“整個家庭戲吧，婆媳按諜戰(zhàn)整，夫妻按打仗整，兄弟姐妹按軍閥混戰(zhàn)整。情節(jié)一定要擰巴，冤家千里來相會，相愛對面不相逢，一個老宅八人爭，八個孩子一人養(yǎng)，好人得癌進監(jiān)獄，壞人發(fā)財害全家，當媽不知兒誰種，妹妹找爹淚花流……”

《夫妻那些事》《親愛的，回家》《媳婦是怎樣煉成的》《你是我愛人》《新上門女婿》《家有公婆》《浪漫向左婚姻往右》……打開電視機拿著遙控器一按，總有各種家庭倫理戲在播出。這中間不乏一些劇情走極端，刻意追求情節(jié)跌宕起伏的電視劇，令觀眾大呼“灑狗血”“重口味”，尤其是一些講婆媳關系的電視劇，更把婆媳關系描繪得劍拔弩張。一位電視臺工作人員感嘆說，“現(xiàn)在不叫‘家庭倫理戲’，而叫‘家庭戰(zhàn)爭戲’了?！保ㄗ?，灑狗血一詞來自舊梨園行，就是講演員表演時不講分寸，造作，以至于做派失去了本真實在。）

現(xiàn)象

“穿越”“宮廷”受限家庭戲受寵

由于廣電總局對穿越劇、宮廷戲的把控，其他類型的戲自然是“乘虛而入”，有了更加廣闊的空間和平臺。其中，以夫妻相處、婆媳關系、購房養(yǎng)娃等為題材的家庭戲歷來不乏觀眾群體，近段時間更是成了“熒屏新寵”，來勢兇猛。

《雙城生活》《當婆婆遇上媽》《婆婆來了》《新上門女婿》播火了，而今年短短不到三個月時間，又已經(jīng)播出了《夫妻那些事》《親愛的，回家》《媳婦是怎樣煉成的》《你是我愛人》《家有公婆》《浪漫向左婚姻往右》等等一系列的家庭劇。

對于這種現(xiàn)象，去年10月份，《雙城生活》《媳婦的美好時代》的編劇王麗萍就在微博上剖析過原因：“最近‘婆婆媽媽’劇洶涌，原因有四:1.市場在那兒，不管10年前,還是10年后，此類劇依舊有市場；2.電視臺、網(wǎng)絡的觀眾群在那兒；3.相對安全和安穩(wěn)的選擇，無論是投資人還是電視臺，撞上‘禁’字的風險較小；4.現(xiàn)實題材的植入廣告比較容易，特別是今后片頭片尾很難貼片廣告……但，凡事扎堆的時候，大浪淘沙，適者生存?！?/p>

觀眾

劇情太“狗血” 明顯不合常理

在家庭戲扎堆之際，“灑狗血”也成了熒屏一怪現(xiàn)象，為奪眼球，曲折離奇，明顯不合常識、常理的情節(jié)屢見不鮮。在一系列的婆媳劇中，不僅有縱容兒子用“婚外情”驅趕兒媳的惡婆婆，還有“善”得離譜的好婆婆。比如說在電視劇《婆婆來了》里，已經(jīng)患了輕度老年癡呆癥的婆婆靠廁所里的小廣告賣腎得了20萬元讓家人“安居樂業(yè)”了。雖然有觀眾在此淚崩，感嘆母愛偉大，但是也有不少觀眾質(zhì)疑這樣的情節(jié)不合常理。

而《親愛的，回家》更被網(wǎng)友評價是“集狗血之大成”，“劇中，程燁遭遇了入獄、婚變、出軌、車禍、失憶（偽裝）、流產(chǎn)、虐待、誤會、小三、白馬王子等眾多刻意橋段，密集的情節(jié)變化讓觀眾目不暇接?！?/p>

編劇

劇倒是播得火，但是人寫的嗎？

“灑狗血”亦在業(yè)內(nèi)引發(fā)了不少聲音。編劇趙冬苓去年年底曾發(fā)微博說:“昨天和電視臺購片人飯桌上聊起收視，紛紛表示老江湖也弄不懂了。比如今年在某衛(wèi)視播得很火的一部劇，他們一致認為不是人寫的，是電腦操作的。不講邏輯，沒有根據(jù)，該失憶就失憶，想發(fā)瘋就發(fā)瘋，但收視就是無人能敵。結論是：越狗血，越收視。”創(chuàng)作過《雙面膠》、《蝸居》的著名編劇六六前不久也在微博上叫苦，“領導給我新劇的意見書下來了，歸結起來四個字：‘不夠狗血’?！?/p>

而《炊事班的故事》的編劇徐君東也調(diào)侃自己想寫部家庭戲：“整個家庭戲吧，婆媳按諜戰(zhàn)整，夫妻按打仗整，兄弟姐妹按軍閥混戰(zhàn)整。情節(jié)一定要擰巴，冤家千里來相會，相愛對面不相逢，一個老宅八人爭，八個孩子一人養(yǎng)，好人得癌進監(jiān)獄，壞人發(fā)財害全家，當媽不知兒誰種，妹妹找爹淚花流……”昨日，徐君東在接受成都商報記者采訪時表示：“這只是玩笑之語”。他認為必要的戲劇沖突是無可厚非的，不過要把握好度：“老百姓的生活沒有那么激烈，婆媳關系沒有那么復雜，沒有普遍性。”

王海鸰：

現(xiàn)在急功近利的太多

昨日成都商報記者就此專訪著名編劇王海鸰，她有“中國婚姻第一寫手”之稱，她創(chuàng)作的《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》都是叫好又叫座的經(jīng)典作品。

在王海鸰看來，所謂灑狗血便是“過于戲劇化，離生活太遠，引不起共鳴”。王海鸰認為，“現(xiàn)在急功近利的太多，老是強調(diào)戲劇性忽略了文學性。所謂文學性，就是尊重生活，從生活中來。劇作不能急功近利，否則就會形似神不似，生活細節(jié)不夠就靠戲劇性的東西來湊，想象出一些跌宕起伏的情節(jié)，但是卻缺乏生活的體驗。尤其是家長里短，是需要大量的細節(jié)來填充的。就算有好的故事，好的戲劇結構，沒有好的細節(jié)，全白搭?！蓖鹾｛_說：“如果把戲劇沖突比作一個坡，有低有高雖然好看，但是得有條路走上這個坡，硬上肯定不好看?！?/p>

王海鸰透露曾經(jīng)看到過一個劇本，從美國寫到意大利，又有模特又有大亨，一看就是飄著的：“現(xiàn)在大量的編劇是年輕人，他們?nèi)鄙匍啔v。甚至還有一些沒有畢業(yè)的學生就來寫這類東西是不合適的?！?/p>

王海鸰同時批評了一味追求收視率的做法：“收視就是一切，這是一個比較糟糕的導向。要做到收視口碑雙贏，必須要有戲劇沖突，還要有大量的文學生活?！蓖鹾｛_認為制片方應該要有所把控：“制片方在電視劇制作方面是至關重要的，要把各行當?shù)膬?yōu)勢資源組合起來?！?/p>