卡梅隆張藝謀

　　24日下午，好萊塢導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆和中國導(dǎo)演張藝謀在北京中國電影博物館進行了央視《對話》欄目的錄制，演員佟大為與諸多業(yè)內(nèi)人士出現(xiàn)在現(xiàn)場，原本坐50人的觀眾席，也因為擠進了70多位觀眾而不得不加座。本報記者有幸現(xiàn)場觀看了節(jié)目錄制，聆聽兩位電影大師的“藝術(shù)論道”，清楚地感受到他們對電影的理解究竟有什么不同。

什么才是大片？

卡梅?。河^眾喜歡看的就是大片

張藝謀：演員匹配情節(jié)的就是大片

　　有人說耗資大、陣容大、理念新就是大片?？仿『蛷埶囍\都是出了名的大片專業(yè)戶，張藝謀更因為《英雄》，奠定了自己在中國影壇的地位。

　　記者：二位都很擅長拍大片，你們覺得怎樣的影片才可以被稱之為大片呢？卡梅?。何矣X得人物、故事和技術(shù)相融合的影片，或者用技術(shù)襯托出影片的人物和故事的影片就叫做大片。我一直有個理念，就是電影是拍給觀眾看的，無論耗資多龐大、明星多耀眼，如果影片大家不愛看，就證明沒有拍到大家心里去，那也就不叫大片。

　　張藝謀：中國電影現(xiàn)在其實還處在一個初級階段，它只能被稱為行業(yè)而不是產(chǎn)業(yè)。所以現(xiàn)在的中國影片都是以人物為主的，大家會有一個概念就是影片中有了大牌明星，那么這部影片就是大片，反之就不是。這是客觀因素，當(dāng)然我在選擇演員的時候，也會看演員是否和故事情節(jié)相匹配，這是前提條件。記者：二位的電影都具有很高的票房，能否談?wù)勀銈兣臄z電影的關(guān)注點是什么？

　　卡梅隆：導(dǎo)演是一個應(yīng)該全面把控電影每個環(huán)節(jié)的人，完全熟悉并認(rèn)識電影的產(chǎn)業(yè)鏈，從故事、拍攝、技術(shù)、手法，到后期的制作、特效以及宣傳推廣、發(fā)行等，每個環(huán)節(jié)的把控都非常重要。

　　張藝謀：現(xiàn)在中國電影更注重的還是人物和故事，用人物的表現(xiàn)來襯托故事，這在中國電影中是存在一些模式性的東西。中西方文化的差異決定了我們關(guān)注的點不一樣，這也是中國電影的特性。

技術(shù)創(chuàng)新是電影主流發(fā)展方向嗎？

卡梅?。杭夹g(shù)是電影人物的陪襯

張藝謀：技術(shù)彌補不了故事性不足

　　《阿凡達(dá)》興起了3D技術(shù)革命，也催生了中國首部武俠3D影片《龍門飛甲》，連十幾年前的經(jīng)典影片《泰坦尼克號》也變成了3D版。3D會成為將來的電影主流方向嗎？

　　記者：卡梅隆素有“技術(shù)控”稱號，對于電影中新技術(shù)的運用，你們是怎么看的？

　　卡梅?。何矣X得我是在用技術(shù)作為影片的基礎(chǔ)，以人物為主，技術(shù)搭配人物才對。應(yīng)該是人物的動作和表情改變了技術(shù)的運用手法，而不是技術(shù)改變了影片。單純的技術(shù)創(chuàng)新是一定不會長久的。

　　張藝謀：我覺得這種技術(shù)創(chuàng)新實際上是在賭博，因為在未拍出影片之前，誰也不知道它會不會被觀眾接受。中國電影就沒有采用這種方式，因為中國不能賭，而且在技術(shù)上也確實還有沒解決的問題。

