他是舞臺(tái)上的喜劇之王，舞臺(tái)下，卻有種悲劇色彩。

　　他因央視春晚聞名大江南北，留下無數(shù)經(jīng)典之作，卻在巔峰時(shí)期離開。他說，“是男人，離開體制也要能活。”于是，他為了著作權(quán)跟央視打官司，不肯向游戲規(guī)則妥協(xié)而叫板中國(guó)電影體制。

　　外界傳出這般路徑：打官司被央視封殺，拍電影遭遇偷票房，兒子學(xué)費(fèi)都交不起，最終夫婦倆上山種石榴兩年，獲利30萬元，繼而投資話劇東山再起。

　　昨天，在廈門，陳佩斯笑對(duì)這樣的傳聞。種石榴是假，別的基本是真。

　　那場(chǎng)被外界視作人生滑鐵盧的官司，卻被他視為機(jī)遇。“感謝那場(chǎng)官司，讓我終于從名利場(chǎng)退了下來。當(dāng)春晚逐漸成為一個(gè)利益平衡舞臺(tái)，放棄意味著解脫。”

　　他終于在話劇中找到人生的意義。這次來廈門，他帶著最鐘愛的作品《陽(yáng)臺(tái)》而來，12日晚7：30登陸閩南大戲院。這部話劇，走遍全國(guó)40多座城市，巡演150余場(chǎng)，登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。

　　60歲的陳佩斯，依然是那個(gè)標(biāo)志性的光頭，胡子已經(jīng)花白。當(dāng)他在生活中，坐在你對(duì)面，和你說話時(shí)，你感覺不出那個(gè)舞臺(tái)上的喜劇之王。你看到的是一個(gè)憤青，和他的滄桑。

　　關(guān)于小品 是高技術(shù)活，不可能天天發(fā)衛(wèi)星

　　1984年春晚，陳佩斯的《吃面條》面世?？梢哉f，他開創(chuàng)了中國(guó)電視晚會(huì)史上最具表現(xiàn)力的一種節(jié)目——小品。

　　從《吃面條》到《王爺與郵差》，1984年到1998年，陳佩斯年年上春晚，年年的小品都被人視為經(jīng)典。大家開始稱他為“小品之王”。

　　1999年，他離開春晚舞臺(tái)，直到現(xiàn)在，人們還惦記著他幾十年前的春晚小品。而這幾年春晚舞臺(tái)上的小品卻備受吐槽。“有人說，中國(guó)十幾億人，怎么就弄不出一個(gè)好的喜劇作品呢？這個(gè)事，不是人多人少的問題，喜劇是個(gè)高技術(shù)的東西，出好作品很難，哪里可能每年都產(chǎn)生一個(gè)牛的喜劇短劇，這就好比不可能天天發(fā)射衛(wèi)星。”

　　陳佩斯直言，“早些年的確出了不少好作品，那是一批人積累了好幾年，才給春晚舞臺(tái)貢獻(xiàn)出來的。任何事都有規(guī)律，想要每年都有好的作品，這已經(jīng)超出了喜劇規(guī)律。”

　　關(guān)于電影 離開，是因?yàn)樘畈粷M“黑洞”

　　離開春晚舞臺(tái)，陳佩斯去做了電影，喜劇電影。7年出品6部電影、一部電視劇，他傾家蕩產(chǎn)式的投入，回報(bào)卻很慘。每部都不虧損，但賺的錢只夠啟動(dòng)下部電影的前期。《太后吉祥》、《好漢三條半》，電影口碑很火，陳佩斯卻經(jīng)常很窮。資金鏈斷裂時(shí)，連孩子的學(xué)費(fèi)都交不起。

　　“我去監(jiān)票，一個(gè)劇場(chǎng)每天7場(chǎng)滿座，影院卻只跟我報(bào)三場(chǎng)。”各種票房、行業(yè)潛規(guī)則，讓陳佩斯絕望。周圍的人都說，你別一根筋了，他卻寧可為表演砸鍋賣鐵，也不肯對(duì)游戲規(guī)則半點(diǎn)妥協(xié)。

　　最終，他選擇離開電影，“人們只關(guān)心哪部電影票房高，沒人關(guān)心它的背后。自己貸款，自己背債，自己制作，還要自己討債，根本沒工夫去思考藝術(shù)本身”。

　　“我為什么離開，就是因?yàn)樘畈粷M，這是一個(gè)洞，一個(gè)黑洞，有各種灰色的東西。”陳佩斯說，不會(huì)再碰電影。

　　關(guān)于話劇 不為票房，只為喜愛的喜劇藝術(shù)

　　離開了電影，他開始創(chuàng)作話劇。“不為票房，只為我喜愛的喜劇藝術(shù)。”

　　2001年，陳佩斯出山，創(chuàng)作話劇《托兒》。在長(zhǎng)安大劇院演了7場(chǎng)，一票難求，繼而全國(guó)巡演。陳佩斯最終創(chuàng)造了話劇神話，《托兒》票房達(dá)4000萬元。

　　他哭了。按圈里的慣例，“我這樣的演員早已經(jīng)不入流了”。

　　《托兒》《親戚朋友好算賬》《陽(yáng)臺(tái)》《阿斗》《老宅》，一部接一部，陳佩斯一下子成為中國(guó)話劇市場(chǎng)的標(biāo)桿。

　　有人說，你辛辛苦苦張羅一群人做一場(chǎng)話劇，也就掙20萬元，還不如去做演員，走場(chǎng)穴也有20萬元。陳佩斯說，“這個(gè)社會(huì)人人都想做人上人，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)就是有錢、名利。如果你裹到這個(gè)洪流中，最終沒了的是自己。”

　　關(guān)于《陽(yáng)臺(tái)》 很多陰暗卻始終向著光明

　　這次來廈門，陳佩斯帶著話劇《陽(yáng)臺(tái)》而來。“這是我最得意、最喜歡的作品之一，因?yàn)樗∪薄?rdquo;他說，這是諷刺的喜劇，“從陰暗入手，卻始終向著光明”。

　　民工討債、夫妻斗智、干部腐化，全景展現(xiàn)。“劇中主人公的貪腐，對(duì)聲、色、金錢的迷戀，是一種非理性生活。我們的社會(huì)害蟲很多，發(fā)展太快沒有被及時(shí)揀出去，我們要向非理性挑戰(zhàn)。”

　　這幾年，各類選秀活動(dòng)層出不窮，連喜劇也被囊括其中。“有很多人邀請(qǐng)我去當(dāng)評(píng)委，我都沒去。為啥？喜劇式的戲劇不適合電視這種秀場(chǎng)。”

　　陳佩斯說，“現(xiàn)在忽然冒出了一批90后的喜劇天才，還是在電視屏幕上，短短幾分鐘就讓觀眾捧腹大笑，但這不科學(xué)，不符合生產(chǎn)規(guī)律。”

　　“喜劇雖然是一咧嘴、一齜牙的事，但需要大量創(chuàng)作，需要大量高能量的物質(zhì)來交換。劇本太難得了，光創(chuàng)作一個(gè)劇本我就需要三五年的時(shí)間。”陳佩斯說。