­　　不知道你還記不記得早已不見(jiàn)蹤影的《三體》，以及當(dāng)年隨著劉慈欣與《三體》系列為中國(guó)科幻爭(zhēng)了一口氣之后稀里嘩啦立項(xiàng)的科幻電影。專門為中國(guó)電影盲目加油打氣并跟著一起放衛(wèi)星的媒體們?cè)?jīng)有一個(gè)荒謬的說(shuō)法，說(shuō) 2015 年會(huì)是中國(guó)科幻電影的元年，我曾經(jīng)也相信了這番鬼話，如今回過(guò)頭去看，這無(wú)異于從一窮二白直接奔向共產(chǎn)主義，從吃不上飯直接進(jìn)擊噸糧田。

­　　如果你現(xiàn)在問(wèn)我，我會(huì)告訴你主動(dòng)提出"元年"這個(gè)概念本身就是荒謬到不可思議。所謂"元年"都是一個(gè)模糊的概念，和所謂某種類型電影的"復(fù)興"等概念都一樣泛指的是一個(gè)時(shí)期的若干作品，后來(lái)者在研究時(shí)自然會(huì)看到那些最具代表性的作品并將其作為象征來(lái)闡釋一個(gè)時(shí)期。無(wú)論是《星球大戰(zhàn)》還是《終結(jié)者》，哪個(gè)都不是沖著成為"商業(yè)巨星"或是 "名垂青史"去的，科幻題材比任何類型都更加要求創(chuàng)作者的自我解放，而不是像國(guó)內(nèi)這樣可憐。不僅有著一個(gè)極其不良的市場(chǎng)以及浮躁的創(chuàng)作風(fēng)氣，更有著越來(lái)越開(kāi)歷史倒車的政策束縛。

­　　《逆時(shí)營(yíng)救》就是一個(gè)在放衛(wèi)星爆炸后冒出的第一批科幻作品中的典型，可以預(yù)計(jì)的是這樣的水準(zhǔn)是近一段時(shí)間國(guó)內(nèi)科幻作品的平均值，當(dāng)然有文學(xué)基礎(chǔ)的差異自然會(huì)讓這個(gè)基準(zhǔn)有上下浮動(dòng)的空間，但要在近一段時(shí)間看到突破性的一刻，還是不要癡心妄想了。

­　　國(guó)產(chǎn)科幻最令我感到憋屈的情況便是，我可以肆無(wú)忌憚的讓邁克爾 · 貝滾蛋卻不忍心跟國(guó)產(chǎn)科幻的導(dǎo)演這樣說(shuō)，因?yàn)樵谝粋€(gè)完整的工業(yè)體系下，不缺一個(gè)邁克爾 · 貝，但對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，每一個(gè)敢在科幻題材上"自殺"的導(dǎo)演都是不可或缺的猛士（即便他是個(gè)韓國(guó)人）。

­　　國(guó)產(chǎn)科幻片在大躍進(jìn)之前也零零星星的出現(xiàn)過(guò)，不論是《霹靂貝貝》還是《機(jī)器俠》，或是什么險(xiǎn)些燒毀我視網(wǎng)膜的《未來(lái)警察》絕大部分都保持著自知之明，沒(méi)幾個(gè)試圖走用扎實(shí)的設(shè)想和科學(xué)理論解決故事核心問(wèn)題的"硬科幻"路線，科幻一直以外掛的方式出現(xiàn)。就像年初的《太空旅客》，對(duì)于情感的專注往往會(huì)遷移觀眾的視線，千萬(wàn)別被宣傳誤導(dǎo)，《逆時(shí)營(yíng)救》的絕對(duì)核心是一位救子心切的母親，很"軟"，非常"軟"。

­　　雖然"軟"的方向無(wú)可厚非，即便是中國(guó)電影最擅長(zhǎng)的題材之一——"魔幻"，你也很難見(jiàn)到一個(gè)完整且富有魅力的世界觀，一般照著《指環(huán)王》路子吹牛 * 的大多落得個(gè)《爵跡》或是《封神》的下場(chǎng)，嘗試了，但是慘敗收?qǐng)?。站在這個(gè)產(chǎn)業(yè)角度分析《逆時(shí)營(yíng)救》，它確實(shí)需要鼓勵(lì)。

