看海巖的中國式正劇長大的一代人現(xiàn)在已經(jīng)沒有時間看電視，他們的父輩從《渴望》無縫對接了動輒百集以上的韓劇，而他們還沒來得及接受人文教育的下一代迷的是《宮》(內(nèi)地版 韓版)這樣的無腦穿越劇。

　　這是一個曾經(jīng)在熒屏上呼風(fēng)喚雨的名字，他自己接受采訪時也毫不掩飾對過去黃金年代的自豪，“有一周，全國29個省市自治區(qū)的衛(wèi)視的黃金檔全部播的是‘海巖劇’，維持了一周。這個可以說是史上絕無僅有?！闭嬲弥≌f來認(rèn)真改編拍劇的除了瓊瑤就是海巖，但年齡相差不大的兩個作家卻幾乎是在同一個時間段衰落下去。細(xì)究原因，可能是瓊瑤的專制使得從《新一簾幽夢》開始呈現(xiàn)出與人性與時代漸漸斷裂的跡象，而海巖劇的衰落曲線平緩且危險，《永不瞑目》(老版 新版)是一個頂峰，《玉觀音》(老版 新版)也差強人意，但之后幾部劇就開始不好看了，造星能力也日漸式微，周一圍、張峻寧和印小天等原本質(zhì)素不錯的男星都還在苦苦掙扎二三線，也許是因為小說自身的結(jié)構(gòu)繁雜冗長讓編劇頗費周折，畢竟小說的敘事體系與電視劇還是有所差別，更重要的原因其實在早在海巖2003年接受《南方周末》采訪時由記者夏榆一語說中：

　　“我看最近熱播的電視劇《拿什么拯救你，我的愛人》(老版 新版)、《玉觀音》，感覺是失真的。不是說它場景失真，人物失真，故事失真，而是表達(dá)的失真。你的作品和作品所關(guān)注的那個社會階層是隔膜的。那個社會群體的深刻痛楚和巨大創(chuàng)傷遠(yuǎn)不是你設(shè)想的那樣，坦率說，你的很多故事都是你頭腦里的產(chǎn)物，而不是現(xiàn)實的結(jié)果?！?/P>

　　這個問題海巖自己回答的也是語無倫次，可能他自己內(nèi)心里也并沒有想好標(biāo)準(zhǔn)答案。今年新推出的海巖三部曲翻拍，看得出海巖自己在揣摩大眾口味方面已經(jīng)是相當(dāng)盡心盡力，但仍收效甚微，蓋因現(xiàn)在看劇的人群已經(jīng)不是他當(dāng)年一個陸毅一個徐靜蕾就可以通吃的人群，他們的需求更加多元化，他們的訴求更加切近這個時代的本質(zhì)：浮華、劇變、淺層次的感動和與之相襯的毫無壓力的演員，比如楊冪。

　　真正的好劇是不會被淹沒的，比如《潛伏》的橫空出世，而它的諜戰(zhàn)劇后繼者，不管是《風(fēng)聲傳奇》還是《借槍》看樣子都只是皮毛的模仿，比如《金枝欲孽》剛推出并不被看好，但緊湊的劇情，精妙的表演讓它很快竄紅，接下來的系列宮廷女人戲即便制作費翻倍，衣裳頭面再金碧輝煌比如《宮心計》總歸不及《金》給人的震撼，至于反芻再反芻的《美人心計》聽聽名字都為其山寨氣而覺得寒磣。

　　帝王將相歷史劇爭的是純爺們市場，而哭哭啼啼生活劇爭的是肥皂主婦們的市場，這兩類劇受眾群體交集幾乎可以忽略，而剩下的廣闊天地大有作為，曾經(jīng)有金庸武俠劇男女老少通吃，但在內(nèi)地一部一部翻拍之后，除了《天龍八部》尚存水準(zhǔn)之外，其余幾部，或雷、或冗、或演員匪夷所思、或劇情改到神游天外，總之就是各種不對，曾經(jīng)一統(tǒng)江山的古典四大名著也可以進(jìn)入正劇的行列，可惜也被翻拍了個乾坤顛倒，我們看到了銅錢頭的胖黛玉，土匪一樣的曹操，還有各位呆滯詭異的梁山好漢。

　　好看的電視劇是相似的，比如已經(jīng)不再隱秘流傳轉(zhuǎn)而公開的美劇，近一點可以學(xué)10年前的TVB劇，甚至是部分臺灣正劇，比如《京城四少》(2004版 2010版)。它們有一套自己嚴(yán)整的邏輯，嫻熟的編劇，胸襟開闊的導(dǎo)演以及一套既有老戲骨控制場面又有新面孔裝點門面的圓熟班底。只是目前唯一擔(dān)心的是，常年吃垃圾食品損壞了的味蕾與腸胃，是否有接受和消化健康食品的能力？