從《我愿意》看都市愛情電影的造夢解夢

　　2月10日，由李冰冰、孫紅雷、段奕宏領(lǐng)銜主演的都市愛情片《我愿意》于情人節(jié)檔期上映，與歐美的愛情喜劇、日韓的純愛悲情不同，近年來在內(nèi)地院線上映的都市愛情片讓人有喜有悲，有淚有笑。

　　改編自陳彤同名小說的電影《我愿意》講述了一段由李冰冰飾演的職場金領(lǐng)唐微微與隱形富豪楊年華(孫紅雷飾)以及初戀舊情王洋(段奕宏飾)之間的愛情糾葛，《我愿意》中有富豪，有名牌，有跑車，有著上流階層的高端時(shí)尚，而這些也是大多數(shù)都市愛情片中的基本配置。與此同時(shí)，影片中對于都市剩女群體愛情狀態(tài)的深入刻畫，以及對于初戀情感的描摹，同樣也令很多觀眾產(chǎn)生情感共鳴。相較于時(shí)尚奢華的距離感，情感上的接地氣似乎是都市愛情電影能夠俘獲人心的一大利器。

　　電影市場需要什么樣的都市愛情片、它們又將憑借什么優(yōu)勢保持票房堅(jiān)挺？在為觀眾打造一個(gè)都市時(shí)尚之夢的同時(shí)，這類型的影片又將如何“解夢”，如何避免陷入意淫的囹圄，如何用動人的愛情與感人的故事讓觀眾感同身受？

《我愿意》上演兩男追一女大玩浪漫

　【壹】造夢：愛情與靈藥 二者皆不可拋

　　愛情自古以來都是文學(xué)家們探討的永恒話題，深陷愛情之中的癡男怨女也化成了一個(gè)個(gè)經(jīng)典的符號，被人傳頌。梁山伯與祝英臺的化蝶雙飛，成就了中國古典的愛情意象；羅密歐與朱麗葉在唏噓中錯(cuò)過了彼此，讓世界為之嘆息。

　　愛情這個(gè)命題同時(shí)也讓編劇導(dǎo)演窮盡心力，前赴后繼地用膠片書寫著對愛情的理解。近代工業(yè)造就的都市文化成了愛情片直抒胸臆之處，圍城男女們需要愛情來重建對世界美好的憧憬，用以抵抗機(jī)器生產(chǎn)對人類的異化，而電影市場也需要愛情片這劑靈藥讓票房堅(jiān)挺。

　　【人生苦短 無夢難活】

　　經(jīng)濟(jì)危機(jī)、快節(jié)奏生活、物欲橫流，聯(lián)想起都市，除去外表的摩登，那襲“袍子”中似乎只剩下無盡的哀婉。但如同秀蘭o鄧波那張童真面龐讓經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的美國人暫時(shí)忘卻煩惱一樣，都市愛情片中完美的愛情童話，恰恰暗合了男女們所期待的一種美好。

　　回望華語電影，港產(chǎn)愛情片最早用職場男女搭建起觀眾對都市愛情片的印象，諸如《孤男寡女》、《瘦身男女》中那些輕松幽默讓人會心一笑的橋段討得觀眾十足歡心。而近年來隨著內(nèi)地的迅速發(fā)展和香港導(dǎo)演的漸次北上，都市愛情片在彼此的融合與借鑒中聲勢壯大，導(dǎo)演杜琪峰用《單身男女》講述了一個(gè)內(nèi)地女孩與兩名香港男人的愛情拉鋸戰(zhàn)，同時(shí)內(nèi)地迅速崛起的一批都市愛情片也宣告著本土造夢大潮的開始。

