《金陵十三釵》：戰(zhàn)爭與人性沒那么簡單

來源:海峽都市報 2011-10-02 17:16 http://m.yyykp.com/

2009年《南京！南京！》公映。我?guī)缀跏窃诩磳⑾庐嫷臅r候跟朋友去看的。三里屯美嘉影城一個中等廳里坐了差不多有一半的觀眾，后面有一對情侶帶著肯德基套餐進來吃，濃重的炸雞味道陪我看完了從攻城到屠殺的場面。

到了悶重折磨的強奸戲的時候，吃炸雞的男生突然站起來，使勁踢了一下前排座椅“這什么玩意！”，踩著重重的皮鞋離場，我跟朋友交換意見，認(rèn)為他離場只是因為受不了太壓抑的場面和氣氛，但是當(dāng)整個片子看完，我們默默的走出影院往團結(jié)湖地鐵站走的時候，完全不想交流，腦子像被打了一記悶棍一樣，這是一種不舒服、憋悶、憤怒與絕望混合的情緒。后來我的朋友說，我推薦你看個小說吧，嚴(yán)歌苓的《金陵十三釵》。

如果我沒有記錯，《南京！南京！》拍攝正酣的時候，就有消息說張藝謀要拍類似題材，然后又是消息說他看中的是嚴(yán)歌苓的小說，但是后來這個時間線對我而言就稍微有點亂，我?guī)缀跬浟耸菑堃脑谙龋€是嚴(yán)歌苓把中篇改成長篇出版在先。于我個人的閱讀經(jīng)驗而言，作為中篇的《金陵十三釵》很優(yōu)秀，完全沒有必要將其硬扯成為長篇，我甚至非常陰謀的理解為是不是為了能拍成電影，嚴(yán)女士才在其中加入了玉墨與神父的愛情和戰(zhàn)后的那些枝節(jié)？

當(dāng)我看到了《金陵十三釵》首支被放出的預(yù)告片，突然覺得我以上的猜測是正確的，一個旗袍女郎搔首弄姿大秀曲線讓我以為自己在看的是《花樣年華》，然后就是貝爾與女子大尺度滾床單的香艷片段，然后第二天各大頭條的標(biāo)題無一例外圍繞著床單和貝爾大作文章了。

我只能替嚴(yán)歌苓和張藝謀感到悲哀，他們似乎完全忘記了小說和電影的初衷。故事講的明明是在1937年南京大屠殺背景之下，十三名秦淮河畔的妓女冒充教會女學(xué)生走進日本軍營的故事，這是關(guān)于犧牲與救贖的故事。在早先的中篇中，結(jié)尾停留在趙玉墨她們懷揣小剪刀、牛排刀各種微不足道的“武器”，決定赴死的場景上，“十三個白衣黑裙的少女排成兩排，被網(wǎng)在光柱里”，這是何等慘烈的一個場景，就像《色戒》里王佳芝和同伴們齊齊跪倒在南郊石礦場的黑水潭邊，我們都知道他們將面對死亡，但是在生與死之間那令人難熬的間隔，絕望的等待。

我不是導(dǎo)演也不是編劇，但是我知道故事寫到哪里什么程度會剛好踩中我的命門，什么樣的情節(jié)會讓我失態(tài)痛哭，或者什么樣的場景能讓我窒息。于我而言，風(fēng)姿搖曳的旗袍不是，英俊的美國神父不是，噴血的床單戲更不是。以這幾個來作為賣點與噱頭是何其冒險與輕佻。能看出張藝謀的野心，但是如果不具有《辛德勒的名單》那樣宏大的容量與足夠數(shù)量的牛B細(xì)節(jié)，不具有《朗讀者》那樣強烈的人性沖突和逆襲的劇情（雖然里面也有床單戲，但整部電影可不是靠著床單戲來做戲），縱有吹的再猛烈卻俗得老掉牙的“揭示戰(zhàn)爭中的人性”也不能讓張藝謀再一次沖擊奧斯卡提高多少勝算。

責(zé)任編輯：hdwmn_rsj