­　　但"尷尬"仍舊是通病，這是一個(gè)我們需要十幾年甚至幾十年才可以跨越的觀影障礙。就是當(dāng)"蟲(chóng)洞"、"空間傳送"等這些詞匯從中國(guó)演員嘴里說(shuō)出來(lái)的時(shí)候那種不言而喻的不適感，畢竟長(zhǎng)久以來(lái)的文化就是魔幻和古裝的世界，國(guó)家的科學(xué)水平再高也難以快速扭轉(zhuǎn)"科學(xué)"這一概念的舶來(lái)品地位。因?yàn)橐肟苹闷梢粤⒆?，普通觀眾的認(rèn)可至關(guān)重要。

­　　也正是這樣，《逆時(shí)營(yíng)救》在科幻元素上做了大減法，它不像《恐怖游輪》或是《前目的地》那樣通過(guò)加法去鋪排盤根錯(cuò)節(jié)的線索，在最后給你一個(gè)令人毛骨悚然的震驚結(jié)局，而是生怕觀眾看不懂，三個(gè)平行宇宙前后不過(guò)兩三個(gè)小時(shí)的三款楊冪被設(shè)計(jì)的性格差異及其明顯。為了增加楊冪演技的辨識(shí)度，有意的將這個(gè)三個(gè)角色安排在了情感線上的三個(gè)極端：一無(wú)所知的弱女子、智商正常的角色以及超級(jí)黑化大魔王。甚至連她們的衣服都在表現(xiàn)這一點(diǎn)。

­　　不過(guò)《逆時(shí)營(yíng)救》的尷尬絕不能讓觀眾背了鍋，演員們齊心協(xié)力一起尷尬的演技以及他們飾演的角色背后的空洞才是罪魁禍?zhǔn)?，一個(gè)經(jīng)典輩出的時(shí)空旅行概念在這里顯得相當(dāng)陳舊，在尹鴻承的執(zhí)導(dǎo)下，影片中為數(shù)不多的布景設(shè)計(jì)還是過(guò)了及格線的，至少舞臺(tái)氣息減少了很多，一些段落上也明顯看得出對(duì)好萊塢的借鑒，然而這些在演員尷尬的演技面前卻很難被觀眾注意到。

­　　雖然楊冪飾演的三個(gè)夏天之間的區(qū)別仍然靠的是尖叫咆哮下的用力過(guò)猛，但在其自身的演藝道路中還算是小有突破，至于說(shuō)起之前那個(gè)為她引來(lái)無(wú)數(shù)爭(zhēng)議的休斯頓國(guó)際電影節(jié)影后的稱號(hào)，看一下本片其他演員的表現(xiàn)之后也許你會(huì)覺(jué)得這獎(jiǎng)?lì)C的沒(méi)毛病?！赌鏁r(shí)營(yíng)救》中能被稱得上"演員"的也就是楊冪、霍建華與金士杰了。我真的不知道應(yīng)該如何評(píng)價(jià)大雄與黃晨這兩個(gè)邊緣角色了，正是他們的存在讓楊冪的演技顯得精湛而細(xì)膩。

­　　老戲骨金士杰的表演相當(dāng)不可思議，令人頭皮發(fā)麻的尷尬完全可以被稱為"晚節(jié)不保"。首先可能是角色的類型，出演科幻電影對(duì)于我國(guó)的青年演員都是個(gè)新鮮事兒，更何況是這種老同志，如果在臺(tái)詞以及故事設(shè)定中找不到較為準(zhǔn)確的感覺(jué)是很難入戲的，他飾演的所長(zhǎng)從第一次發(fā)出走火入魔般的詭異笑聲就不在準(zhǔn)確頻道上，從始至終保持著游離狀態(tài)。