　　《杜拉拉升職記》中的職場愛情，《失戀33天》中的男閨蜜，《非誠勿擾》中的大齡剩女，《將愛》中的同窗舊夢等等，都用各自的視角詮釋著發(fā)生在都市中形形色色的愛情故事。導(dǎo)演孫周(微博)說：“‘人’才是最重要的，彼此相愛就奮不顧身”。而電影《我愿意》也幾乎融合時(shí)下都市愛情片的種種元素塑造著一個(gè)個(gè)在城市森林中相愛的人：唐微微、王洋與楊年華都是處在高度物化的生存處境之中，而他們對真愛的堅(jiān)持讓飄搖在城市中脆弱的情感關(guān)系顯得格外珍貴。都市中愛情到底是“曾經(jīng)滄海難為水”，還是“那人卻在燈火闌珊處”，我們用青春獻(xiàn)祭，用記憶珍藏，孰是孰非，唯有時(shí)間作證。然而可以肯定的一點(diǎn)便是：盡管身處都市，但愛情仍然是我們生命當(dāng)中的必需品，我們感謝愛情帶來的美好享受，同時(shí)也在愛情中完成了自我。

《失戀33天》拿下3.5億高票房

　【用愛情做藥引 給票房一劑強(qiáng)心針】

　　在剛剛過去的2011年，且不論《失戀33天》用“失戀”做噱頭，用“男閨蜜”做糖衣炮彈，在年終歲尾的票房大戰(zhàn)中奪得3.5億的高票房，實(shí)際上近幾年的都市愛情片在市場上的表現(xiàn)更像是一個(gè)童話。

　　《杜拉拉升職記》、《將愛》、《單身男女》、《非誠勿擾》都做到了口碑與票房齊飛，港臺的愛情片同樣獲得了大豐收，《海角七號》憑借滄桑變遷的愛情大獲成功，去年的《那些年，我們一起追的女孩》用“初戀”紅遍臺灣。這些影片將電影市場從大片風(fēng)投的浪尖拽回到理性思考的軌道上。判斷影片好壞的標(biāo)準(zhǔn)不再是投資規(guī)模的大小，能否撩撥觀眾的情感成了影片成敗的關(guān)鍵。而以愛情為核心的都市愛情片毫無疑問地成為了票房引擎。

　　《杜拉拉升職記》中杜拉拉從職場菜鳥一路成長為業(yè)界達(dá)人，其中的辛酸苦辣自是能夠引起白領(lǐng)女性的共鳴；《志明與春嬌》中的男女徘徊在愛情路口猶豫不決，曖昧不清的兩人似乎在大都市中也尋?？梢?；《非誠勿擾》中葛大叔則擔(dān)任起和全民情人舒淇(微博)談戀愛的差事，時(shí)不時(shí)還要兼顧“相親”這個(gè)當(dāng)下父母眼中最重要的任務(wù)；《全城熱戀》更是用幾段都市當(dāng)中最為熟稔的橋段診斷了當(dāng)下愛情的“疾病”，頗讓人感同身受。

　　反觀正在熱映的電影《我愿意》，這些撩撥人感情的關(guān)系設(shè)定也都隨處可見：唐微微作為職場金領(lǐng)的高處不勝寒，缺乏安全感而不得不向物質(zhì)尋求保障的渴望，她與楊年華和王洋之間模糊而糾纏不清的感情，同時(shí)也必須在靳小令的督促下完成一次次相親時(shí)的失望與希望，更絕的是，唐微微盡管在《我愿意》中高呼著“我要的是男人”，但自己的日子依舊過得活色生香，也符合時(shí)下很多都市女性的愛情現(xiàn)狀。

　　在市場回歸理性的大潮下，人們因?yàn)閻矍槠鶐淼那楦泄缠Q注定使得都市愛情類的影片一直受到關(guān)注，畢竟人人都需要完美的愛情和一個(gè)歡天喜地的happy ending。

　【貳】解夢：四大關(guān)鍵詞拆解都市愛情片

　　在2月10日已經(jīng)上映的情人檔熱門電影《我愿意》當(dāng)中，主角們出入的是星級酒店、高檔寫字樓，開的是豪車，談的生意動輒都是上千萬上億……包括女演員李冰冰和張儷(微博)在影片里穿的衣服，也都盡顯高端大牌時(shí)尚。都市愛情片用華服美飾營造了美輪美奐的愛情夢境。

