劇本：不是青春片電影要鮮艷必須要有性

　　網(wǎng)易娛樂：發(fā)布會上，能感覺到演員好多吐槽，甚至感覺有一些戲，包括歐豪第一場戲就是親熱戲，也有很多床戲。這個片子的類型大概還是一個懸疑，青春，那為什么會安排很多的這種戲份？

　　楊樹鵬：對，有很多。他是一個懸疑份內(nèi)的電影，他跟青春沒關系，不算青春片，他只跟少年人有關系，他只跟少年人心里面的愛情有關系。大家總覺得這個電影是個青春電影，因為有少年兩個名字，還有歐豪這個演員。但是我覺得我們要審慎在推廣的時候要審慎和仔細的，把他從青春片里面摘出來，他是講成年人世界的，他講的是少年人和成年人兩個世界的關系。也就是說可能有一種愛情一無所有，但是它純真，美好，值得被紀念。成年人的感情可能什么都有，但是他很安全。

　　網(wǎng)易娛樂：自己會去選擇純真愛情？

　　楊樹鵬：我沒有機會選擇純真的愛情了，我已經(jīng)沒有機會了，我錯過了那個時期，我現(xiàn)在變成一個中年人了，我只能像一個中年人一樣活著，我沒法像少年人一樣和一個女孩子在下大雨的街頭擁吻，彼此表白，還有一個攝影機圍著我們轉(zhuǎn)，不可能了。

　　網(wǎng)易娛樂：還會憧憬嗎？

　　楊樹鵬：我會想象，但是我們已經(jīng)越過那個時期了，我們來到中年人的世界里安靜、安全有對一切有很多盔甲，對一切有恒定的價值觀。

　　網(wǎng)易娛樂：聊回這個床戲的事。

　　楊樹鵬：電影首先是一個視聽的結果，我覺得這個從電影誕生就有了，所以我們對電影的想象一定建立在某種情景的虛構下。電影要鮮艷的，要必須以此為前提的來創(chuàng)作你的劇本和你的影像，也就是說電影必須是建立在虛構的，這是第一個條件。第二個是官能的前提下來創(chuàng)作，否則你的權利就消失了，這是天賦的權利，神說你可以虛構，你可以讓一個人死，但你沒事不會被抓起來，然后你不虛構你權利就消失了，虛構是很罕見的權利，虛構是沒有物質(zhì)世界的權利。所以我覺得我們必須要這樣，必須要有性，必須要有暴力，必須要能夠讓我們憤怒，發(fā)泄出來的東西。

　　網(wǎng)易娛樂：看劇情首先想到的就是黑澤明，然后就是《白夜行》，你有沒有自己為了這些做相關的東西。

　　楊樹鵬：對，可能很多人會關聯(lián)到類似于黑澤明這樣的影片上，但是我自己其實也沒有關聯(lián)。比如說有一天他們問我說，關于電影養(yǎng)分的問題，這一部片受了什么片的影響？我說它受了可能之前我看過一切電影的影響，因為這種養(yǎng)分從來都是天然的，積淀在你身體里的，你很難很清晰的標定出他受了這部戲的影響，他這一塊又受了那一部戲的影響，這個好難。我在現(xiàn)有條件下盡可能的做到，我相信這個電影一定是在我的所有作品里面完整度最高的，類型性也最好的，講故事也講的最完整。

撞檔：《長城》是個巨片 我們的可比性則是零

　　網(wǎng)易娛樂：《長城》和《少年》在同一個檔期。張譯他會有一些緊張，即使剛才你說這些不需要擔心，你真的一點兒都不介意嗎？

　　楊樹鵬：我一點兒都不介意，因為他是一個巨片，是好萊塢電影，我覺得無論從任何一個角度講，從演員、投資規(guī)模、陣容我們零可比性，zero。

　　網(wǎng)易娛樂：想問一下導演，16號這個檔期是你由參與決定的嗎？

　　楊樹鵬：我是一個被他們熱情的摁在沙發(fā)上聽信的人，他們表現(xiàn)出很尊重我意見的樣子，然后說沒事，放心吧，你等，到時候決定了，我尊重發(fā)行方的意見，我還是比較尊重他們意見的。

