過程是這樣的，倪萍得了包括“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”在內(nèi)的兩個(gè)獎(jiǎng)，李承鵬發(fā)微博表示唾棄，倪萍寫博客示好，并表示愿意和李承鵬交換各自的書，李承鵬寫下了暴風(fēng)驟雨般的博客長(zhǎng)文，題目是《墻里扔出的一根骨頭》。

　　當(dāng)然引起了大量粉絲參戰(zhàn)，來自李承鵬的支持者中，最常見的一類意見是：“李承鵬代表了我們千千萬萬的老百姓”、“李承鵬代表了所有有良知的人?！币虼耍凰磳?duì)的倪萍，就成了千千萬萬老百姓對(duì)面的人。其實(shí)，如果我們一定要被代表，我倒覺得，倪萍的生活形態(tài)更接近我們，更可以代表我們。

　　她有點(diǎn)像我們普通人的處境，有點(diǎn)錢，但煩惱也不少，有點(diǎn)身份，但那個(gè)身份其實(shí)約等于無，她是個(gè)心理上的小人物，謹(jǐn)小慎微，逢人就帶三分笑，生怕得罪了誰(shuí)，就會(huì)埋下禍根，她不投反對(duì)票，她在會(huì)議上半跪著給別人拍照，公開感恩戴德，能弄點(diǎn)好處，當(dāng)然也不拒絕，上面非要給個(gè)獎(jiǎng)，當(dāng)然也得去領(lǐng)。她也指望她的善良能有點(diǎn)用，因?yàn)樗诉@點(diǎn)特長(zhǎng)，也沒有別的世俗生活技能，當(dāng)然，她也可以飛揚(yáng)跋扈，頤指氣使，但她心理上的那個(gè)小人物，總在指揮著她如此表現(xiàn)，她突破不了那個(gè)溫和的既定型，她身后拖拽著一個(gè)重錘，名叫“日常生活”。

　　她像張愛玲劇作《太太萬歲》中的標(biāo)準(zhǔn)版太太們：“她的顧忌太多了，對(duì)人難得有一句真心話。不大出去，但是出去的時(shí)候也很像樣；穿上‘雨衣肩胛’的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂紅地笑著，替丈夫吹噓，替娘家撐場(chǎng)面，替不及格的小孩子遮蓋……”

　　我們也無非如此，犬儒得令人發(fā)指，虛無得像一群羔羊，在總要被狼啃噬的命運(yùn)里惶然不知所措，因?yàn)?，活著，是此時(shí)此地的我們唯一的信仰，我們時(shí)刻想返回到我們的日常生活中去，在圍觀了他人的暴虐后，在深感自己無能為力后，我們的逃遁之所，就是和倪萍一樣的“日常生活”，是“日子”、“月子”和“姥姥的小棉襖”。 所以，如果“倪萍”是一種元素，一種性格特質(zhì)，那么，這種元素的分布面之廣，恐怕遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們想象。

　　而李承鵬略有不同，他是非常態(tài)，他代表了多血質(zhì)，代表了濃墨重彩的英雄主義，代表了廣場(chǎng)呼告，代表著沒有休息的公眾人身份，像歐文戈夫曼所說的那樣，熱衷于“引導(dǎo)和控制他人對(duì)他形成印象的方式”，他迅速進(jìn)入情境，找到了最易引起共鳴的句子：“太多的人民上不起學(xué)找不到工作喝著毒牛奶住著高價(jià)房，老了火化時(shí)卻成得道高僧，因?yàn)闊苫液箝W現(xiàn)出好多三聚牌舍利子。”他真刀實(shí)槍地指責(zé)倪萍，盡管他的力道有點(diǎn)過猛，他的論點(diǎn)有點(diǎn)大材小用，但他對(duì)每一個(gè)標(biāo)靶，其實(shí)都是這樣真誠(chéng)。他的目的達(dá)到了，這種生猛，不但讓倪萍無處遁形，也榨出了我們皮袍下隱藏的“小”，但我們也期待審判盡快結(jié)束，好讓我們盡快回到我們那個(gè)腐爛的庇護(hù)所——“日常生活”中去。

　　歸根到底，這還是一場(chǎng)戲，是群眾斗群眾，演員斗演員，而且投入程度，和我們?cè)绢A(yù)料的恰恰相反，貌似投入的那一方，其實(shí)心不在焉早已出戲，貌似冷靜旁觀的這一方，卻已經(jīng)傾情入戲，所以，木子美說：“大眼也不是本人在批評(píng)倪萍，是大眼扮演的大眼，在批倪萍扮演的倪萍。”

　　而人們真正想要撼動(dòng)的那個(gè)城堡，卻還是屹然挺立在這一切熱鬧之外。