者說：“蘇文茂先生的藝術風格獨樹一幟，也是我要求我的團隊里的演員在創(chuàng)作時的一個重要標桿?？赡墁F(xiàn)在由于大家的生活節(jié)奏，包括生活習慣變化了，很多年輕演員愿意在他們的相聲段子里以包袱密度為主，而不顧主題，不顧故事結構。”

　　“其實，你看看蘇先生的作品，現(xiàn)在拿回來聽，還是聽得津津有味，但是他的包袱密度并沒有那么大，他是靠語言魅力和語言技巧來支撐整個作品，從專業(yè)角度上講，恰恰這個是更難的，而添密集的包袱相對簡單一些。”李菁也希望現(xiàn)在的年輕演員，多一些這樣的創(chuàng)作思路，能多一些這樣好的作品出來，同時也能出一些拿得動這種作品的好演員。

　　被問及蘇先生的藝術風格對自己的啟發(fā)，李菁說：“蘇先生的作品，我聽得非常多，也很欣賞這樣的創(chuàng)作方向。我在表演時也追求這樣的風格，包括我的師父師勝杰先生也是這種風格，從語言上來講，語言要美。老先生有句話叫‘于無聲處說相聲’，就是說在沒有包袱的地方，你的語言處理恰恰是更值得注意的，不要隨意就說過去?，F(xiàn)在大家對于這樣的語言技巧的掌握，并不是很過關。”

　　李菁表示，他們這代人學相聲時，蘇先生年事已高，就不怎么登臺了，“平常臺下有幸見過幾次，老先生人非常好，也很和氣。”

生平往事：師父因“孝”拜師小蘑菇常寶堃

　　1929年2月24日蘇文茂生于北京廣渠門外樓梓莊。因幼年家貧，12歲時，蘇文茂到天津一家藥鋪當學徒。他夢想著能夠拜小蘑菇常寶堃為師，將來說相聲，多掙些錢養(yǎng)家糊口。幾經(jīng)輾轉，蘇文茂終于結識了常寶堃，并于1943年在天津拜常寶堃為師，就此踏進相聲的天地，而常寶堃只比蘇文茂大7歲。

　　多年以后，常寶堃的四弟常寶華聊天時問蘇文茂：“你知道當年寶堃為什么收你做徒弟嗎？”蘇文茂搖搖頭。常寶華說：“是因為你孝順，寶堃是孝子，你也是孝子。”1951年，常寶堃參加中國人民赴朝鮮慰問團犧牲在朝鮮戰(zhàn)場上，蘇文茂一直牽掛著師母桑秀茹。2003年桑秀茹81大壽時，蘇文茂去北京給師母拜壽。蘇文茂在全聚德的“天下第一樓”牌匾下寫下“在天下第一樓賀天下第一母”的賀詞。

　　那時得知師父赴前線慰問演出犧牲在朝鮮戰(zhàn)場之后，蘇文茂參加了文化部第一次組織文藝界赴朝鮮慰問演出的隊伍，他與常寶華搭檔表演《燈謎》《八扇屏》《酒令》等節(jié)目。對于這段往事，蘇文茂曾說：“老師犧牲在朝鮮戰(zhàn)場，我能夠赴朝也是完成老師未完成的事業(yè)。”

家庭：有過兩段婚姻 不想子承父業(yè)

　　蘇文茂有過兩任妻子，兩位妻子都是他最難以割舍的人。蘇文茂很早就欣賞第一任妻子河南墜子演員武艷芳的為人，在得到武艷芳父親的認可之后，兩人迅速訂婚、閃電結婚?；楹螅淦G芳為蘇文茂生了5個孩子，夫妻恩愛。

　　1967年，武艷芳因病去世，當時蘇文茂只有39歲。在武艷芳最后的一段日子里，蘇文茂沒有上班。1969年，蘇文茂遇到人生中另一個重要的人物——他的第二任妻子吳潤清，婚后，吳潤清一面照顧5個孩子，一面贍養(yǎng)蘇文茂的母親和武艷芳的母親，這讓蘇文茂得以全身心的回歸到相聲藝術中，蘇文茂對這位妻子充滿了感激。