　　但是另一方面，影片在展現(xiàn)時(shí)尚奢華都市感之余，也有接地氣的一面。影片聚焦都市情感生態(tài)，既有唐微微的網(wǎng)絡(luò)相親，又有靳小令的賢妻良母，也不失時(shí)機(jī)地借麗莎這個(gè)人物調(diào)侃情場高手。

　　都市愛情片如何避免落入俗套，如何才能在接地氣與玩時(shí)尚之間取得平衡，且看四大關(guān)鍵詞“解夢”都市愛情片。

片中的李冰冰雖然是都市金領(lǐng)，但在愛情上卻是現(xiàn)代灰姑娘的典型代表

　　1、 灰姑娘

　　【‘灰姑娘情節(jié)’不免帶有理想主義色彩和幾分傳奇人生的味道。《我愿意》中的唐微微遇到的不是隱形富豪便是公司高層CEO，熟男追“盛女”，窮追不舍的情節(jié)填充了很多人的夢想。唐微微最終以愛情的名義突破了階層的界限，最終用愛本身完成了銀幕內(nèi)外的連接?！?/P>

　　從格林童話的《灰姑娘》到好萊塢經(jīng)典愛情片《蒂凡尼的早晨》，從內(nèi)地的《失戀33天》到香港的《瘦身男女》，無論是在都市，還是在荒原，凡是灰姑娘所及之處，均能引起那些還在等待愛情的女人們的認(rèn)同。

　　“灰姑娘情節(jié)”成為了愛情片當(dāng)中幾乎必備的制勝法寶，《瘦身男女》中Mini盡管體重飆升，卻仍能得到肥佬的一片真心；《失戀33天》中黃小仙工作上無論如何失敗，老板仍舊帶她吃大餐喝洋酒；《單身男女》里的高圓圓(微博)不過就是個(gè)普通職場白領(lǐng)，卻能同時(shí)吸引有錢又帥氣的老板和有才更專一的火星男；《愛出色》則更是講述了一個(gè)都市版丑小鴨變天鵝的愛情童話。

　　當(dāng)然，隨著灰姑娘模式在愛情片中的大行其道，時(shí)至今日已經(jīng)發(fā)生了很多新的變化，灰姑娘不再是因?yàn)椤白员啊倍鴮⒆晕译[藏，他們更多的是在思考“該如何選擇”，“愛情與自由”等問題。導(dǎo)演孫周就表示如今都市的社會形態(tài)已經(jīng)有了巨大的差別，對于生活的認(rèn)識也有了很大的改變，他更希望《我愿意》拍得通俗，讓人易于接受。

　　《我愿意》中的唐微微盡管已經(jīng)晉升為金領(lǐng)，貴為“盛女”，內(nèi)心獨(dú)立強(qiáng)大，生活極富品位，但是在面對兩個(gè)男人的前后夾擊之下，卻玩起你追我藏的愛情游戲，本質(zhì)上反映的就是唐微微內(nèi)心那份對愛情的猶豫和對承諾的器重。

　　另一方面，“灰姑娘情節(jié)”也不免帶有理想主義色彩和幾分傳奇人生的味道。唐微微遇到的不是隱形富豪便是公司高層CEO，熟男追“盛女”，窮追不舍的情節(jié)填充了很多人的夢想，盡管人們在最初把灰姑娘的故事看作是一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的童話，但《我愿意》當(dāng)中那些光鮮陸離的裝飾下仍阻擋不了人們將夢想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的愿望，因?yàn)椤盎夜媚铩碧莆⑽⒆罱K以愛情的名義突破了階層的界限，最終用愛本身完成了銀幕內(nèi)外的連接。

　　2、 玩時(shí)尚

　　【正在熱映的電影《我愿意》作為當(dāng)下最典型的都市愛情片，無疑也具備諸多時(shí)尚元素，但拋開這些，電影所敘述的愛情關(guān)系仍然在都市中隨處可見……】

