我看的是下午2點場電影，人很少。我和妻子坐在黑暗中，手握著手，默默地流淚。我想起了帶我長大的外婆，她肯定想到了她中風(fēng)不久的父親。讓我們流淚的是許鞍華的電影 《桃姐》。電影散場，等字幕放完后，我們才起身?；厝サ穆飞?，我們一直沉默著。對中年人來說，這是一部不需要交流的電影。它展示的是老人完全真實的生存境遇。這種境遇，我們每個人在未來都將面對。

這是一個溫暖故事，但依然讓人感到了人生的悲涼。這悲涼來自衰老與死亡，誰也無法躲過，無論你是一個傭人，還是一個總統(tǒng)。在我看來，桃姐比《鐵娘子》中的撒切爾夫人，晚年要幸運一些。桃姐至少沒有靠與幻覺對話而活著，她活在一個真實的世界中。這個世界，有她從小帶大的小主人，有一群與她同樣孤獨無依的老人，她甚至還能去照顧和安慰別的老人。

對葉德嫻扮演的桃姐，我非常熟悉，就像我的外婆一樣，整潔干凈，會做一手好菜，既善良質(zhì)樸，又堅韌自尊，對你充滿慈愛，也永遠為你驕傲。因歷經(jīng)滄桑，對世事從來都保持著一份從容與安詳。只是我沒有劉德華演的羅杰那么好運。外婆的最后三年，因想回到老家土葬，離開了城市。當(dāng)時我在上大學(xué)，只有寒暑假能去陪陪她。看電影時，我就在想，外婆在老家不能與她熟悉的女兒和外孫在一起，一定非常孤獨。只是當(dāng)年我還太小，完全沒有羅杰那么善解人意，錯過了很多可以陪伴外婆的時光。我想桃姐是不是傭人，并不重要。對一個把自己帶大、又一直照顧自己的人，無論她是誰，你都會有一份骨子里的親近。當(dāng)羅杰喊她干媽時，所有的觀眾都認為天經(jīng)地義，所以，《桃姐》表達的仍是一種親情，一種并非來自血緣的親情。這部電影雖然鏡頭客觀、表演平實，沒有激烈的戲劇沖突，但卻有飽滿而細膩的情感。對觀眾來說，是一部非常好的情感教育電影，我想每個看過電影的觀眾，都會在內(nèi)心審視一下自己生活中老人的處境。

潤物細無聲的情感教育，一直是電影的重要功能，但情感表達一直是國產(chǎn)影片的弱項。我們不僅在現(xiàn)實中，對信任、友善、憐憫、關(guān)愛、虔誠、孝敬、呵護這類情感體驗不深，在電影中也很難看到這類讓人感動的情感故事。對情感來說，相互信任和關(guān)愛，都是最重要的情感環(huán)境。因為這種情感環(huán)境的缺失，國產(chǎn)電影中，也極少看到像《桃姐》這種人與人交往、愛與被愛的美好故事。

中國曾是一個情感教育非常豐富的國度。早在孔子時代，論有孝敬老人的難處時，孔子就說過：“難在子女始終能和顏悅色上。有事年幼者操勞，有酒食讓老人先吃，難道這就是孝了嗎？ ”人的面容，才是內(nèi)心真情的流露?！抖Y記》中說：“孝子之有深愛者，必有和氣。有和氣者，必有愉色。有愉色者，必有婉容。 ”電影中的羅杰，向我們展露的就是這種和氣、愉色和婉容。只是這些傳統(tǒng)，已被今天的很多人遺忘了。

當(dāng)然，能拍出這樣一部情感飽滿的電影，與導(dǎo)演許鞍華對藝術(shù)的執(zhí)著和心態(tài)的安靜，也是緊密相關(guān)的。許鞍華今年64歲，一直與媽媽租住在香港，處境再不好，她都沒有放棄過自己對電影藝術(shù)的原則?；蛟S是從自己與媽媽簡單的生活中，她才更好地把握了桃姐的心理境遇。許鞍華說：“拍完這部電影后就不那么怕老了，不怕潦倒了。”這里既有她對藝術(shù)的自信，也有她對衰老的超越。好的電影，終究來自對生活與生命真誠的體驗與感悟。

“天下萬物都有定時，哭有時，笑有時，生有時，死有時。”《桃姐》不僅讓我們看到了老人的孤獨與苦澀，更讓我們看到了老人生命的尊嚴。每個人的生命都有衰老之日，許鞍華借這部電影不僅在安慰自己，也在安慰每一個老人，更是在教育銀幕前的我們。每一個人都可以有尊嚴地老去，但在你還年輕時，請多多關(guān)愛你身邊的老人。因為他就是你的未來。