泰坦尼克 每一集都是沉船之夜
今年是泰坦尼克首航暨沉船100周年，這起船難在英美文化中有著特別的意義，100周年更是各路影視大牛不能放過的題材。
地球人對這場災難最直接的印象，幾乎都來自詹姆斯卡梅隆的97版《泰坦尼克號》。卡神拿到奧斯卡最佳導演，還在15年后推出3D版，讓大家再進影院掉一次眼淚。
作為泰坦尼克的發(fā)源地，英國人自然不會甘落下風。憑借《唐頓莊園》大火的英國ITV拿出了2012版《泰坦尼克號》，操刀劇本的是《唐》的金牌編劇朱利安費羅斯，他說這部4集迷你劇是“其他版本無法比擬的泰坦尼克式肖像畫”。
從前3集來看，ITV這次拿出了一個很不一樣的《泰坦尼克號》。這部迷你劇是典型的“群戲”，沒有明顯的男女主角?？偣?小時的劇集，共有89位主要角色，有的是真實歷史人物，有的則出自虛構。
在之前有關泰坦尼克號的影視作品中，船是一定沉的，但只會沉一次。在這部英劇里，費羅斯拿出了一個全新的敘事結構，一種非線性的講故事方法。每一集，泰坦尼克號都要沉一次，而人物故事在船沉之時就差不多結束了。每個人的故事都獨立成篇，又經過千絲萬縷的聯系關聯在一起。
在97版電影中，卡神交待過一些和沉船有關的細節(jié)，比如救生艇不夠、為了追求速度在冰山區(qū)域加速航行等等。15年后，英國人試圖追求更多細節(jié)，對于沉船的若干解釋不時出現，諸如為求造價便宜而用鐵鉚釘、望遠鏡沒有了、從其他艙到頭等艙是何等困難(杰克可從來沒為這個問題頭疼過)。顯然，英國人更加追求一種全景式的真實。
英劇《泰坦尼克號》的克制還體現在沉船時的眾人表現上。在卡神的電影中，盡管婦女兒童優(yōu)先的原則得到了基本保證，但為了搶奪最后的生機，乘客們還是盡可能使用各種辦法。杰克的一個好友為了搶上船，被維持秩序的船員一槍爆胸。到了英劇，一切都顯得盡可能克制和淡定，乘客們的秩序感更加強烈，慌亂奔命的鏡頭則基本沒有。
ITV的野心不在于展示沉船的一切，通過乘客的故事講述那個時代每個階層人物的命運，才是費羅斯心思所在。第二集一上來就講述了愛爾蘭和英國之間的微妙關系，這種宏大背景范兒在不動聲色中慢慢展現。
看完前3集，不難發(fā)現，這部戲和《唐頓莊園》在精神氣質上有很多形似之處，都是通過一個固定地點里的人物群像展示不同階層的生活。《唐》展示了貴族和仆人、不同仆人等級之間的微妙關系，而《泰》近似白描了不同等級乘客之間的迥異生活。
英劇《泰坦尼克號》沒有特別強烈的戲劇沖突，也很難說有鮮明的人物，但它敢于在第一集沒完就讓船沉下去，還是讓人們看到了不一樣的地方。
這或許是英劇近期強勢的一個特色，不同于美劇的體系化生存，英劇總是給人一點不一樣的東西。這主要因為兩國電視劇拍攝的體制不同，相較而言，美國同行追求收視率，難免導致灑狗血劇情的出現以及熱門劇集被注水延長。英劇因為競爭沒那么激烈、市場有限，顯得更加從容。
隨著《應召女郎的秘密日記》、《黑鏡子》、《神探夏洛克》、《唐頓莊園》的全面出擊，英劇日益成為話題。還是那么好看，又有一點不同，這或許是看英劇者鄙視看美劇者的緣由吧。
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