總有一些導(dǎo)演不斷背負(fù)著我們的期望又不斷打破這種期望，劉鎮(zhèn)偉是一個，這個香港曾經(jīng)最優(yōu)秀的導(dǎo)演之一進入內(nèi)地后儼然變成一個不斷重復(fù)自我把戲的老滑頭，《情癲大圣》？《越光寶盒》？還是11月24日即將上映的《東成西就2011》？我們看到的是一成不變的劉鎮(zhèn)偉，無厘頭喜劇、時空的穿越交錯，以及鏡花水月的愛情……

無厘頭的喜?。?/p>

來自于廣東粵語方言的“無厘頭”，在九十年代初的周星馳電影里被發(fā)揚光大，個中經(jīng)典又無疑是劉鎮(zhèn)偉與周星馳合作的《賭圣》，雖然是《賭神》跟風(fēng)之作，但在反潮流中闖出了一條路，并不僅是在周星馳的《賭俠2》、《國產(chǎn)凌凌漆》等影片中放大，也被劉鎮(zhèn)偉不斷借用、搞怪。無厘頭常常是借用表面毫無邏輯關(guān)聯(lián)的語言和肢體動作，來表現(xiàn)出人物出人意表、看似矛盾的行為方式，而產(chǎn)生出笑料。

影片《東成西就2011》中無厘頭的最大特點，便是將現(xiàn)實生活的元素不斷放進影片的臺詞里，如影片中有一段戲是房祖名在掛掉電話后抱怨，“要完簽名要簽名照，以為我是你兒子?。　碑?dāng)被問及電話的那方是誰時，房祖名回答，“一個叫成龍的人！”又如另一段戲諷刺陳奕迅的雌雄同體時，“還玩雌雄同體呢，以為你是趙本山加小沈陽??！”陳奕迅則嚴(yán)肅地回答，“請不要侮辱趙本山老師！”類似這樣的幽默還有不少，在真真假假虛虛實實中讓觀眾會心一笑。

不過，有時影片又刻意為了無厘頭而無厘頭，如莫文蔚、鄭伊健及鐘鎮(zhèn)濤的造型，便顯得刻意地漫畫化、夸張化。

時空的穿越/交錯：

時空的交錯/穿越，早在九十年代時已經(jīng)是劉鎮(zhèn)偉的拿手好戲，《92黑玫瑰對黑玫瑰》、《天長地久》是將現(xiàn)實與六十年代的香港相互交錯，《大話西游》、《無限復(fù)活》、《超時空要愛》都是發(fā)生在不同時空的故事，而表面上并沒有交錯時空的《天下無雙》實際上也讓王菲扮演的公主一再念叨著要回到過去……

《東成西就2011》整體上雖然是一個現(xiàn)代背景的都市愛情喜劇片，但影片的另一條線索則是天神八將長達(dá)9999次輪回的、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的、愛恨交織的沖突，尤其是體現(xiàn)在阿修羅與夜叉這兩個天神之間，無論他們是處于哪一個時空的輪回都無法擺脫來自于內(nèi)心、靈魂深處的愛戀，這也成為了影片敘事的推動力。

香港影評人湯禎兆認(rèn)為，“在劉鎮(zhèn)偉的作品中，他不斷反復(fù)運用的時空穿梭術(shù)，其背后目的都不約而同為修正原先于現(xiàn)實層面中的自我缺憾”，這話即使放在新片《東成西就2011》中也同樣適合。只不過時不我與，有時候難免在新的時空里又留下了新的缺憾，等待下一個時空的修正。

鏡花水月的愛情：

問世間情為何物，直教人生死相許。對于劉鎮(zhèn)偉的電影作品來說，直面生離死別的愛情幾乎是貫穿作品的始終，《大話西游》里孫悟空要一次次回到過去，《無限復(fù)活》便是一次次回到過去拯救愛情拯救未來，而《東成西就2011》里也延續(xù)了這鏡花水月般虛無縹緲的愛情。莫文蔚穿著舞衣舞鞋參加舞會的那一場戲，是來自于經(jīng)典的童話故事《灰姑娘》，但通過導(dǎo)演的改編后，此刻的款款深情為高潮戲埋下了伏筆，同時也沿用了《機器俠》的高潮戲模式—讓愛情童話在最燦爛最美好的一刻綻放出光輝耀眼的光芒，只是在綻放之后留下的，更多也只是鏡花水月的縹緲虛無，以及絲絲點點片片斷斷的回憶，從而讓影片中的人物感受、體會那愛情的不存在的存在感。

何況，影片還以一段故事強化了這種鏡花水月感，即莫文蔚扮演的角色一直在相信“凡是男女第一次見面，如果體溫維持在攝氏38.6度的話，一見鐘情的幾率會高達(dá)八成”的所謂哈佛學(xué)者的研究，而后來被陳奕迅扮演的富商指出，這原本只是他的戲謔的說法，根本不存在這個所謂的一見鐘情的幾率……

劉鎮(zhèn)偉還有新花招嗎？

雖然說，新片《東成西就2011》從故事、背景、內(nèi)容都已經(jīng)與九十年代版的《東成西就》幾乎是沒有聯(lián)系，但從影片的骨子里頭來看，影片還是在玩著這十多年來劉鎮(zhèn)偉一再在影片中所傳達(dá)的母題、思想、故事，只不過是換了一件外衣，或者是加上一點新時代的元素而搞搞新意思，如不同時空的交錯，如鏡花水月的愛情。影片中的各種元素，可以說是那么的眼熟，尤其是在劉鎮(zhèn)偉的近幾年作品里。

當(dāng)年香港國際電影節(jié)時曾將劉鎮(zhèn)偉作為“焦點編導(dǎo)”而重點推薦，“他是影圈的怪客，爭議性大，卻是極其地道的香港制作，靈感不斷，往往神采飛揚，計算十足，但也情深動人”，但在不足十年后的今天來看，很顯然，這種往往神采飛揚、計算十足的靈感不斷，已經(jīng)難以找到蹤跡，而更多是呈現(xiàn)出不斷的食老本、自我重復(fù)的趨勢。

更何況，當(dāng)年的《92黑玫瑰對黑玫瑰》雖然也是主打著情懷、懷舊的旗號，但在劉鎮(zhèn)偉的編導(dǎo)下處理得有如行云流水，且充滿著今昔對比對應(yīng)的互文性與趣味性。

而《東成西就2011》，則已經(jīng)拋棄了情懷的外衣！