　　曬名牌、秀跑車、炫豪宅，當(dāng)下都市愛情片仍在摸索中起步，用這些“時(shí)尚”的元素拼接起一樁樁藏匿于都市中的愛情故事。

　　需要承認(rèn)的現(xiàn)狀是社會發(fā)展的速度快過了本土電影工業(yè)自身的新陳代謝，我們來不及在電影中慢慢探索類型片的發(fā)展，只能在一片叫嚷和質(zhì)疑聲中“蹣跚”小跑，所有的電影在好萊塢的沖擊下即頑強(qiáng)地抵抗著，同時(shí)也學(xué)習(xí)借鑒著，因此站在這個(gè)角度上看待都市愛情片中的跑車豪宅，盡管有時(shí)做作浮夸，但卻不失為一條迅速走向成熟類型片的捷徑。

　　眼球經(jīng)濟(jì)的浪潮中，我們的確需要這些亮麗的包裝來吸引關(guān)注，同時(shí)也需要這些品牌的廣告植入來促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但是玩時(shí)尚并不等于不接地氣，關(guān)鍵是在于能否講出動人的故事，拿捏好情感才是愛情片的王道。正在熱映的電影《我愿意》作為當(dāng)下最典型的都市愛情片，無疑也充斥著這些元素，但拋開這些，電影所敘述的愛情關(guān)系仍然在都市中隨處可見，李冰冰與段奕宏這樣的初戀情感、孫紅雷飾演的楊年華這類的經(jīng)濟(jì)適用男、小令被老公劈腿等情節(jié)，都帶給觀眾的愛情上的共鳴。

　　《穿普拉達(dá)的女魔頭》當(dāng)中的名牌琳瑯滿目，不計(jì)其數(shù)，但女主角仍能自信從容地踩著高跟鞋為了夢想中的生活對這些說不；《蒂凡尼的早餐》中派對轟趴夜夜笙歌，女主角甚至開場就留連在堆滿珠寶的櫥窗前，奧黛麗赫本連同那條小皮裙也永遠(yuǎn)搖曳在人們記憶之中，但最打動人的卻是霍麗和保羅兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)找到彼此的愛情，這部電影也成了1961年最賣座的電影之一。

　　都市愛情片或許永遠(yuǎn)也繞不開時(shí)尚這個(gè)話題，但時(shí)尚用來包裝的卻是實(shí)實(shí)在在的愛情。導(dǎo)演孫周在采訪中提到：“抽象的說，時(shí)尚應(yīng)該是對生活品味的要求，它和流行不同，都市的美感是很自然的孕育而成的，它自然接著地氣，因此在這方面我只是跟著自己的感覺走，沒必要刻意。”

《非誠勿擾》當(dāng)年聚焦剩男剩女群體反響很好

　3、 追熱點(diǎn)

　　【小說《我愿意》首發(fā)時(shí)，曾被冠以“剩女小說”、“相親指南”、“情場攻略”等稱號，導(dǎo)演孫周也坦言希望《我愿意》這部影片承擔(dān)著這樣的社會價(jià)值，能夠帶給現(xiàn)實(shí)生活中的大齡單身女性一種從容自在的價(jià)值觀?！?/P>

　　減肥、分手、熱戀、單身、剩女……這些都市愛情當(dāng)中的關(guān)鍵詞不斷地被敏銳的編劇與導(dǎo)演們捕捉到，并就此大作一篇文章(微博)。

　　拿減肥開涮的《瘦身男女》、用失戀做噱頭的《失戀33天》、打著剩男剩女旗號的《非誠勿擾》、當(dāng)然少不了簡簡單單用熱戀說事的《全城熱戀》，就連戒煙這樣看似不搭的線索都能成為《志明與春嬌》當(dāng)中二人的月老，社會的話題熱點(diǎn)讓這些都市愛情片找到了對接地氣兒最好的方式。