　　蘇文茂不強求孩子們跟著他一塊兒說相聲，5個孩子中只有長子蘇文杰從事相聲相關工作，但并非專職相聲演員。

搭檔：與朱相臣馬志存搭檔留經(jīng)典

　　1945年夏，蘇文茂第一次到天津，演出《打白朗》獲得成功，從此演出使用學名“蘇文茂”。1951年起與常寶華搭檔，以常寶華逗哏為主，二人合作三年。

　　1956年，蘇文茂加入天津人民廣播電臺天津曲藝團，開始與朱相臣搭檔，合作整理演出了傳統(tǒng)相聲《論捧逗》《批三國》《賊說話》等，以及新相聲《美名遠揚》《學習光復道》《光復道上紅旗飄》等，形成了以文雅、深沉為特色、具有書卷氣的“文哏”風格。1960年，蘇文茂轉入天津市曲藝團，1961年在挖掘傳統(tǒng)曲目的工作中，排演了七段久未上演的曲目，即《打白朗》《賣五器》《鈴鐺譜》等。

　　1977年，蘇文茂開始與馬志存合作，在整理傳統(tǒng)相聲的同時，演出了《學習張士珍》《廢品翻身記》《高貴的女人》《新局長到來之后》《紅樓百科》《爸爸兒子》等作品，均成為新時期相聲曲目的代表作。2007年7月6日，為緬懷侯耀文，蘇文茂與李伯祥、杜國芝等共同登臺，表演經(jīng)典相聲。2008年，曾舉辦蘇文茂從藝65周年演出及研討會。

重溫經(jīng)典

　　那些經(jīng)典的《歪批三國》《文章會》《汾河灣》本都是傳統(tǒng)段子，但經(jīng)過蘇先生的演繹都深深打上了他的烙印。為何能受到不同年齡段觀眾的歡迎？主持人張泉靈的這段話道出了一些原因：“辦公室好幾個90后不怎么知道蘇文茂老先生，推薦他們聽了《蘇批三國》，看見他們插著耳機雙肩亂顫，真心覺得好藝術基本可以填平代溝，而不會離去的笑聲是對一位相聲大師離去的最高敬意。”

《歪批三國》節(jié)選

　　問問您?。|吳的水軍都督姓什么，叫什么？（姓周名瑜，宇公瑾哪。）他姥姥家姓什么知道嗎？諸葛亮姓什么？叫什么？（復姓諸葛，名亮，字孔明，道號“臥龍”。）他姥姥家姓什么知道嗎？哎，咱進一步研究啊，這就是“蘇批三國”主要論點之一。周瑜他姥姥家，姓“既”，既氏生的周瑜。因為過去呀，女人出嫁以后就不叫名字啦，姓什么什么氏。姓張，張氏；姓王，王氏。周瑜他母親是“既”氏，也就證明他姥姥家姓“既”。諸葛亮他姥姥家姓“何”，何氏老太太生的諸葛亮。（出處？）《三國》里邊第五十六回，“三氣周公瑾”的那段啊，周瑜臨死的時候，不是對天說過嘛！“既生瑜何生亮”。

《扔靴子》概要

　　一老人喜清靜，自己住在一樓，將二樓的房間租出去，房錢給不給無所謂，但房客一定要安靜。一個小伙子租了二樓的房子，他喜歡穿靴子。晚上12點回到家，咣當一聲，緊接著又咣當一聲，兩只靴子被他習慣性地扔在地上。住在一樓的老人被嚇醒，直喊心臟吃不消。一星期都這樣，老人不干了。找小伙子談，“不能再扔靴子了，否則不租。”小伙子也答應了。又一天晚上，小伙子12點鐘回來，咣當扔了一只靴子，突然想起老人的話，輕輕地放下了第二只靴子。哪知，次日天未亮，老人氣呼呼跑上樓，“我等你扔第二只靴子，等了一宿沒睡覺！”