　　網(wǎng)易娛樂：但是沒為自己爭取一下嗎？

　　楊樹鵬：哪一號對于我來說沒有任何意義，因為這不是我的工作。

　　網(wǎng)易娛樂：打算一直架于商業(yè)和藝術之間？

　　楊樹鵬：可能一直這樣，我只要能找到一個方法能夠平衡商業(yè)和藝術，文學性和電影性，詩意和商業(yè)諸如此類的。

　　網(wǎng)易娛樂：曹保平導演的《追兇者也》票房上反響一般，他一直也在對視這種商業(yè)，尤其他也說過劇本一定要第一位，劇本不好其他都完蛋。

　　楊樹鵬：對，我覺得《追兇》已經(jīng)是比較好的犯罪類型的制作了，他有點愚蠢的犯罪者，有愚蠢的幽默和犯罪者，有莫名其妙被牽到局里面的人。

　　網(wǎng)易娛樂：你會介意說觀眾其實這方面可能沒有那么……

　　楊樹鵬：我介意，我恨不得沖到街上去跟我碰見的每一個人說，他其實并不是你評價的那樣，他其實還有另外一層意思，電影永遠是拍給觀眾看的，我們希望盡可能能多的有觀眾來看到我們這樣的電影，更電影化一些。

現(xiàn)狀：離成佛只有一到兩米距離更善于原諒別人

　　網(wǎng)易娛樂：剛才你說你可能到了現(xiàn)在這個年紀，你就不會像30多歲去思考問題了，這方面包括感情觀，包括價值觀都是有一個變化嗎，從你30幾歲？

　　楊樹鵬：對。從我35歲，今年是我拍電影的第十年，我在2006年拍了我的第一部電影《烽火》，然后十年來我一共拍了10部電影。

　　網(wǎng)易娛樂：其實不算高產(chǎn)。

　　楊樹鵬：對，這期間我還寫了書，修了房子。

　　網(wǎng)易娛樂：修房子？

　　楊樹鵬：對，還經(jīng)歷了婚姻和家庭的變化。

　　網(wǎng)易娛樂：你覺得自己有一些改變嗎？包括認知上。

　　楊樹鵬：有，我現(xiàn)在離成佛只有一米到兩米的距離了。我的意思是說我更寬容，我更善于原諒別人，在我35歲的時候，我是不原諒別人的。

　　網(wǎng)易娛樂：自己是怎么調(diào)解到現(xiàn)在這個狀態(tài)，是忽然就想開了嗎？像你剛才說的。

　　楊樹鵬：沒有，他漸漸發(fā)生的，你突然發(fā)現(xiàn)你眼睛花了，然后你會漸漸發(fā)現(xiàn)你不再說謊了，你盡量的在說真話。是我最真實的一面，他可能不是最好的，因為我越來越接受我身上的缺點了，但是他依然不是最好的，所以我覺得可能我們真實，真實的魅力大過一切。

　　網(wǎng)易娛樂：針對您來說有一個標簽就是“二姐前夫”，關于這這點標簽你會很介意嗎？

　　楊樹鵬：我不介意，我現(xiàn)在介意的事情越來越少了。我自己其實也挺擰巴的，我為什么不介意這樣的事情了，我為什么不介意那些不真誠的人，不誠懇的人，我為什么不介意糟糕的環(huán)境，我為什么不介意這個，不介意那個，但是我就是不介意，我能讓我身邊的一個人能感知到我就多一個人，如果能多一個人就可以。比如說現(xiàn)在你知道了我，你就不會用別的標簽來標定我了，你就會把我當成一個朋友來看待，你不會再用那些標簽。所以他們不理解你，他們沒見過你，他們不認識你，他們和你沒有說過話，當他們需要描述一件事物的時候只能這樣描述，所以我不介意他們可以把我描述成他們想象的任何一種情形，我都無所謂。