　　都市愛情片成了都市話題的風(fēng)向標(biāo)，且看當(dāng)下上映的都市愛情片便可一窺都市男女的現(xiàn)狀。

　　《我愿意》敏銳捕捉到當(dāng)下社會的剩女群體，但同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了剩女自身的“衍變”，她們早已不是沒人要的那批自怨自艾的女人，轉(zhuǎn)而是當(dāng)下的“盛女”。孫周在采訪中便告訴記者他曾在紐約、巴黎、倫敦、東京等這類大城市里見過這群人，而如今在北京也看到了這群“盛女”的足跡。這個(gè)族群往往是一個(gè)大都會城市當(dāng)中的中堅(jiān)力量，她們成熟，富有進(jìn)取精神，有著成熟的獨(dú)立人格，對生活品質(zhì)的高要求，對個(gè)性的堅(jiān)持，但同時(shí)這也令她們在選擇配偶時(shí)變得比一般人困難。同時(shí)《我愿意》中不乏網(wǎng)絡(luò)征婚，見面相親這樣在大都市中百談不變的話題。

　　小說《我愿意》首發(fā)時(shí)，曾被冠以“剩女小說”、“相親指南”、“情場攻略”等稱號，導(dǎo)演孫周也坦言希望《我愿意》這部影片承擔(dān)著這樣的社會價(jià)值，能夠帶給現(xiàn)實(shí)生活中的大齡單身女性一種從容自在的價(jià)值觀。

《BJ單身日記》通過女性視角來敘述愛情

　　4、 換視角

　　【女人是這部戲的主導(dǎo)，《我愿意》中“剩女”變“盛女”，讓女人們盡情地在銀幕上打響自己的愛情戰(zhàn)役，而視角的轉(zhuǎn)變實(shí)際上也代表了當(dāng)代社會對女性觀念的轉(zhuǎn)變?！?/P>

　　愛情始終還是男女之間的故事，而如何看待這段關(guān)系則成了電影當(dāng)中微妙所在。古有虞姬為項(xiàng)羽揮劍自刎，但那終究是男性霸權(quán)下的女人的命運(yùn)，《時(shí)時(shí)刻刻》中沃爾夫則用一桿羽毛筆串起了三位跨越時(shí)空的獨(dú)立女性，伴隨著女性主義運(yùn)動，電影內(nèi)外的女人們也逐漸嶄露頭角，用自己的視角去看待世界，講述自己眼中的故事。

　　另一方面，據(jù)調(diào)查女性觀眾是都市愛情片主要受眾群體，集中在一線城市和沿海經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的都市年輕女性由于天然的地域關(guān)系自然而然地成了愛情片票房的主力，因此都市愛情片也要適時(shí)地調(diào)整視角，站在女性的立場描繪愛情。

　　歐美有諸如《穿普拉的女魔頭》、《BJ單身日記》這樣輕松詼諧的影片選擇了透過女人的眼睛來敘述男女情感，就連《男人百分百》這樣表面上是男性主導(dǎo)的影片也不得不利用一次意外讓男主角開始傾聽女人的心聲，《和莎莫的500天》更上演了霉男追熟女的戲碼。

　　孫周在評價(jià)陳彤小說時(shí)指出，陳彤的小說妙在非常敏銳地捕捉到生活中各類女性的心態(tài)和行為方式，戲中張儷扮演的麗莎在電梯間與唐微微有一番很直白的對話，且不論價(jià)值取向，但這番對話直接點(diǎn)出了電影《我愿意》是站在當(dāng)下都市“盛女”們的角度上去審視都市愛情。

　　女人是這部戲的主導(dǎo)，《我愿意》中“剩女”變“盛女”，讓女人們盡情地在銀幕上打響自己的愛情戰(zhàn)役，而視角的轉(zhuǎn)變實(shí)際上也代表了當(dāng)代社會對女性觀念的轉(zhuǎn)變。

　　“每一個(gè)人都擁有自己的青春，那種無拘無束的戀情，但是它們終會過去。影片中二人在蹦極的時(shí)候分手的設(shè)計(jì)，實(shí)際上是我獻(xiàn)給每一個(gè)人的，因?yàn)槲覀兌荚?jīng)擁有過”，孫周說，他也借著這部《我愿意》向那些奮斗在都市中的女性們獻(xiàn)上了一封自己的情書。(宋騫)