《逆時(shí)營救》細(xì)節(jié)處,感染力也自然強(qiáng)烈。還記得楊冪版夏天在第一次與綁匪霍建華交易時(shí)的被動(dòng)與無奈,最終導(dǎo)致兒子的命殞結(jié)局。緊接著,自人工蟲洞回到1小時(shí)50分鐘前的她,已然有所“成長”。而關(guān)于劇情中“部分體內(nèi)細(xì)胞會(huì)在實(shí)驗(yàn)中有所損壞的情節(jié)”,也成為創(chuàng)作者們最好的推動(dòng)故事的利器。“第三個(gè)夏天”的狠與果斷,甚至是人情味兒的暗黑式轉(zhuǎn)變,也很好地助推著主題向高潮的挺進(jìn)。
三個(gè)夏天從衣服顏色上的變化,由米色到褐色再到最后的黑色,充分反映出“粒子傳送回到過去”后給人帶來的明顯改變。同時(shí)也充分飽含了目睹過親人喪命后的所謂輪回。
作為一部動(dòng)作片,《逆時(shí)營救》的動(dòng)作戲部分也值得一看。霍建華飾演的反派綁匪,全程調(diào)用各種花式手段來狂虐“楊冪”——勒脖子、用刀恐嚇、用槍逼問、拿斧頭砸門……影片中,霍建華跟楊冪站在對(duì)立兩方,兩個(gè)人從頭斗到尾,碼頭飆車、高空跳落、實(shí)驗(yàn)室槍戰(zhàn)、肉搏等輪番上演。
一個(gè)合格的爆米花電影,只要在故事和視覺場面上滿足走進(jìn)影院的觀眾即可。但作為一部值得被記住的優(yōu)秀電影,影片除了要講好故事外,更會(huì)在故事中藏進(jìn)觸及人性的部分,令人回味。畢竟,講故事的方式千變?nèi)f化,最核心的部分還是在講人性。不知即將上映《逆時(shí)營救》能否逆襲國產(chǎn)科幻片的窘境?