­　　其次是角色的設(shè)計(jì)，金士杰的演技可以用"遇強(qiáng)則強(qiáng)"來(lái)形容，不幸的是這個(gè)所長(zhǎng)在楊冪的個(gè)人秀中占據(jù)的位置相當(dāng)之差，在各種穿越之中與楊冪的角色缺乏互動(dòng)，如果重要角色在反轉(zhuǎn)之后沒(méi)有重頭戲，那么之前在性格塑造中埋下的伏筆可不是一次簡(jiǎn)單的對(duì)話就能做到的，《逆時(shí)營(yíng)救》的減法不僅做到了"科幻"上，也同樣沒(méi)有放過(guò)"人物"。

­　　令人失望的霍建華掉入了同樣的角色陷阱，沒(méi)有足以撐起單薄角色的演技就只能隨著角色墮落。這個(gè)所謂的"悲情反派"的確是近來(lái)反派中較為吃香的類型，但霍建華飾演的殺手除了動(dòng)作戲上下了功夫（不能忽略了成龍大哥的監(jiān)制啊?。蛶缀鯖](méi)有存在必要了，同樣成為了楊冪個(gè)人秀的犧牲品，沒(méi)有半點(diǎn)兒悲情可言。

­　　在一個(gè)非常有限的空間內(nèi)圍繞著一個(gè)主要角色講述故事，楊冪的角色是絕對(duì)焦點(diǎn)，就算是楊冪在一人飾演三個(gè)截然不同的性格上及格了，這三種之間如此大的差距也是不成立的。在短時(shí)間內(nèi)的兩次穿越能讓一個(gè)柔弱女子變成一個(gè)冷血?dú)⑹郑窟€能和一個(gè)服役殺手正面剛？還順帶手解決了一票殺手？哇哦！影片解釋了時(shí)間穿梭對(duì)于腦部細(xì)胞的影響以及其導(dǎo)致的猝死或是皮膚病等癥狀，但對(duì)于精神影響卻只字未提，所以黑化的楊冪僅僅是因?yàn)橐痪鋭窬烷_(kāi)始自相殘殺嗎？影片之所以從 45 分鐘左右就開(kāi)始崩盤，就是因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)處理的極為粗糙。

­　　在平行宇宙間進(jìn)行傳送需要相應(yīng)的接收器，那么想回到更早的時(shí)間根本就是無(wú)解啊，因?yàn)閭魉推鬟€沒(méi)有被制造出來(lái)。車直接掉到懸崖下面，除了楊冪僅受輕微擦傷以及不省人事的霍建華，其余人員全部慘烈陣亡，妝都不帶花的就不說(shuō)了，在受傷步行的情況下，楊冪轉(zhuǎn)眼間就回到了研究所。這樣用斷片兒式的剪輯敷衍了事的地方在全片普遍存在。

­　　這樣的敷衍了事同樣出現(xiàn)在特效上，觀眾的眼睛只需要看到結(jié)果而不需要考慮歷史的進(jìn)程，更何況是在不少人認(rèn)為我們已經(jīng)有能力幫好萊塢做特效的情況下。如果為了突出傳送裝置這一概念，那么楊冪返回過(guò)去的畫面設(shè)計(jì)可以說(shuō)是非常沒(méi)有想象力了，雖然特效的經(jīng)費(fèi)被層層剝削在國(guó)內(nèi)是慣例，但電梯上行以及車子沖向懸崖等畫面的 CG 痕跡明顯的并不能讓人忽略，這我真的不能吹啊。

­　　對(duì)于科幻電影軟硬的界定無(wú)非就是看情感與"科幻"之間的比例取舍，傾向于任何一方都能講出好故事，當(dāng)然也會(huì)有類似《星際穿越》這種不偏科的達(dá)人選手。《逆時(shí)營(yíng)救》的問(wèn)題在于朝兩個(gè)方向都努力了，但是兩項(xiàng)都沒(méi)有做好。（你不覺(jué)得《逆時(shí)營(yíng)救》最可怕的事情是在未來(lái)世界的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫還是那么弱智嗎？?。┎恍业氖?，《逆時(shí)營(yíng)救》所暴露出的問(wèn)題與尷尬處境，正是整個(gè)國(guó)產(chǎn)科幻電影所面臨的困境。

­　　PS. 哦對(duì)了，這玩意兒 3D 跟沒(méi)有一樣