　　記者：現(xiàn)在3D版《泰坦尼克號》在中國非?；鸨?，為什么要把它拍成3D的呢？

　　卡梅?。何叶紱]有想到它在中國會這么火爆，之所以要把它拍成3D的，首先因為它的故事非常經(jīng)典，并且是真實有過的，我覺得用不同的手法把它呈現(xiàn)出來，一定會非常奇妙。而且未來，裸眼3D技術(shù)一定會走進電影院，但目前主要還是家庭用戶在使用。

　　張藝謀：我覺得《泰坦尼克號》的成功就在于它的故事，很少有一部影片在經(jīng)過了十幾年之后，依舊還可以感動人，這就是好故事，所以我覺得它的火爆也不是偶然的，很難得。

好電影是不是好故事？

卡梅隆：故事不足可以用技術(shù)彌補

張藝謀：講故事是導(dǎo)演畢生的追求

　　電影最根本的東西還是故事劇本，主持人在現(xiàn)場表示：“卡梅隆以技術(shù)取勝，張藝謀導(dǎo)演則以畫面著稱，但在故事性上，有時候還會存在些爭議?！?/P>

　　記者：在故事敘述上，二位的作品還是有些爭議的，對此你們怎么看？

　　卡梅?。何視芎玫匕压适鲁尸F(xiàn)出來，用電腦特技也好、3D技術(shù)也好，那是我呈現(xiàn)手段的問題。但我做到了很好的視覺沖擊，觀眾喜歡看了，故事也就被更好地呈現(xiàn)出來了，盡管或許故事本身并沒有太大的新意。

　　張藝謀：在講故事這件事情上，我覺得作為導(dǎo)演應(yīng)該不斷地去學(xué)習(xí)，因為每個觀眾的想法和審視角度都不同，而且觀眾的觀影水平也是在不斷成長的。我相信每個導(dǎo)演都會在拍攝前費盡心血準(zhǔn)備故事劇本，但我們很難跟得上觀眾的要求，所以這是我們要一直學(xué)習(xí)下去的事情。

　　記者：兩位導(dǎo)演都有一個共性，那就是講求鏡頭的細(xì)節(jié)，這也是影片成功很重要的因素吧？卡梅?。旱拇_我對細(xì)節(jié)要求很高，比如在《泰坦尼克號》沉船的那個鏡頭中，有成千上萬的群眾演員，或掛在欄桿上，或從船上掉下來，如果其中一兩個演員沒有走位準(zhǔn)確，我都會要求重新來過。因為我覺得這些細(xì)節(jié)才是最真實、最能打動人的地方。

　　張藝謀：當(dāng)時《滿城盡帶黃金甲》中的菊花，全是昆明空運來的，那時候有人勸我就近購買，我覺得這些才是我要求的東西，就和當(dāng)時拍《紅高粱》的時候，那些高粱都是現(xiàn)種的一個道理，因為這樣拍起來才會好看，才會真實和準(zhǔn)確。本版稿件由本報特派北京記者朱秦冀采寫

記者感受

大師都是低調(diào)的

　　初見兩位大導(dǎo)演，張藝謀身穿鐵銹紅夾克、黑色運動褲和運動鞋，卡梅隆身穿黑色夾克、黑色褲子和皮鞋，兩人打扮都挺低調(diào)樸素，但當(dāng)他們說起話來，就真的可以體會到他們之所以被稱之為大師的原因了。

　　把卡梅隆稱為“技術(shù)狂人”不是沒有理由的，斯皮爾伯格就曾評價他說：“他有技術(shù)狂人的一面?！敝钡侥愫退涣髁酥?，才知道他對于技術(shù)的理解其實并不局限于技術(shù)，所以斯皮爾伯格也說了：“他也能很有感情地講故事。”

　　單單說拍電影講故事，中國電影在國際上絕對是首屈一指。別看好萊塢電影好看，票房個個沒得說，但他們的速食文化電影或許并不適合中國導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)?？仿⊥瑯舆@么認(rèn)為：“我不覺得中國電影缺乏什么。中國電影是一流的，導(dǎo)演、演員都是一流的。除了一些尖端的技術(shù)和拍攝題材上的限制?！?/P>